華閱文章網1.求易卜生的《玩偶之家》分幕的劇情梗概
人物表與劇情梗概 《玩偶之家》 《玩偶之家》人物表 托伐?海爾茂，律師 娜拉——他的妻子 阮克醫生 克麗絲蒂娜?林丹太太 尼爾?柯洛克斯泰 安娜?瑪麗——保姆 海倫娜——女傭 海爾茂夫婦的三個孩子 腳夫 資料來源：《牛津易卜生全集》第五卷，牛津大學出版社，1961年 劇情梗概 娜拉和托伐?海爾茂看上去婚姻很幸福。
托伐是一名律師并將于不久后升任聯合證券銀行的董事。這對夫婦有三個年幼的孩子。
然而，在娜拉的心中，卻有一個秘密。在他們婚后早期，托伐曾經得過一場重病。
醫生建議他到南方居住一段時間。為了這次旅行，娜拉不得不秘密籌措經費，因此向托伐的一位老同學柯洛克斯泰律師借了一筆錢。
作為借款的擔保，娜拉偽造了其行將就木的父親的簽字。為了償還借款和利息，娜拉從那時起就開始將一部分家用儲存起來，并不時干一些零活以增加收入。
在這部戲開場時，娜拉的老朋友林丹太太來這座城市尋找工作。娜拉請求丈夫在銀行為林丹太太謀求一個職位。
然而，這樣做就意味著柯洛克斯泰將失去他在銀行的工作。情急之下，柯洛克斯泰找到娜拉并威脅說，如果她不能保住他的工作的話，他將向海爾茂先生告發借款和偽造簽名的事情。
雖然娜拉感到很無奈，但是同時，她堅信海爾茂先生出于對她的愛，在一旦了解實情之后將犧牲自己，對她的行為承擔起全部責任。娜拉又考慮向他們家的世交阮克醫生借錢，但是在阮克醫生宣布他對她的愛慕之情后，這個辦法就行不通了。
在了解事情的經過后，海爾茂先生勃然大怒，絲毫沒有流露出要為偽造簽名事件承擔責任的意思。林丹太太曾經和柯洛克斯泰相愛過。
她促使柯洛克斯泰改變態度，撤銷了威脅。然而，娜拉開始領悟到，她的婚姻并非和她想象的一樣。
在與海爾茂的一場戲劇性對話中，娜拉決定，她的當務之急是要獨立走向社會，“讓自己站起來”。隨后，她拋夫舍子，走出家門。
資料來源：莫雷特?莫肯?安德森，《易卜生手冊》，挪威金色峽谷出版社，1995年。
2.關于《玩偶之家》的故事梗概
《玩偶之家》是易卜生的代表作，主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。節選部分是全劇的高潮，娜拉和海爾茂之間的潛在矛盾暴露出來，并產生激烈沖突，從而完成主題的表達和人物形象的刻畫。
《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運動的宣言書”。在這個宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做一個人。”以此作為對以男權為中心的社會傳統觀念的反叛。
劇本結構緊湊，情節集中。全劇采用追溯的手法，通過債主的要挾，海爾茂收到揭發信，交代劇情發展的關鍵事件娜拉偽造簽名，然后集中刻畫他們沖突、決裂的過程。
海爾茂律師剛謀到銀行經理一職，正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請他幫助老同學林丹太太找份工作，于是海爾茂解雇了手下的小職員柯洛克斯泰，準備讓林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造字據罪，柯洛克斯泰拿著字據要挾娜拉。海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發信后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被毀了。待柯洛克斯泰被林丹太太說動，退回字據時，海爾茂快活地叫道：“娜拉，我沒事了，我饒恕你了。”但娜拉卻不饒恕他，因為她已看清，丈夫關心的只是他的地位和名譽，所謂“愛”、“關心”，只是拿她當玩偶。于是她斷然出走了。
3.玩偶之家故事情節
海爾茂律師剛謀到銀行經理一職，正欲大展鴻圖。
他的妻子娜拉請他幫助老同學林丹太太找份工作，于是海爾茂解雇了手下的小職員柯洛克斯泰，準備讓林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造字據罪，柯洛克斯泰拿著字據要挾娜拉。
海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發信后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被毀了。待柯洛克斯泰被林丹太太說動，退回字據時，海爾茂快活地叫道：“娜拉，我沒事了，我饒恕你了。”
但娜拉卻不饒恕他，因為她已看清，丈夫關心的只是他的地位和名譽，所謂“愛”、“關心”，只是拿她當玩偶。于是她斷然出走了。
4.挪威戲劇家易卜生的作品《玩偶之家》有沒有人知道
玩偶之家》（1879），又譯《娜拉》或《傀儡家庭》。
女主人公娜拉偽造父親的簽字向人借錢，為丈夫海爾茂醫病。丈夫了解原委后，生怕因此影響自己的名譽地位，怒斥妻子下賊無恥。當債主在娜拉的女友感化下主動退回借據時，海爾茂又對妻子裝出一副笑臉。娜拉看透了丈夫的自私和夫妻間的不平等，不甘心做丈夫的玩偶，憤然出走。
恩格斯曾指出，娜拉是有自由意志與獨立精神的"挪威的小資產階級婦女"的代表。劇本提出了資本主義社會的倫理道德、法律宗教和婦女解放等問題，但沒有也不可能作出解決。《玩偶之家》演出后，引起了激烈的反響。娜拉要求個性解放、不做"賢妻良母"的堅決態度，遭到上流社會的責難和非議。但易卜生并沒有在責難面前退卻，他繼續創作問題劇，揭露社會問題。
易卜生的整個創作生涯恰值十九世紀后半葉。在他的筆下，歐洲資產階級的形象比在莎士比亞、莫里哀筆下顯得更腐爛、更丑惡，也更令人憎恨，這是很自然的。他的犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了資產階級在道德、法律、宗教、教育以及家庭關系多方面的假面具，揭露了整個資本主義社會的虛偽和荒謬。《玩偶之家》就是對于資本主義私有制下的婚姻關系、對于資產階級的男權中心思想的一篇義正辭嚴的控訴書。
5.話劇《玩偶之家》主要寫的是什么內容
三幕話劇《玩偶之家》是易卜生的代表作， 主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與 丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自 我覺醒過程。
節選部分是全劇的高潮，娜拉和 海爾茂之間的潛在矛盾暴露出來，并產生激烈 沖突，從而完成主題的表達和人物形象的刻畫。 （玩偶之家》曾被比作“婦女解放運動的宣言 書”。
在這個宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在 家庭中的玩偶地位，并向丈夫莊重地宣稱： "首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做 —個人。”以此作為對以男權為中心的社會傳統 觀念的反叛。
劇本結構緊湊，情節集中。 全劇 采用追溯的手法，通過債主的要挾，海爾茂收 到揭發信，交代劇情發展的關鍵事件娜拉偽造 簽名，然后集中刻畫他們沖突、決裂的過程。
主要情節是海爾茂律師剛謀到銀行經理一職， 正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請他幫助老同學 林丹太太找份工作，于是海爾茂解雇了手下的 小職員柯洛克斯泰，準備讓林丹太太接替空出 的位置。
娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無 意中犯了偽造字據罪，柯洛克斯泰拿著字據要挾娜拉。
6.外國小說《玩偶之家》的大致內容
三幕話劇《玩偶之家》是易卜生的代表作，主要寫主人公娜拉從愛護丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。節選部分是全劇的高潮，娜拉和海爾茂之間的潛在矛盾暴露出來，并產生激烈沖突，從而完成主題的表達和人物形象的刻畫。
《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運動的宣言書”。在這個宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴正地宣稱：“首先我是一個人，跟你一樣的人至少我要學做一個人。”以此作為對以男權為中心的社會傳統觀念的反叛。
劇本結構緊湊，情節集中。全劇采用追溯的手法，通過債主的要挾，海爾茂收到揭發信，交代劇情發展的關鍵事件娜拉偽造簽名，然后集中刻畫他們沖突、決裂的過程。
主要情節
海爾茂律師剛謀到銀行經理一職，正欲大展鴻圖。他的妻子娜拉請他幫助老同學林丹太太找份工作，于是海爾茂解雇了手下的小職員柯洛克斯泰，準備讓林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年為給丈夫治病而借債，無意中犯了偽造字據罪，柯洛克斯泰拿著字據要挾娜拉。海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發信后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被毀了。待柯洛克斯泰被林丹太太說動，退回字據時，海爾茂快活地叫道：“娜拉，我沒事了，我饒恕你了。”但娜拉卻不饒恕他，因為她已看清，丈夫關心的只是他的地位和名譽，所謂“愛”、“關心”，只是拿她當玩偶。于是她斷然出走了。
7.《玩偶之家》的作者及大概內容
《玩偶之家》的作者是挪威戲劇家亨利克·易卜生。
1、作者
亨利克·易卜生（Henrik Ibsen,1828–1906年），挪威戲劇家。他對寫作主題的選擇和創新的寫作技巧和結構處理都使他成為了近代戲劇的先鋒。
易卜生為審視社會和心理問題方面提供了新的激發性方法，還擺脫了19世紀的寫作傳統，開始使用口語化散文體進行寫作。曾長期擔任劇院編導，1864年丹麥和普魯士戰爭爆發后長期僑居羅馬等地。
1891年，易卜生以名作家的身份回到他的祖國。他后期創作的《建筑師》（1892）和《當我們死而復醒時》（1899），是自傳性質的作品。
1900年中風。長期臥病后于1906年5月23日去世。挪威議會和各界人士為他舉行了國葬。
最著名的有詩劇《彼爾·京特》，社會悲劇《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》、《海達·加布勒》；其象征性劇作《野鴨》、《當我們死而復醒時》等反映其“精神死亡”的思想。
2、主要內容
《玩偶之家》是一部三幕戲劇。故事講述了女主人公娜拉為給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無意犯了偽造字據罪。
多年后，海爾茂升職經理，開除了柯洛克斯泰，后者拿字據要挾娜拉，海爾茂知情后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被她毀了。
而當危機解除后，又立刻恢復了對妻子的甜言蜜語，娜拉認清了自己在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，當她丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂暴露無疑的時候，最終斷然出走。
擴展資料：
易卜生是歐洲近代現實主義戲劇的杰出代表。其突出貢獻是在歐洲現實主義戲劇走向衰落，自然主義和頹廢派文學十分泛濫的時代，高舉現實主義和民主主義的旗幟，并創造了以設疑性構思。
論辯性對白和追溯性手法為基本藝術特征的“社會問題劇”體裁。其創作實踐和社會影響，也足可與莎士比亞、莫里哀等戲劇大師媲美。
他共寫了25部各種體裁的劇本。按其思想發展歷程，可分為三個階段：50、60年代主要寫富于愛國激情和個人“精神反叛”思想的浪漫歷史劇；
70、80年代主要寫批判社會丑惡和宣揚個性解放的“社會問題劇”；80年代后主要寫帶神秘、象征色彩精神的探索劇。
易卜生的作品早自1907年起便開始譯介到中國。它無論在中國的反帝、反封建斗爭或社會主義革命與社會主義建設中，都一直起著積極作用。
參考資料來源：百度百科——亨利克·易卜生
8.《玩偶之家》主要講了什么
《玩偶之家》是19世紀挪威著名的批判現實主義作家易卜生的代表作。
作品通過主人公娜拉逐步覺醒，最后毅然從家庭出走的過程，深刻地說明在資本主義私有制的家庭里，婦女處于極端無權的地位，她們沒有經濟權，沒有支配權，甚至沒有獨立的人格。
作品的主人公娜拉是個具有資產階級民主思想傾向的婦女。她性格善良而堅強，情感熱烈而真摯。她天真活潑，樂觀，熱愛生活，熱愛自己的丈夫和孩子。為了挽救患了重病的丈夫的生命，她瞞著丈夫假冒父親的簽名向人借債。為了還債，她想盡了一切辦法，削減自己的生活費用，承攬抄寫工作，“每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜”。當債主柯洛克斯泰以偽造簽字進行要挾威逼時，她為了不連累自己的丈夫，甚至準備犧牲自己的生命。
在這過程中，娜拉目睹了丈夫海爾茂的一場變色龍似的表演，讓她看清了海爾茂甜言蜜語掩蓋下的虛偽、自私和卑鄙的市儈嘴臉。具有資產階級民主思想的娜拉，再也不能忍受丈夫的專橫與辱罵，她從自己的生活經驗中，不僅看到了海爾茂丑惡的靈魂，而且也開始認識到當時社會的婚姻、道德、法律、宗教等的不合理性。覺醒了的娜拉，為了追求人格的獨立，做一個真正的人，拒絕了丈夫關于家庭、宗教和道德的說教，毅然出走，離開了這個玩偶之家。娜拉的行動是對以男權為中心的社會傳統觀念的背叛。但是，娜拉出走以后怎么辦？怎樣才能使婦女真正獲得解放呢？作者在劇本中并沒有能做出回答，這反映了作者的階級局限性。
作者善于在劇情發展中用設問來吸引讀者進行思考和討論，使劇情步步深入，引向高潮。隨著劇情沖突的展開，又及時進行插敘追述，因而劇本情節集中，結構緊湊。此外，作品在細節描寫和人物內心變化的刻畫上也頗具特色。