華閱文章網1.有關蘇小妹的故事
蘇小妹，許多古籍書上有記載，是宋代大學士蘇東坡之妹，但實際上，蘇東坡是沒有
妹妹和姐姐的，也就是說，蘇小妹是后來的文人墨客所杜撰出的一個人物，這個人物在
文人的筆下是一個美麗、頑皮和充滿才氣的大家閏秀，所以關于她的故事也或多或少與
“才、貌、艷事”有關，我們選編一些蘇小妹的故事給大家。
一、廟堂對句
蘇小妹年十五時，生得天香國色，加上才學過人，所以一些風流才子后生紛紛求媒，
其兄蘇東坡任杭州刺史時，非常欣賞名士秦觀（秦少游）的才華，遂將秦的一篇文章介
紹給蘇小妹看，蘇小妹看后大為贊賞：“今日風流才子，明朝龍閣學士，天下若無二蘇
；可以橫行一時。”在蘇東坡的幫助下，秦少游終于與蘇小妹通過媒人定下了婚約。
古時男女授受不親，秦少游定婚前一直無緣見蘇小妹一面，雖然耳聞蘇小妹美貌無比
但畢竟心里不踏實。一日，得知蘇小妹要去一寺堂上香敬佛，他便買通寺廟主持，裝
扮成小和尚去寺廟大廳等候。
蘇小妹上香后，就坐在神像前看佛書，對身旁的小和尚看也不看一眼，好半天，竟打
著呵欠在躺椅上睡著了，這就苦了扮和尚的秦少游，香主不走他就不能離開，累得他立
了半天，動也不敢動。蘇小妹睡足了才醒過來，依然呵欠連天，不看和尚一眼，秦少游
有氣，出了一句上聯罵人：“艷女仰臥，橫直兩條大口。”這時蘇小妹才發現一個小和
尚在罵她，她也馬上回敬一句：“禿男行禮，上下兩個光頭。”
二、洞房索句
秦少游與蘇小妹終于結秦晉之好，新婚之夜，蘇小妹頑皮性又上了，設了幾道關卡
為難秦少游，一是考考他的才智，二是考考他的人品。秦少游是何等人，連闖幾關，最
后一關試題時蘇小妹出上句求下句：“閉門推開窗前月”，一下子把秦少游難住了，這
看似簡單卻很難對出，大才子秦少游苦思不得，遠在一邊的蘇東坡看頑皮的妹妹刁難秦
少游，心中發惻隱，悄悄地以一石投入院中天井中，秦少游觸景生情，靈機一動的對上
了絕句：“投石擊破水底天。”
三、姑嫂對句
蘇小妹在家時，因蘇家只有這個千金，大家都寵著她，因此，她時常開她二位哥嫂
的玩笑。蘇東坡臉很長，她譏之曰：“春滴一點相思淚，秋后方得到嘴邊。”蘇東坡也
只能苦笑而已。這一天，蘇小妹與蘇東坡之妻兩姑嫂穿紅著綠在后花園中玩耍，其嫂手
中拿一本漢書在看，蘇小妹又戲弄她嫂嫂：“嫂嫂穿紅手抱漢（漢）。”蘇東坡之妻即
對曰：“妹妹著綠心想藍（男）。”
四、戲弄先生
蘇家在杭州時，專門請一私塾先生教子弟。這位先生聽說蘇家大小姐才貌雙全，就千
方百計尋找機會。這一天他出了一個對句的一聯：“有客登門，驚醒萬里春夢”，要蘇
東坡之子對，東坡的兒子對不上，跑到后院求姑姑蘇小妹，蘇小妹即對：“無人共枕，
枉費一片春心”。這樣，由學生作傳遞，先生又出句：“六尺綾羅、三尺纏腰三尺墜，
”（蘇小妹喜纏紅綾于腰），蘇小妹對句：“一床綿被，半邊遮身半邊閑”。這先生大
喜，以為蘇小妹有意了，于是投石問路：“風緊林密，問樵夫如何下手？”蘇小妹一看
知道先生誤會了就對出：“山高水深，勸漁翁及早回頭。”先生一看心都涼了，又不肯
丟面子，說：“竹本無心，節外空生枝葉，”蘇小妹對：“藕雖有孔，胸中不染污塵。”
這位先生又誤會蘇小妹本意，以為蘇小妹的對句中有“藕斷絲連”之意，又出上句試
探：“桃紅李白，這些花何時開放？”蘇小妹也火了：“稗青谷黃，這雜種是何先生？
”先生挨了罵才死了心。越年，蘇小妹嫁給秦少游，再以后，一胎生下兩子，滿月酒席
上，先生看著蘇小妹懷中的雙胞胎問：“這兩子哪一個是先生的？”一句雙關想占便宜
蘇小妹即答曰：“管他先生后生，都是我兒子！”
五、罵和尚
春天，蘇小妹乘船游西湖，同船還有一秀才、一和尚；秀才作詩說：“三人同一舟
小姐面如油，明年嫁夫婿——封侯！”，老和尚色迷迷地說：“三人共一船，風吹小
姐裙，裙腳風送開——裂縫！”蘇小妹大怒：“秀才真有禮，和尚真該死，裂縫和尚嘴
——無恥（齒）！”
2.關于蘇小妹的故事
真正歷史上是沒有蘇小妹這個人的。
只是民間傳說。 根據民間的傳說，蘇小妹是唐宋八大家之一蘇軾的妹妹，漢族，四川眉州（今四川眉山）人，她從小習讀詩文，精通經理，是個有才識的女子。
蘇小妹長得端莊秀麗，身材不胖不瘦，薄薄的丹唇、圓圓的臉蛋，烏溜溜的大眼睛，再配上高高的額頭，突出的雙顎，一看就是一副慧黠的樣子。她從小就愛與兩個哥哥比才斗口比才智。
世間流傳著好多有關她的故事。一天蘇東坡拿妹妹的長相開玩笑，形容妹妹的凸額凹眼是： 未出堂前三五步，額頭先到畫堂前； 幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。
蘇小妹嘻嘻一笑，當即反唇相譏： 蘇小妹圖2 一叢哀草出唇間，須發連鬢耳杏然； 口角幾回無覓處，忽聞毛里有聲傳。 這詩譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡腮胡須。
女孩子最怕別人說出她長相的弱點，蘇小妹額頭凸出一些，眼窩凹下一些，就被蘇軾抓出來調侃一頓，蘇小妹說蘇軾的胡須似乎又還沒有抓到痛處，覺得自己沒有占到便宜，再一端詳，發現哥哥額頭扁平，了無崢嶸之感，又一幅馬臉，長達一尺，兩只眼睛距離較遠，整個就是五官搭配不合比例，當即喜孜孜地再占一詩： 天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間； 去年一滴相思淚，至今未到耳腮邊。 蘇軾一聽樂得拍著妹妹的頭大笑不已。
蘇家兄妹戲諺起來，可說百無禁忌，常常是語帶雙關，任你想象。 還有，故事二 有年冬天，雪后初晴，蘇軾披一件大裘袍坐在向陽的地方曬太陽，風吹過，裘毛拂動，蘇小妹在旁邊走過，看到這一景象，當即說道：“風吹裘裘毛亂動。”
說完笑瞇瞇地看著蘇軾傻笑，一副得 蘇小妹圖3 意的神氣。她所站墻角的墻壁上正好也結了些冰雪，此時在太陽的照射下，融化的雪水，順著墻壁直往下淌，蘇軾想也不想，順口就說：“陽照壁壁水直流。”
蘇小妹雖還年小，但已初解人事，當即羞紅了臉，狠狠地看了哥哥一眼，飛快地跑開。 還有一次，蘇小妹正蹲在井邊剖魚，蘇東坡從外回來，騎馬經過，一見，立即說道：“妹妹剖魚，蹲下來一剖兩半！”蘇小妹猶豫了一下，但終究忍不住，將頭微微揚起，半羞半嗔對哥哥說：“哥哥騎馬，跨上去又加一鞭。”
編輯本段故事三 蘇東坡有許多和尚朋友，宋代理學盛行，提倡明心見性之余，也使女性的地位大大下降，女子的人格飽受壓抑，除大力提倡女子裹腳之外更要求女子話不高聲，笑莫露齒，天天就躲在閨房中習那女紅，出嫁的那天頭上都還要頂一塊紅布不讓別人看見。蘇家是讀書人家，見識有別，另外與蘇東坡交往的那些和尚是四大皆空，所以蘇東坡與那些和尚交談玩笑的時候，并不干涉他那伶牙俐齒的妹妹在中間攪和，管她雅致也好，粗野也好。
一天，蘇東坡跟一群和尚出外游玩，蘇小妹亦步亦趨地跟著，突然看到一個和尚在江中游泳，載沉載浮，碧波中就好像一個光溜溜的圓球滾動不已，蘇小妹少見多怪，看得興致盎然，謾聲說道：“清江水中洗和尚，浪滾葫蘆。”跟在她后邊的一位主持僧也是個愛開玩笑的，當即對道：“碧紗帳內坐佳人，煙籠芍藥。”
這一下扯開話題就不止不休，蘇小妹不甘示弱，再出一聯： 蘇小妹圖4 “僧眠錦被，萬花叢中一葫蘆。” 主持立即對道：“女對青銅，半畝塘中兩菡萏。”
蘇小妹一時為之語拙，正無可奈何，抬頭望見江心有個和尚在撐船，話題一轉： “和尚撐船，篙打江心羅漢。” 這聯有些難處，它是從“影子”落筆，必須要以“影子”對答才能貼切，主持不由得仔細推敲，終于說道： “佳人汲水，繩牽井底觀音。”
蘇小妹不甘心，再次發難： “五百羅漢渡江，岸畔江心千佛手。” 這次蘇小妹遇到了對手，主持僧迅速對道： “一個佳人望月，人間天上兩蟬娟。”
在蘇東坡眾多的和尚朋友中，佛印是關系最密切的一位，他和蘇小妹斗口也就百無禁忌。一天佛印戲謔地對她說：“我有一聯，敢請女施主對答”聯語是： “一女孤眠，縱橫三只毛眼。”
蘇小妹是個女子，佛印知道她從來爭強好勝，與人對聯從不服輸，這次就選了這么一副充滿黃色情調的想逼蘇小妹無法開口，誰料到蘇小妹從來頑皮大膽，早和她哥哥對過類似的聯語，根本就不覺得怎樣，雖然開始難免有些臉紅，但一想到你出家人都敢說，我又有什么不敢說的，便對道： “二僧同榻，顛倒四個光頭。” 佛印連連搖頭，自認失敗，連贊蘇小妹錦繡心機，才思敏捷。
一次蘇東坡和佛印和尚在林中打坐，日移竹影，一片寂然，很久了，佛印對蘇東坡說：“觀君坐姿，酷似佛祖。”蘇東坡心中歡喜，看到佛印的褐色袈裟透迄在地，對佛印說：“上人坐姿，活像一堆牛糞。”
佛印和尚微笑而已。蘇東坡心想這回讓佛印和尚吃了一記悶虧，暗暗得意，禁不住悄悄告訴蘇小妹，想不到蘇小妹卻說：“哥哥你又輸了。
佛家有經云：心有所想，目有所見。佛印心中有佛，所以看你像佛。
而你看他像牛糞，是因為你心中只有牛糞呀！” 編輯本段故事四 給詩加“腰” 傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：“輕風細柳，淡月梅花。
兩句中間各加上一個字，作為詩的‘腰’，成為五言聯句。” 蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映。
3.你還知道哪些名人 煉字 的故事
古人寫詩作詞非常注重煉字。
“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”、“吟按一個字，捻斷數莖須”、“詩賦以一字見工拙”等，都道出了古人對煉字的重視。古人寫詩作詞，講究錘煉字面，凡在節骨眼處煉得好字，使全句游龍飛動、另人刮目相看的，便是所謂“詩眼”、“詞眼”。
下面我們僅舉幾個宋代的例子來看一下古人煉字的工夫。“春風又綠江南岸”（北宋?王安石?《泊船瓜洲》）。
傳說，王安石在寫這句詩句時，在原稿上曾經換過許多字，先用“到”，又改作“過”，后改作“入”，再改作“滿”，都不合意，修改了好多次，最后才選定了這個“綠”字。這個“綠”字用得很好，一個“綠”字把春風給江南披上了綠裝這一變化，生動而又形象地寫出來了，給人以動的感覺。
這句詩是寫景，觸景生情，為下句的抒情做了很好的鋪墊。“云破月來花弄影”（宋?張先?《天仙子》）。
這句詞詞少意豐，一語三折。“云、月、花、影”四字寫了三物四景，中間又用“破、來、弄”三字寫出三種連續的動態：云“破”而有月“來”，月“來”而有花“影”，花“影”引出“弄”字，有“弄”字而有花枝隨風搖動、撫弄花影的幽雅姿態。
僅僅七個字，從天上寫到地下，云橫皓月、風弄花影，構成了一幅幽美朦朧的畫面，把云、月、花都擬人化了，賦予了它們豐富的情感和生命，同時使寧靜的畫面有了飛動之勢。“風老鶯雛，雨肥梅子”（宋?周邦彥?《滿庭芳》）。
我們的古人慣于活用詞語，形容詞、名詞都可以作動詞，且一作就作得鮮活生動，呼之欲出。想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨，慢慢豐了一身羽毛，再到展翅離巢，不是一天一日的時光，更待其中親鳥的辛勞，形態種種，時日漫漫，到后來只得了一個“老”字，當真濃釅醉人。
我們的思想就在“老”字中徜徉，不留神便過足了幾個月的時光。又一個雨“肥”梅子，又經了幾場雨呢？那該是從“小雨纖纖風細細”，到“拂堤楊柳醉春煙”，到“一枝紅杏出墻來”，再到“花褪殘紅青杏小”，最后還是在雨里豐肥。
寫出了動態，寫出了形態，想那梅子從輕輕小小的羞澀，到黃黃肥肥的圓潤，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎！最后，我們再來講一個宋人煉字的故事。相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。
小妹說出“輕風細柳”和“淡月梅花”后，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加“搖”，后句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花”。
不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真的思索后，得意的說：“有了，‘輕風舞細柳，淡月隱梅花。
’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品。”一旁的黃山谷忍不住了，問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便念了起來：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”
蘇東坡、黃山谷吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。這樣一改究竟妙在何處？我們不妨也來玩味一番。
“輕風”徐來，“細柳”動態不顯，怎能配得上“搖”、“舞”這類較露的動詞呢？惟有“扶”字才恰到好處，與“輕” 、“細”相宜，顯得和諧，并且又把風人格化了，形象地描繪出了輕風徐來，柳枝拂然的柔態，給人以一種柔美之感。下句中添“映”、“隱”也欠貼切。
試想，恬靜的月亮已經輝滿大地，梅花自然沒有白天那么顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。
這樣，好一個“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景，增強了這一首詩的感染力，真是一字生輝。詩人為了一個字而反復推敲，千錘百煉，這種一絲不茍的寫作精神，對我們的啟示應該是不言而明了吧。
煉字，在今天看來，我們不妨把它看作寫作后的修改。我們同學寫作文時不注意修改，總是喜歡“一氣呵成”，然后萬事大吉。
這不是一種好的作文習慣。俗話說：“文章不厭百回改。”
我們真的應該向古人學學這方面的工夫。當然，我們大可不必“捻斷數莖須”，但是文章寫成后必要的修改還是很有必要的 賈島因赴考到京（長安）。
一天，騎著驢，一邊走，一邊吟詩，忽然得了兩句道： “鳥宿池邊樹，僧推月下門。” 賈島自己覺得這兩句還不錯。
可是，又覺得下句“推”字不夠好：既是月下的夜里，門早該關上，恐怕推不開了，不如改為“僧敲月下門”。心里這么琢磨著，嘴里也就反復地念著：“僧推……”、“僧敲……”，他的右手也不知不覺地隨著表演起來：一會兒伸手一推，一會兒舉手作敲的姿勢。
這時，著名的大作家、“京兆尹”兼“吏部侍郎”韓愈恰巧從這兒經過，隨從儀仗，前呼后擁地過來了。按當時規矩，大官經過，行人必須遠遠回避讓路，否則就要犯罪。
賈島這時正迷在他的那句詩里，竟沒有發覺，等到近身，回避也來不及了，當即被差役們扭住，帶到韓愈馬前。韓愈問明原委，不但沒有責備賈島，還很稱贊他認真的創作態度。
對于“推”、“敲”兩字，韓愈沉吟了一下，說：“還是‘敲'字好。” 《隋唐嘉話》。
唐代有個詩僧名叫齊己，寫的詩清逸雋永，耐人尋味，在當時的詩壇上享有盛名。有一回，他寫了一首題為《早梅》的詩，其中有這樣兩句：“前村深雪里，昨夜數枝開”，恰巧詩友鄭谷來訪，看后認為梅花數枝開不能算早，就提筆改了一個。
4.求關于蘇小妹的故事
蘇小妹洞房三難秦少游的故事廣為流傳，市巷皆知。
但蘇小妹另有三聯三難秦少游卻很少有人知道。 宋嘉佑年間，著名詞人秦少游在拜訪蘇軾時，被聰明可愛的蘇小妹吸引住了。
蘇小妹不但精通詩詞歌賦，而且聯對、針線女紅無一不精，只是在“三蘇”的光耀下傳世之作不多，鮮為人知。秦少游對蘇小妹一見鐘情，決意將一生的癡情盡付于小妹，以求佳偶天成。
風和雨順秋方實，郎情妹意渠自成。在一個簾卷西風、菊綻東籬的深秋季節，秦少游與蘇小妹這一對有情人終于走進了古往今來演繹了無數絕唱的婚姻殿堂——洞房，而他們又在這里繼續演繹著承接歷史的經典故事。
聰慧機敏、不讓須眉的小妹決定在入洞房時和少游一比才智高下。一來可以與心上人切磋切磋，二來也想看看情郎的窘態。
于是小妹一進洞房便命丫鬟嫣紅將門關上，吟出一下聯請少游對出上聯： “東廂房，西廂房，舊房新人入洞房，終生伴郎。” 秦少游接對深為小妹對自己一往情深所感動，不禁脫口而道： “南求學，北求學，小學大試授太學，方娶新娘。”
小妹聞聽少游吟出的上聯，知道沒有難住情郎，便親自開門，招呼少游坐在桌前，嫣紅上好酒菜便關上房門悄然離去。少游端起酒杯欲與小妹交杯，小妹輕啟朱唇：“秦郎若要交杯，仍須對我一聯，不知愿否？” 少游深知小妹脾性，既有此意，不對不休。
遂站起一揖： “請小妹出聯。” “酒過三巡，交杯換杯干杯，杯杯盡在不言中。”
這下可把少游難住了。此聯意在說酒，實為喻情，妙在意會。
若對此聯，不僅要工，還要符合此景此意。少游沉思良久，不得而對。
小妹見他不語，也不去打攪他，只是五指在桌上點了一下。少游回過神來，看看滿桌的佳肴，恍然大悟，立時對道： “菜過五味，形美色美鮮美，美美都在心中留。”
少游以菜喻人，贊不露形，已羞得小妹伸過手臂，以袖遮面，喝下了這杯沁透心脾的交杯酒。 待嫣紅撤下酒席，已月上中天。
少游執手小妹，四目相對，喜不自勝。小妹含羞說道：“紅幃帳前，與郎執手，若要同寢，再對一聯。”
少游知道事不過三，何況已對出二聯，一股豪氣頓生：“有勞小妹賜聯” “小妹雖小，小手小腳小嘴，小巧但不小氣，你要小心。” 小妹一口氣吐出八個“小”字，機警贊己，傲性微露，少游不由蹙起了眉頭。
他來回踱步，苦吟不出，不禁暗自焦急。小妹見三更鼓罷，月移西樓，也心生悔意，只是不住地用溫情的目光看著少游。
少游將小妹不住偷瞧自己，顧盼含情，粉面嬌羞，不由心動，隨口對道： “少游年少，少家少室少妻，少見且又少有，愿娶少女。” 小妹細品此聯，覺得少游在點明決心娶自己為妻之際，又自喻世間少有，不墜男兒之志，芳心大悅，便熄燭松帳，成就了一樁千古良緣。
回答者：話說四川眉州，古時謂之蜀郡，又曰嘉州，又曰眉山。山有蟆順、峨眉，水有岷江、環 湖，山川之秀，鐘于人物。
生出個博學名儒來，姓蘇，名洵，字允明，別號老泉。當時稱為 老蘇。
老蘇生下兩個孩兒，大蘇小蘇。大蘇名軾，字子瞻，別號東坡；小蘇名轍，字子由， 別號穎濱。
二子都有文經武緯之才，博古通今之學，同科及第，名重朝廷，俱拜翰林學士之 職。天下稱他兄弟，謂之二蘇。
稱他父子，謂之三蘇。這也不在話下。
更有一樁奇處，那山 川之秀，偏萃于一門。兩個兒子未為希罕，又生個女兒，名曰小妹，其聰明絕世無雙，真個 聞一知二，問十答十。
因他父兄都是個大才子，朝談夕講，無非子史經書，目見耳聞，不少 詩詞歌賦。自古道：近朱者赤，近墨者黑。
況且小妹資性過人十倍，何事不曉。十歲上隨父 兄居于京師寓中，有繡球花一樹，時當春月，其花盛開。
老泉賞玩了一回，取紙筆題詩，才 寫得四句，報說：“門前客到！”老泉閣筆而起。小妹閑步到父親書房之內，看見桌上有詩 四句： 天巧玲瓏玉一邱，迎眸爛熳總清幽。
白云疑向枝間出，明月應從此處留。 小妹覽畢，知是詠繡球花所作，認得父親筆跡，遂不待思索，續成后四句云： 瓣瓣折開蝴蝶翅，團團圍就水晶球。
假饒借得香風送，何羨梅花在隴頭。 小妹題詩依舊放在桌上，款步歸房。
老泉送客出門，復轉書房，方欲續完前韻，只見八 句已足，讀之詞意俱美。疑是女兒小妹之筆，呼而問之，寫作果出其手。
老泉嘆道：“可惜 是個女子！若是個男兒，可不又是制科中一個有名人物！”自此愈加珍愛其女，恣其讀書博 學，不復以女工督之。看看長成一十六歲，立心要妙選天下才子，與之為配。
急切難得。忽 一日，宰相王荊公著堂候官請老泉到府與之敘話。
原來王荊公，諱安石，字介甫。初及第 時，大有賢名。
平時常不洗面，不脫衣，身上虱子無數。老泉惡其不近人情，異日必為奸 臣，曾作《辨奸論》以譏之，荊公懷恨在心。
后來見他大蘇、小蘇連登制科，遂舍怨而修 好。老泉亦因荊公拜相，恐妨二子進取之路，也不免曲意相交。
正是： 古人結交在意氣，今人結交為勢利。從來勢利不同心，何如意氣交情深。
是日，老泉赴荊公之召，無非商量些今古，議論了一番時事，遂取酒對酌，不覺忘懷酩 酊。荊公偶然夸能：“小兒王〔雨↑方↓〕，讀書只一遍，便能背誦。”
老泉帶酒答道： “誰家兒子讀兩遍。
5.【中國古代蘇小妹詩人有趣的故事、】
蘇小妹長得不胖不瘦，薄薄的丹唇、圓圓的臉蛋，烏溜溜的大眼睛，再配上高高的額頭，突出的雙顎，一看就是一副慧黠的樣子.她從小就愛與兩個哥哥比才斗口，一派天真，尤其是大哥蘇軾滿腮胡須，肚突身肥，穿著寬袍大袖的衣服，不修邊幅，不拘小節，更是她斗口的對象，于是整天在家口戰不休.一天蘇東坡拿妹妹的長相開玩笑，形容妹妹的凸額凹眼是：“未出堂前三五步，額頭先到畫堂前；幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉.” 蘇小妹嘻嘻一笑，當即反唇相譏：“一叢哀草出唇間，須發連鬢耳杏然；口角兒回無覓處，忽聞毛里有聲傳.” 這詩譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡腮胡須.女孩子最怕別人說出她長相的弱點，蘇小妹額頭凸出一些，眼窩一些，就被蘇軾抓出來調侃一頓，蘇小妹說蘇軾的胡須似乎又還沒有抓到痛處，覺得自己沒有占到便宜，再一端詳，發現哥哥額頭扁平，了無崢嶸之感，又一幅馬臉，長達一尺，兩只眼睛距離較遠，整個就是五官搭配不合比例，當即喜孜孜地再占一詩：天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間；去年一滴相思淚，至今流不到腮邊. 蘇軾一聽樂得拍著妹妹的頭大笑不已.蘇家兄妹戲諺起來，可說百無禁忌，常常是語帶雙關，任你想像.。
6.關于蘇軾 蘇小妹作詩的故事
宋朝時大文學家蘇軾特賞識當時文人學士秦觀的才華，并促成了其妹（蘇小妹）和秦觀的婚姻。蘇小妹自幼聰穎異常，且出身文學豪門，兼有父兄教習，及至長成便更顯才華橫溢，平時常作詩與其兄調侃嬉戲，婚后兩人情投意合，常以詩文為嬉，給他們生活平添了不少樂趣。
一日，秦觀苦心經營作得一首謎語詩想在夫人蘇小妹面前顯露一下自己的才華。于是他把寫好的詩用信箋封好，呈到蘇小妹跟前說：“拙夫有近作小詩一首，還望夫人過目指點，并道出詩中所影射之謎底。”
蘇小妹含笑接過信箋展開一看，只見上面寫著：“我有一間房，半間租給轉輪王，有時射進一道光，天下邪魔不敢當。”蘇小妹看完嫣然一笑說：“又來賣弄大學士的才華了吧，這其中的謎底我自然知道，但我不告訴你，我即興有感，也有了一首小詩，也影射一個謎底，說與你去仔細思考吧，只見蘇小妹朗朗吟道：”我有一張琴，琴弦藏在腹，為君馬上彈，彈盡天下曲。”
秦觀聽了，只覺夫人的詩流暢自然，且有意境，至于那影射之謎底便不知所云了。苦思了幾天仍無結果，只得去求助家舅大文豪蘇軾了，于是他把蘇小妹的小詩寫好裝入信箋呈到蘇軾跟前說：“敬請大文豪賜教，指點迷津，道出詩中謎底，以釋不才之懷。”蘇軾接過一看，笑了笑說：“這有何難，我這里還有一首詩等著你呢，你仔細聽著，去好好思考吧。”接著蘇軾便吟道：“我有一條船，一人搖櫓一人牽，去時拉纖去，回時搖櫓還。”
秦觀聽了，益發摸不著頭腦，回到家里，便把這事告訴蘇小妹，蘇小妹聽了哈哈大笑，然后說：“笨學士啊笨學士，你詩我詩與他詩，都是影射同一個謎底咧！”秦觀恍然大悟。
7.中國古代蘇小妹詩人有趣的故事、
蘇小妹長得不胖不瘦，薄薄的丹唇、圓圓的臉蛋，烏溜溜的大眼睛，再配上高高的額頭，突出的雙顎，一看就是一副慧黠的樣子。
她從小就愛與兩個哥哥比才斗口，一派天真，尤其是大哥蘇軾滿腮胡須，肚突身肥，穿著寬袍大袖的衣服，不修邊幅，不拘小節，更是她斗口的對象，于是整天在家口戰不休。一天蘇東坡拿妹妹的長相開玩笑，形容妹妹的凸額凹眼是：“未出堂前三五步，額頭先到畫堂前；幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。”
蘇小妹嘻嘻一笑，當即反唇相譏：“一叢哀草出唇間，須發連鬢耳杏然；口角兒回無覓處，忽聞毛里有聲傳。” 這詩譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡腮胡須。
女孩子最怕別人說出她長相的弱點，蘇小妹額頭凸出一些，眼窩一些，就被蘇軾抓出來調侃一頓，蘇小妹說蘇軾的胡須似乎又還沒有抓到痛處，覺得自己沒有占到便宜，再一端詳，發現哥哥額頭扁平，了無崢嶸之感，又一幅馬臉，長達一尺，兩只眼睛距離較遠，整個就是五官搭配不合比例，當即喜孜孜地再占一詩：天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間；去年一滴相思淚，至今流不到腮邊。 蘇軾一聽樂得拍著妹妹的頭大笑不已。
蘇家兄妹戲諺起來，可說百無禁忌，常常是語帶雙關，任你想像。
8.蘇小妹更多的故事,請您輕輕地告訴我
有年冬天，雪后初晴，蘇軾披一件大裘袍坐在向陽的地方曬太陽，風吹過，裘毛拂動，蘇小妹在旁邊走過，看到這一景象，當即說道：“風吹裘裘毛亂動。”
說完笑瞇瞇地看著蘇軾傻笑，一副得意的神氣。她所站墻角的墻壁上正好也結了些冰雪，此時在太陽的照射下，融化的雪水，順著墻壁直往下淌，蘇軾想也不想，順口就說：“陽照壁壁水直流。”
蘇小妹雖還年小，但已初解人事，當即羞紅了臉，狠狠地看了哥哥一眼，飛快地跑開。還有一次，蘇小妹正蹲在井邊剖魚，蘇東坡從外回來，騎馬經過，一見，立即說道：“妹妹剖魚，蹲下來一剖兩半！”蘇小妹猶豫了一下，但終究忍不住，將頭微微揚起，半羞半嗔對哥哥說：“哥哥騎馬，跨上去又加一鞭。”
9.關于蘇小妹的故事
真正歷史上是沒有蘇小妹這個人的。
只是民間傳說。 根據民間的傳說，蘇小妹是唐宋八大家之一蘇軾的妹妹，漢族，四川眉州（今四川眉山）人，她從小習讀詩文，精通經理，是個有才識的女子。
蘇小妹長得端莊秀麗，身材不胖不瘦，薄薄的丹唇、圓圓的臉蛋，烏溜溜的大眼睛，再配上高高的額頭，突出的雙顎，一看就是一副慧黠的樣子。她從小就愛與兩個哥哥比才斗口比才智。
世間流傳著好多有關她的故事。一天蘇東坡拿妹妹的長相開玩笑，形容妹妹的凸額凹眼是： 未出堂前三五步，額頭先到畫堂前； 幾回拭淚深難到，留得汪汪兩道泉。
蘇小妹嘻嘻一笑，當即反唇相譏： 蘇小妹圖2一叢哀草出唇間，須發連鬢耳杏然； 口角幾回無覓處，忽聞毛里有聲傳。 這詩譏笑的是蘇軾那不加修理、亂蓬蓬的絡腮胡須。
女孩子最怕別人說出她長相的弱點，蘇小妹額頭凸出一些，眼窩凹下一些，就被蘇軾抓出來調侃一頓，蘇小妹說蘇軾的胡須似乎又還沒有抓到痛處，覺得自己沒有占到便宜，再一端詳，發現哥哥額頭扁平，了無崢嶸之感，又一幅馬臉，長達一尺，兩只眼睛距離較遠，整個就是五官搭配不合比例，當即喜孜孜地再占一詩： 天平地闊路三千，遙望雙眉云漢間； 去年一滴相思淚，至今未到耳腮邊。 蘇軾一聽樂得拍著妹妹的頭大笑不已。
蘇家兄妹戲諺起來，可說百無禁忌，常常是語帶雙關，任你想象。 還有，故事二 有年冬天，雪后初晴，蘇軾披一件大裘袍坐在向陽的地方曬太陽，風吹過，裘毛拂動，蘇小妹在旁邊走過，看到這一景象，當即說道：“風吹裘裘毛亂動。”
說完笑瞇瞇地看著蘇軾傻笑，一副得 蘇小妹圖3意的神氣。她所站墻角的墻壁上正好也結了些冰雪，此時在太陽的照射下，融化的雪水，順著墻壁直往下淌，蘇軾想也不想，順口就說：“陽照壁壁水直流。”
蘇小妹雖還年小，但已初解人事，當即羞紅了臉，狠狠地看了哥哥一眼，飛快地跑開。 還有一次，蘇小妹正蹲在井邊剖魚，蘇東坡從外回來，騎馬經過，一見，立即說道：“妹妹剖魚，蹲下來一剖兩半！”蘇小妹猶豫了一下，但終究忍不住，將頭微微揚起，半羞半嗔對哥哥說：“哥哥騎馬，跨上去又加一鞭。”
編輯本段故事三 蘇東坡有許多和尚朋友，宋代理學盛行，提倡明心見性之余，也使女性的地位大大下降，女子的人格飽受壓抑，除大力提倡女子裹腳之外更要求女子話不高聲，笑莫露齒，天天就躲在閨房中習那女紅，出嫁的那天頭上都還要頂一塊紅布不讓別人看見。蘇家是讀書人家，見識有別，另外與蘇東坡交往的那些和尚是四大皆空，所以蘇東坡與那些和尚交談玩笑的時候，并不干涉他那伶牙俐齒的妹妹在中間攪和，管她雅致也好，粗野也好。
一天，蘇東坡跟一群和尚出外游玩，蘇小妹亦步亦趨地跟著，突然看到一個和尚在江中游泳，載沉載浮，碧波中就好像一個光溜溜的圓球滾動不已，蘇小妹少見多怪，看得興致盎然，謾聲說道：“清江水中洗和尚，浪滾葫蘆。”跟在她后邊的一位主持僧也是個愛開玩笑的，當即對道：“碧紗帳內坐佳人，煙籠芍藥。”
這一下扯開話題就不止不休，蘇小妹不甘示弱，再出一聯： 蘇小妹圖4“僧眠錦被，萬花叢中一葫蘆。” 主持立即對道：“女對青銅，半畝塘中兩菡萏。”
蘇小妹一時為之語拙，正無可奈何，抬頭望見江心有個和尚在撐船，話題一轉： “和尚撐船，篙打江心羅漢。” 這聯有些難處，它是從“影子”落筆，必須要以“影子”對答才能貼切，主持不由得仔細推敲，終于說道： “佳人汲水，繩牽井底觀音。”
蘇小妹不甘心，再次發難： “五百羅漢渡江，岸畔江心千佛手。” 這次蘇小妹遇到了對手，主持僧迅速對道： “一個佳人望月，人間天上兩蟬娟。”
在蘇東坡眾多的和尚朋友中，佛印是關系最密切的一位，他和蘇小妹斗口也就百無禁忌。一天佛印戲謔地對她說：“我有一聯，敢請女施主對答”聯語是： “一女孤眠，縱橫三只毛眼。”
蘇小妹是個女子，佛印知道她從來爭強好勝，與人對聯從不服輸，這次就選了這么一副充滿黃色情調的想逼蘇小妹無法開口，誰料到蘇小妹從來頑皮大膽，早和她哥哥對過類似的聯語，根本就不覺得怎樣，雖然開始難免有些臉紅，但一想到你出家人都敢說，我又有什么不敢說的，便對道： “二僧同榻，顛倒四個光頭。” 佛印連連搖頭，自認失敗，連贊蘇小妹錦繡心機，才思敏捷。
一次蘇東坡和佛印和尚在林中打坐，日移竹影，一片寂然，很久了，佛印對蘇東坡說：“觀君坐姿，酷似佛祖。”蘇東坡心中歡喜，看到佛印的褐色袈裟透迄在地，對佛印說：“上人坐姿，活像一堆牛糞。”
佛印和尚微笑而已。蘇東坡心想這回讓佛印和尚吃了一記悶虧，暗暗得意，禁不住悄悄告訴蘇小妹，想不到蘇小妹卻說：“哥哥你又輸了。
佛家有經云：心有所想，目有所見。佛印心中有佛，所以看你像佛。
而你看他像牛糞，是因為你心中只有牛糞呀！”編輯本段故事四 給詩加“腰” 傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山谷三人在一起談論詩句。蘇小妹說：“輕風細柳，淡月梅花。
兩句中間各加上一個字，作為詩的‘腰’，成為五言聯句。” 蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”
蘇小妹說：“還算好。不。
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