華閱文章網1.看《歸來》影評350字
有些回憶，就算再模糊了，那片地方泛著的，也只有丑惡的光。
辛苦籌劃兩年，歷經苦難終于逃跑成功，跋涉數千公里回到上海，卻為了不再繼續連累婉喻和兒女，只在遠處靜靜的隱忍、注視、跟隨，最后自首回西寧的陸焉識變成了只為了見妻子一面沒去想她們安危躲在橋下潦草邋遢的陸焉識。
在電話中用英文勸父親“顧念”家人，又在哥哥對母親發脾氣逼她同意離婚時對他發狠不許如此的馮丹玨，變成了對父親沒有一絲感情為了自己能成為主角轉身檢舉揭發的丹丹，雖然是丹玨和子燁的拼接，但像極了那個年代臉譜化的年輕人，只是在多年之后慢慢恢復一絲人情。
記憶逐漸模糊，親愛的人就在身邊卻無所知，所有的一切卻濃縮成了老套的鋼琴曲，布置的極好的背景光，隨之而來的沖突，和之后的相處，直到最后站臺的等待，焉識似乎完全變成了一個負責起她身邊所有事的傭人，失去了婉喻在他身上能看到的一切曾經吸引她的男性氣息，和對過去的回憶；焉識腦子里盲寫的所有情話所有故事，變成了香煙殼上時而清新時而遼遠壯闊的西北風光，仿佛在那里的時光隨著時間流逝也變得美好，讓人忘掉了夾邊溝；市委常委的戴同志，變成了革委會的方師傅，用無比隱喻的方式勾勒出幾絲棱角；早年就參加匪黨解放后風光無限**中死得其所一生中與焉識齟齬甚多的大衛韋，變成了一個簡單的符號：不堪其辱自絕于人民的知識分子。
電影的時間尺度雖不適合去描繪焉識整個被自由困惑最終了悟的一生，卻最終將這一切描繪成一個溫潤感人的黃昏戀，甚至不算是戀，因為她壓根對身邊的這個人沒有了任何感情，甚至沒有將對焉識的思念和回憶投射到身邊的這個男人身上，除了鋼琴前的那一霎那，他已經變成了多年之后依然陪伴她等待焉識回來的好心老大爺，沒有感情般忍受著一切。電影努力用一切將那個時代符號化，將那個時代的故事符號化，將那個時代過來過不來的人符號化，對這一切的描述雷池不敢越一步，艱難的抽絲剝繭出一段愛情故事，再用觀眾的偶像，用你一切能想到的橋段去賺取眼淚，三十年了，還只是哭哭啼啼沒有出息，這一點上國師的功力是夠了。
不是所有對那個時代的懷念和艱難的影射都是值得尊敬的，尤其是給苦難披上溫情的外套，堵上那些批判者的嘴，撈取最后一點政治資本。中國人最愛做的事情，就是從最壞的事情中也要努力找到一點點美好，就像從糞坑中吮吸蛆的蛋白，來麻痹自己只要是過去的歲月，總是鍍了一層金的。
2.電影《歸來》影評標題起什么好
漸行漸遠的大師
文/夢里詩書
電影《歸來》映后，一直在思索一個問題，一個感人的故事是否一定就是一部好的電影，這種困惑曾只在善于“催淚”的韓國電影中令我困擾，空洞無味的肥皂劇里卻硬是要做著各種煽情的淚點，好像你走出影院要不擦擦眼角，都不好意思跟人說你看了電影，《歸來》給我的內在便是諸如此類電影般的無奈。
成功的《活著》與失敗的《山楂樹之戀》，這兩部電影同是其張藝謀作品，同是反映**時期人物命運的變遷，但二者卻有著本質的不同，前者展現著人性的深思和生活本源的探尋，那時的張藝謀是為真正的中國電影大師，《活著》更是當之無愧中國電影史上的里程牌之作。十余年后張藝謀的《山楂樹之戀》我所看到的卻是一個幾乎陌生的導演，一個沒有了大師光芒卻還是硬要披著那張皮囊為了迎合觀眾還沒討到巧的商賈，當大師變成了商人從“給予”到“販賣”，作品上的內在自然是千差萬別的。那么在看到電影《歸來》，對于這部作品的定義個人所見其就是一部中年升級版的《山楂樹之戀》，《歸來》的可取之處在與終于不用依靠一行字幕來表達電影的情感，陳道明與鞏俐也自不必再扮什么少男少女的純情。電影少了一份作，多了一份真！這是吸取了《山楂樹之戀》令人難堪敗筆的升級，但已然商業化的張藝謀，其作品上再也不可能擁有《活著》、《紅高粱》、《大紅燈籠》等當年那骨子里透著的大師輝煌。
《歸來》電影的本質是什么？精致的鏡頭質感，煽情的電影劇情，一個懷舊憶往昔凄美的愛情故事，一切彷如都是這么的完美無可挑剔，但看似繁花簇景的電影下是難以掩飾的空洞，根據原著《陸犯焉識》斷章取義的改編，使得這樣一部電影喪失了最本質的內在--時代感的深度，電影的故事是感人的，對于愛的展現同樣是偉大且令人深刻的，但當我們撥開電影時代的外衣，沒有了原著中的鋪墊與羈絆，這是一個幾乎在任何時代都可以被演繹的故事，《歸來》給我最直觀的感受在于電影一直在著力如何讓電影做到感人，如何做到煽情，如何通過一堆舊時代電影道具的堆砌來做到懷舊，卻本質的規避和拋棄了那個時代的歸宿感，這是一種如《海上鋼琴師》又如《活著》那般，透過一部電影來穿透、展現、感悟時代真諦的本質，這種本質才是是此類帶有歷史印記的電影之所以偉大且被人銘記的因由，電影令觀眾感受時代的脈絡所依靠的不應該是那些制作精良附有時代感的電影道具，而是以電影本質的力量去令觀眾由心而悟其電影中時代的變遷與宿命，這種佳作電影的本質在我眼中正是《歸來》所缺失的。
不可否認張藝謀在將藝術與商業結合的道路上越發的爐火純青，《歸來》對比《山楂樹之戀》電影無疑從情感描繪還是完成度上都更為出色，作為電影商人的張藝謀或許能在這部電影上再一次獲得成功，但無奈令人扼腕的是那為中國電影上真正的大師卻離我們已然越來越遠。
3.電影《回來》觀后感
5月20日，原本一個非常平凡，就只是日子的一天而已，可是被現代人喧囂到底，生生硬譯成“我愛你”！網絡上信息鋪天蓋地的那么提醒著你，到處叫囂著“我愛你”難道真的就是愛嗎？抑或只是瘋狂的泛愛、濫愛導致愛無能，到處探頭探腦的嘟囔著：世界已經沒有真愛！所以需要用藝術來安慰自己那么無能和空虛的心。
《歸來》是陳道明和鞏俐主演的一部關于愛的主題的 電影。選擇這個只是因為很喜歡陳道明精湛的演技，的確沒讓我失望。
電影講述的是**時期的一對愛人。跟這個日子一樣，原本應該是很平凡的一對愛侶，被時代打爛了他們平凡的生活和愛情。
男主人公陸焉識打成了右派被關押，在轉押途中逃離監控，偷偷跑回家，家被監視，他從天井攀到家門口，冒著被逮的巨大風險，可是當輕敲門的那么一瞬間女主人公卻懷著極端痛苦、矛盾、猶豫了，因為就在那一瞬間她同時聽到樓道下女兒的腳步聲，女兒因為想跳《紅色娘子軍》的吳清華，要和父親劃清界限，她也猶豫過要不要舉報父親，可是父親走時在她三歲的記憶里幾乎沒有印象，加上那些革委會成員的“成功教育”，她終于還是到樓下舉報了自己的父親。門外是那個多年沒見面的丈夫，樓下是女兒氣勢兇兇領著的革委會成員，那扇門終究被門里女主人公的淚水給阻擋了。
男主人公只能再次從那個天井逃離，走時給女主人公塞了紙條到門里，約在次日八點在火車站天橋底下見面。可是終究沒有逃過革委會再次逮著，那個撕心裂肺的場面讓我淚流滿面，從那一刻開始到結束我都沉浸在悲傷和感動的情緒里。
在火車站女主人公看著焉識再次被帶走，那種絕望讓她掙脫人群而摔倒在地，也就因為那一摔和痛苦的思念，一年多以后她患上了心由性失憶，對剛發生的事情轉頭就會忘記，三年后**結束，焉識平反歸家，故事進入高潮，女主人公面對那個自己用生命在惦記和思念的愛人時她卻已經不認識他了，唯一還能記得的就是剩下的生命里每一天都到火車站去接焉識，焉識能做的也就是住在自己家對面的屋子里，以一個念信的、修鋼琴的、陪著她每天到火車站去接“自己”的那一個多功能的好心的鄰居！而女主人公余生的生活就是每天到火車站去等焉識，這件事融入她的血液，凝固成她活著的信念與唯一的期盼！ 愛情是什么，不就是一個生命陪著另一個生命，用所有的時間來驗證兩條生命的河流最終凝聚嗎？現代人為什么做不到呢，欲望太多，支流太雜，無道德責任感可言！生命顯得那么稀薄，愛情成了生命中不可承受之重！叫囂太多“520”“1314520”。
又有何用？。
4.《歸來》這部電影如何評價
我覺得三個主角挑的都非常好 這部電影真的講的不是陸焉識的故事，講的就是“歸來”的故事 陸焉識逃跑，是為了回家，以陸焉識的身份“歸家”； 陸焉識平反回來，也是滿懷欣喜想回家，卻無法以自己的身份“歸來”； 陸焉識想法設法喚醒妻子的回憶，為了能夠以自己的身份“歸來”； 經歷了一次次失望之后，在以信為媒介的交流當中，幫助女兒“歸來”； 最后他當起了車夫，陪著妻子去火車站等自己回來，車上的棉被足以表現他的關懷，雖然每月5號那個陸焉識一直沒“歸來”，但是陸焉識的愛，已經“歸來”。
5.歸來影評概括主題,幫忙寫寫,謝謝哦
大眾影評網 《歸來》影評：有什么樣的“家景”就有什么樣的未來？
將于5月16日上映的電影《歸來》，昨天晚上（5月4日）19點30分在全國部分4K影院舉行點映，全國共1萬名超級樂影客通過“藝謀有約”先睹為快，首度體驗了張藝謀的最新力作！筆者也有幸在濟南魯信影城濼源大街店參加本次盛會，觀影結束后，覺得不管是在哪個年代，有什么樣的家庭背景就有什么樣的未來。
子承父業，家庭背景很重要
暫且拋開電影，單單看看現在。你身邊是否有幾個富二代、官二代？就算公務員有多難考他們都會想方設法讓子女們去考，就算這些“有福的子女們”有千百個不愿意不但最終都還是子承父業。
2009年，我有一個同事，當時我倆的關系特好，后來得知他是我們單位一大供應商的少爺。在跟他的交往中，他說他很想平靜的過這種安穩的上班族工作，朝九晚五，三點一線的有規律的循環重復著，這是他很喜歡的生活。還問我喜歡什么樣的生活？
我清楚的記得我當時跟他說：“我很喜歡沒有人管，自由自在，自己做老板的生活。可惜創過業失敗了，合過伙倒閉了。”他聽后只是說：“做老板有什么好的？我不喜歡。”
兩年后再聯系時，他已經在父母與奶奶的威脅與央求下陸續的接手父親公司的部分業務，良好的家庭背景使這個富二代繼承父業，比起那些沒有家庭背景的大多數普通人來說，這些有家庭背景的富二代們可以少拼10年。
同樣，在我父親敘述的回憶中，不好的家庭背景也讓他們那一輩人吃盡了苦頭。聽我爸說，我爺爺曾在國民黨內擔任重要官職，由于這些污點，父親伯父和我叔叔都沒有很好的發展機會與就業機會，由于這些不能改變的家庭背景注定了我們的現在。
每次和父親提到家史，父親都會感嘆一句：“要是國民黨獲勝，我們也是官二代”。是啊，俗話說的好，“朝中有人好做官”，如果真像父親感嘆的那樣，我的父輩們怎么也都有個一官半職，只可惜造物弄人，爺爺當初沒有站好隊，國民黨當初沒有勝，所以注定了后代的未來！
有什么樣的家庭背景就有什么樣的未來？
記得那次我曾這樣的反問父親：“我爺爺當初為什么不及時的棄暗投明呢？真那樣做了，說不定立了一功你和伯伯叔叔可能就不會那么苦了。”
父親說：當初你爺爺那么不容易爬到那個位置了，怎么能判黨呢？再說了，沒到最后一刻，誰也不敢保證誰是最后的贏家！
昨晚（5月4日）看完電影《歸來》后，我才理解了我父親那時說過的話。電影中的女青年丹丹（張慧雯 飾）雖然為了自己的芭蕾舞夢想大義滅親向組織報告了父親的行蹤，但最終還是沒有如愿的當上《紅色娘子軍》的主角。就算她跳的再好，就算她跟組織走的再近立了大功，但那些固有的家庭背景始終還是沒有讓她如愿的跳著芭蕾站在舞臺上做一次女主角。
現實中何嘗不是如此呢？就算你成績優秀，你照樣難以如愿很有可能成為權勢之人頂名替代的犧牲品！據《武漢晚報》報道，2009年，湖北孝感的王俊亮發現自己曾在2002年被湖北農學院錄取。但當時網上查詢還不普遍，王俊亮根本不知道自己已經被錄取。沒有參加高考的高二學生鄭飛頂替他上了大學。因為王俊亮當年的班主任是鄭飛的姨父，事后班主任承認親手將王俊亮的錄取通知書交給了冒名者鄭飛的家長；2009年5月《中國青年報》報道“羅彩霞事件”稱：2004年9月，時任湖南省隆回縣公安局政委的王崢嶸從女兒王佳俊的班主任那里獲取了羅彩霞的高考信息，偽造了羅彩霞的戶口遷移證、考生登記表等證件。并通過熟人運作，讓貴州師范大學歷史與政治學院錄取了羅彩霞，然后從學校直接取走了錄取通知書。這種冒用其他考生檔案投檔行為讓羅彩霞不得不復讀一年；2010年4月《大河報》報道，1999年，河南尉氏縣高二學生龐躍華拿著張志剛的大學錄取通知書，冒名頂替進入河南省開封市廣播電視大學學習，后參加工作，并升為副科級干部。有消息稱這是用錢買來的錄取通知書。..
這些被冒名頂替的學生成了那些有背景學生的犧牲品，暫且不說他們的未來是好是壞，但至少可以證明家庭背景與未來有著很為密切的關系！至少在這些被曝光了或者沒有曝光卻依然存在的群體中，家庭背景與未來的關系很大！
而在張藝謀導演的電影《歸來》中，由于丹丹（張慧雯 飾）的父親陸焉識（陳道明 飾）的身份背景，丹丹的芭蕾舞夢想最終還是破滅了。與其說丹丹的未來是那個時代一個群體的悲哀，不如說是我們無法改變不可控制的家庭背景所致！
《歸來》影評 來自 大眾影評網
6.親,給我發一篇<歸來>的影評唄
似曾相識的《歸來》，不曾相識的陸焉識2011年12月3日，嚴歌苓老師帶著《陸犯焉識》來到北外拾光宣傳。
那年我大三，熬夜趕著看完了書，和她對談的時候激動得舌頭打結——那可能會是未來十年我津津樂道的一件事——沒有什么比和心目中的頭號女神面對面交流她的作品更讓人欣喜的了。 2013年7月18日，張藝謀導演的《歸來》通過劇本審查，在公示的”備案結果“里赫然列道”修改后同意拍攝（補）“，我激動得連轉了N條微博，我愛的原著、我愛的編劇、我愛的男主，連配角也是一水兒大咖，似乎透露著一種“非精品”不可的決心。
這并不是一部好拍的作品。 誠然，嚴老師的文字依然透出很強的畫面感，讀者都可以直接在閱讀中腦補人物迭送和空曠的長鏡頭，但其中卻有太多細節，在掌握話語權的人眼里，是諱莫如深的。
那時候嚴老師說，大家都說她善于寫女人，所以這次的中心，是以她祖父為原型的”右派知識分子“；大家都說她的作品很好賣出改編權，所以這次她挑戰自己，寫一個拍起來很有風險、因而可能不那么好賣的故事。 這本書在豆瓣上打倒了8.7分，包括我在內，很多人都被那種”不愛后的愛、不自由后的自由“折服了。
我連看了兩遍，被震撼得哭不出來，也沒法向人準確描述自己為什么受到這么大震撼，只能不停地推薦，怎么概括都覺得辜負了這個名叫陸焉識的傳奇。 近一年的期待，隨著斯皮爾伯格“哭了快一個小時”的稱贊，和內部試映上對明叔“工于此種老生戲”的感嘆水漲船高。
我有幸提前觀影，卻發現自己難以下手評分。——作為原著黨，我失去了一個客觀評價電影的良好心態。
看著不像陸焉識的陸焉識，不像馮婉瑜的馮婉瑜；看著老謀子分明憋了一股子勁兒，卻只能小心翼翼旁敲側擊，有力沒處使的呈現方式；我第一次作為一個觀眾，感到了窘迫。 《陸犯焉識》的內容簡介是這樣的： 陸焉識本是上海大戶人家才子+公子型的少爺，聰慧而倜儻，會多國語言，也會討女人喜歡。
父親去世后，年輕無嗣的繼母馮儀芳為了鞏固其在家族中的地位，軟硬兼施地使他娶了自己的娘家侄女馮婉喻。沒有愛情的陸焉識很快出國留學，在美國華盛頓毫無愧意地過了幾年花花公子的自由生活。
畢業回國后的陸焉識博士開始了風流得意的大學教授生活，也開始了在風情而精明的繼母和溫婉而堅韌的妻子夾縫間尷尬的家庭生活。 五十年代，陸焉識因其出身、更因其不諳世事的張揚激越而成為"”反革命“”， 在歷次運動中，其迂腐可笑的書生氣使他的刑期一次次延長，直至被判為無期。
這位智商超群的留美博士由此揣著極高的學識在西北大荒草漠上改造了二十年。精神的匱乏、政治的嚴苛、犯人間的相互圍獵與傾軋，終使他身上滿布的舊時代文人華貴的自尊凋謝成一地碎片。
枯寂中對繁華半生的反芻，使他確認了內心對婉喻的深愛。婉喻曾是他寡味的開端，卻在回憶里成為他完美的歸宿。
“**”“結束后，飽經思念的陸焉識和馮婉喻終于可以團聚，然而回到上海家中的陸焉識卻發現歲月和政治徹底改變了他的生活，他再也找不到自己存在的位置：一生沉淪、終成俗庸小市民的兒子一直排斥和利用他，才貌俱佳、終成大齡剩女的小女兒對他愛怨糾結，態度幾經轉變，唯一苦苦等待他歸來的婉喻卻在他到家前突然失憶。 但到了《歸來》，故事只成了一句話——“**結束后， 飽經思念的陸焉識和馮婉喻終于可以團聚，婉瑜失憶，陸焉識想盡辦法也沒能讓她想起來。”
失憶這種被玩爛了的梗成了作品的脊柱，于是我們看到了一部老年版的韓劇，縱然里面填充著再多再豐富再細致的時代底色，都顯得那么蒼白。 原本性格復雜飽滿讓人又愛又恨的陸焉識，成了一個一片丹心的癡漢，他保留下來的個人標簽只剩下了“一個被打成右派的教授”， 他引以為傲的多國語和一手好鋼琴（他風流倜儻的資本），在電影里變成和醫生交流時關于“déjà vu“（法語：似曾相識）一詞的發音糾正和喚醒記憶的一支鋼琴曲。
這樣的刪節，帶著很強的”被指導“的氣息，”修改后同意拍攝“七個字，簡直活生生拆掉了一個故事。就像名字變化中提示的那樣，《陸犯焉識》已經不在是一個人物白描，不再追求嚴老師口中的”個體放在大環境（**）里所體現出來的厚度“，而變成”歸來“二字的命題作文，重點不是人物、不是故事，只是一種情懷，一種家、一種大愛，一種日常的寬恕、理解、退讓和磨合。
或許但我看到行內人”團聚的時刻“和”回家的感受“還有“家人都在等你，你走不遠”的感慨的時候，就該意識到——原著黨當不得，老謀子很誠實地已經在宣傳詞里告訴你，這個故事只是“生死離別，曠世之戀”而已。 花了濃墨重彩要捧給你看“情真意切”，卻因為大背景閃爍其辭，顯得如同空中閣樓一般沒有說服力。
如果想要的是沒有心理戲的父慈子孝，那么還不如拍個傳統美德的宣傳片。 舊時代氣息伴隨著陳木家具，“相信組織”、《紅色娘子軍》等等標志性的概念撲面而來，配角的呈現都很賣力，但都是臉譜化的印記。
如果想要的是正史口味的紅心向太陽，還不如再多上一個“療程”的黨課。 張慧雯確實很漂亮，芭蕾也跳得不錯，表現。