華閱文章網1.評價《雷雨》
現代文學家巴金：《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。現代戲劇家李健吾：一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。
現代翻譯家黎烈文：說到《雷雨》，我應當告白，虧了《雷雨》，我才相信中國確乎有了近代劇。
中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍：《雷雨》通過其悲劇結局，告訴我們很多“不可以”，比如在情感欲望的追求上不可以隨心所欲，在愛情的自主選擇上不可以悖逆人倫，在悲劇責任的問題上不可以放棄承擔，等等。
擴展資料：
戲劇由于受時間和空間的限制，戲劇語言必須精煉。戲劇語言的精煉美表現在臺詞表達內容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經濟的語言表達最豐富、最廣博的內容，做到以一當十，以少勝多。
在《雷雨》中幾乎沒有特別拗口的臺詞，做到了通俗易懂，精練深刻，而且臺詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發展完全進入臺詞所創設的情景中。
揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗現象以及地主資產階級的專橫、冷酷與偽善，反映了中國20世紀二、三十年代正在醞釀著一場大變動的社會現實，對受壓迫者給予了深切的同情。
2.有關《雷雨》的評論
現代文學家巴金：《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。
現代戲劇家李健吾：一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。現代翻譯家黎烈文：說到《雷雨》，我應當告白，虧了《雷雨》，我才相信中國確乎有了近代劇。
中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍：《雷雨》通過其悲劇結局，告訴我們很多“不可以”，比如在情感欲望的追求上不可以隨心所欲，在愛情的自主選擇上不可以悖逆人倫，在悲劇責任的問題上不可以放棄承擔，等等。擴展資料：《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會里，命運對人殘忍的捉弄，周樸園的專制、冷酷和偽善；周沖的熱情和單純；以及蘩漪對愛情的深摯乃至略顯變態的執著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍；被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽……還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。
最后，有錯的、有罪的，無錯的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅，它講述了資產階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結復雜的悲劇故事。
3.話劇《雷雨》,求簡單概括整個故事,并加以幾點評價和感想 謝謝
這是一出嚴格遵循“三一律”原則而創作的戲劇，所有的矛盾沖突都發生在一個陰郁悶熱、雷雨交加的夏日.這一天，離家兩年的某煤礦公司的董事長周樸園剛剛從礦上回來，而那位終日“臥病”、被關在樓上的太太繁漪也因為一樁隱秘的心事而破天荒地走下樓.悲劇就此展開. 在這個看起來體面的家庭中，周樸園是唯一的主宰，他按照他的一套標準統治著這個在他看來“最圓滿，最有秩序的家庭”，卻不知平靜的背后隱藏著罪惡與災難.采訪是他的第二個妻子，這是一個文弱、明慧的女子，可又有著一點原始的野性.她嫁到周家十八年，生了一個兒子周沖，但這個如墳墓般令人窒息的家庭卻使她日見萎縮，直到周樸園前妻所生的兒子周萍從鄉下來到這個家.周萍使她重新燃起了生活的欲望，她將這一點愛看作全部的希望，牢牢抓住不肯放手.可周萍卻是一個軟弱的人，很快就對這種“畸形”的關系感到厭惡，并為自己欺騙了父親而深深悔恨.在極度痛苦中，他與管家魯貴的女兒、美麗單純的丫環四風產生了感情.他希望能借此擺脫！日日的一切，甚至打算離開這個家，去開始他的新生活.而他的弟弟周沖，一個單純善良、充滿幻想的大孩子，也同時愛上了四風. 周萍的背叛令繁漪極為痛苦，他即將離去的事實更使她對未來萬分恐懼，她不顧一切地要抓住這最后一根稻草.正在這時，四鳳那遠在濟南一所學校幫工的母親回來了.繁漪得知魯媽并不希望自己的女兒到公館里替人做工，便準備通過魯媽趕走四鳳.于是，魯媽就在這個暴風雨即將來臨的午后，走進了周公館. 魯媽來到周公館，周樸園書房那熟悉的一切令她恍然如在夢中.原來，魯媽就是周萍的親生母親，三十年前周家的丫環侍萍.當年她與周家大少爺周樸園相愛，并且生下了兩個孩子，可是由于身份地位的懸殊，最終被周樸園拋棄.大年三十的晚上，她帶著剛生下三天的孩子離開周家，原打算投河自盡，卻被人救起，從此開始了三十年痛苦飄零的生活.繁漪見到待萍，向她暗示四鳳與自己的兒子周沖有曖昧關系.侍萍沒有想到命運竟會如此安排，女兒在三十年后又走進了周家，并且重復了自己以前所走過的路.她決定帶走四鳳，遠遠地離開這里. 侍萍的突然出現令周樸園大吃一驚，盡管多年來他一直對往事感到內疚，對侍萍也一直有著真誠的懷念，但如今侍萍的出現還是讓他感到現實的危險.他害怕自己的地位、家庭遭到破壞，于是便希望用錢來打發侍萍.侍萍對周樸園徹底失望，表示只想見一見自己的兒子周萍.與此同時，當年侍萍帶走的另一個兒子魯大海如今正作為周樸園礦上的罷工代表在門房等著與周樸園談判.一家人就在這樣充滿對立與矛盾的境況下見面.周樸園與魯大海發生沖突，周萍怒打了大海.多年思念的兒子竟然以這樣的方式出現在自己面前，侍萍悲憤莫名，帶著四風、大海離開了周家. 繁漪懇求周萍不要拋棄自己，但被周萍拒絕，繁漪絕望至極.侍萍讓四鳳發誓永不再見周家的人，四鳳感到非常痛苦，不知所措.雷雨之夜，醉酒的周萍來到魯家，從后窗偷入四鳳的房間.魯大海回到家中，周萍欲逃，但窗戶已被跟蹤而至的繁漪悄悄從外面鎖.大海欲殺周萍，被侍萍拼死攔住，周萍趁機逃走. 周萍回到家，面對繁漪的再次懇求，不為所動，決定當夜就動身.羞慚之余從家中跑出的四鳳找到周萍，周萍決定帶她一起離開，而這時侍萍和大海尋找四鳳也來到了周家.侍萍堅決不許四鳳與周萍在一起，四鳳無奈告訴母親自己已經懷孕.五雷轟頂的侍萍面對這天大的“罪孽”，決心自己咽下這苦果，給孩子們一條生路.但此時的繁漪已經陷入瘋狂，她先是希望利用自己的兒子周沖來阻止周萍，讓單純的周沖不得不面對母親與大哥通奸的事實；然后她又叫來了周樸園，迫使所有的人面對面地站到了一起.于是，在這個大雷雨的夜晚，所有人物間的關系，一切最殘酷的事實，都被揭開了.周萍無法面對這一切，終于開槍自殺，而狂亂中沖進雨夜的四鳳和跟出去欲救她的周沖也先后慘遭電擊而死.在這命運的重擊之下，繁漪和侍萍徹底崩潰，這幕人間悲劇終于落下了帷幕. 簡短評論 無論是從故事層面、戲劇效果，還是從更深的人生哲理意蘊，不管從那種角度而言，《雷雨》都是一部值得一讀的精彩之作.這里有著“最殘酷的愛和最不忍的根很”，有著“最‘雷雨’”的女人，也有著如“一棵弱不禁風的草”般的男人，有在歲月中歷練得冷酷但仍殘存著一絲溫倩的老人，也有對生活尚充滿幻想的孩子.在這最濃縮的時間與空間里，所有的人都在糾纏著，掙扎著，或為了實現救贖，或為了追求夢想，或為了保持一點眼前的平靜，可一切的努力都是無力的，最終的毀滅無可避免.作者欲表達一種人類的命運，人對于一種神秘不可知的力量的“無名的恐懼”和“不可言喻的憧憬”.這是一個二十三歲青年的激情之作，也需要我們以激情去讀，用心去感受.當然，多年來《雷雨》不是作為神秘劇而是作為社會劇被歡迎的，作者對于人們就其作品所作的解釋棗“暴露大家庭的罪惡”也表示了追認，這或許說明了這部作品內涵的豐富性. 名人評語 《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品. ——巴金 一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇. ——劉西渭（李健吾） 說到《雷雨。
4.要雷雨的人物評價
1、繁漪：有人說她果敢陰鷙，有人說她魅惑野性，但無論世人怎樣的愛恨褒貶，她卻只是沉靜一笑，任誰也看不到她心中那團熊熊燃燒的積郁烈火。
她是周樸園的妻子，她是周沖的母親，她是周萍的情人，一個柔弱的女子，卻肩負如此的多重身份，可想而知她的撕裂與掙扎。然而，她這樣的決絕卻也正表明了她那“雷雨”般爆裂激蕩的性格，性格決定命運，繁漪如是。
2、周萍：這是一棵柔弱的植物，隨著暴風驟雨飄搖跌宕。也許它也有著細膩的根、蔥郁的葉、甚至帶有點淡淡清香的花，只是如此渺小得不為人知。
每當看到東搖西倒的它，人們只有嘆氣，而他卻悄悄收閉起花葉，唯有選擇逃避。周萍的選擇是一種自贖，豈料用以拯救他的卻是另一種更大的罪惡。
人生即是如此，處處充滿了悖論，而誠摯的感情和真心的懺悔招致而來的往往只是命運的無情嘲弄。 3、周樸園：堅毅和威嚴是他的外貌，虛偽和冷漠卻是他的內心，自以為是控制住別人命運的人其實只是命運掌心的傀儡。
暴雨的午夜，孤單的時間，這個即將失去一切的老人是否正在思念記憶中的往昔，那朵永遠成為心結的逝水梅花。在這個危機四伏的家庭里，處處都是漏洞和陷阱，而愚蠢的樸園卻想當然地認為一切都能盡在把握。
愚頑得近于天真，虛偽得強裝鎮定，那么在最終一切毀滅后，也只能單留下他去苦嘗辛酸。 4、魯侍萍：灰暗的雪夜，只有我身孤影單，懷抱著一個兒子，思念著另一個兒子，被情人拋棄，把母親氣死。
于此之時年輕的侍萍才真正開始了她一生的悲慘。“為什么不再次去死？不，我要活！為了活下去！”老天！這樣的理由夠不夠充分簡單？侍萍的悲劇在于她是所有真相的唯一見證者。
最終與兒女的別離，這位堅強的母親承載了巨大的情感倫理雙重壓力，然而她還是決定由自己來承擔一切罪，只不過這個時候她的理由已然改變——“為了他們能活下去……” 5、魯貴：窺人隱私，以求一逞——這是魯貴的原則，也是絕大多數沒有顧忌敢做壞事人的準則，為了享樂于物欲，他們拜倒在金錢之下。那萬能而至高無上的物主，帶給這世間怎樣的寡言鮮恥與奴膝婢顏？像一只老鼠一樣窺探，像一條蛇一樣靜觀，像一只豬那樣貪婪。
這是奴才們的生存準則，不能及時出擊，只能被動遭罪。不能良心淪喪，只能自食苦果。
他把一切都看得太過于物質和實在，正因如此，才有“花開花謝年年有，人過了青春不再來”的處世箴言。只是那個雷雨的夜后，同樣失去了一切的他還將會有怎樣的生存體驗。
6、魯大海：雷雨落下，融于川海。火山般爆裂的性格卻搭配著大海的名字，這或許正是曹禺的本意，因為年輕才有希望，因此作者放了他走，逃離出這死氣沉沉的大網。
走得剛毅，走得決絕，走得及時而正確。大海的心中是藏著偏狹的，同一切貧苦出身的孩子一樣，他的心中天生就具備反叛破壞的力量，于是他敢指著鼻子罵老板父親，扇大少爺哥哥嘴巴，拒絕四鳳和二少爺周沖來往，一切歸結為一句話——“她是一個窮人的孩子……上學、念書，那是一個小姐的夢！”大海不信夢，他只相信貧富的差距，仇恨輕易導致偏狹。
7、四鳳：一個年輕的女孩子，懷著對愛情的期許，抱著對母親的敬愛，努力、小心、謹慎的活，這樣本沒有什么大礙。但就是這些再正常不過的愿望，也在殘忍的作者筆下風消云散。
如果說愛情是一種奢侈的話，那么這個年輕健康的少女，為了它付出的代價實在過于沉重。四鳳是一朵尚未綻放就匆匆凋謝的梅花，她始終小心卻難逃劫數，時時謹慎卻終陷箍中。
和繁漪相互試探的一場，這個看上去很美的女孩心計尤顯老練，然而我們又有什么資格去責難她呢？愛情對于哪一個少女來說，不是蠱惑心神的致命毒藥？ 8、周沖：如果在這八個人中找出一個無辜者，周沖必定首當其沖。年輕和幼稚本不是罪惡，但在陰郁的羅網之下，這卻成為導致周沖喪命的罪魁禍首。
曹禺先生早已說過：“周沖只是這煩躁多事的夏天里的一個春夢……有了他，才襯出《雷雨》的明暗。”然而我們夢醒之后呢？一切還不是只能重新陷入無盡黑暗。
周沖的出現多少總是有點不合時宜，他也總成為眾人調笑輕慢的對象，但正是在魯貴那污穢臟亂的家中，他說出心中“白云、藍天、小船、風帆……”的夢想。看似可笑，我們笑后卻無法不自愧感嘆：嘲笑純潔，說明思想已經污濁；漠視理想，表示精神開始頹廢。
病人有什么資格嘲笑健康呢？ 參考資料： /club/*?boardId=1&tipId=3992。
5.評價《雷雨》
評價如下：1.《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。
專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的公子哥，還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。
曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會——張國2.《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻于完美之境。首先，戲劇即沖突。
《雷雨》的沖突設置在其自身的特色中起承轉合達到極致。《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的征候。
其次，《雷雨》成功塑造了劇中人物。如果一出戲沒有令人難忘的人的，那么無論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過是一時的熱鬧——李玉蘭 3.《雷雨》中的人物是豐滿而復雜的。
《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優美，許多段落被人們反復背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺提示、角色分析，匯總而升發出的一種形而上的氣質和品味——趙增偉雷雨故事梗概：四鳳是周家女傭， 周萍， 周乃同父異母兄弟， 同樣愛上四鳳.。
周萍本與繁漪 （即周的母親） 有染， 自與四鳳偷偷相戀， 便不再理會繁漪， 繁漪傷心欲絕. 繁漪知周沖喜歡四鳳， 邀請四鳳的母親魯媽到訪， 希望魯媽立即帶四鳳離開.。魯媽離開之際， 卻遇上周老爺， 繁漪才知道三十年前， 魯媽在周家打工， 與老爺懷了周萍和大海， 但終被拋棄， 魯媽帶著大海改嫁魯貴， 生了四鳳.。
因而魯媽對老爺恨之入骨。魯媽計劃帶四鳳遠離周家， 四鳳卻因已懷孕， 要求周萍帶她走， 魯媽幾欲暈倒， 事到如今， 只有催促兩人快走， 繁漪阻止周萍離去不成， 抖出各人錯綜復雜的關系， 周萍和四鳳知鑄成大錯， 周萍吞槍自殺， 四鳳觸電自殺， 周沖為救四鳳同樣觸電身亡。
6.求《雷雨》的文學評論
《雷雨》是曹禺先生1933年創作的優秀話劇劇本，是一部杰出的現實主義悲劇。
曹禺出生于一個沒落的封建家庭。青少年時代就目睹了半封建半殖民地中國社會的黑暗現實，產生了強烈的反抗情緒，經過幾年醞釀、構思，1933年在清華大學四年級時，完成了他的處女作《雷雨》。
作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在“沒有太陽的日子里的產物”，“那個時候，我是想反抗的。因陷于舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆。
《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。”（《曹禺選集·后記》）又說“寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要”，“仿佛有一種情感的洶涌的流來推動我，我在發泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。”
（《雷雨》序） 《雷雨》雖然作為一部好作品，但其問世卻有點曲折，顯得寂寞。他寫完這作品時才二十歲多點，就給了一個在《文學季刊》任主編之一的朋友靳以，之后靳以也給了另一個主編鄭振鐸看，但鄭振鐸一下子不能判斷作品的優劣，就說它“寫得有點亂”， 靳以怕別人說他是朋友徇私，不好意思再拿出來發表。
后來不久，靳以拿給了巴金看，頓然覺得不錯，推薦給了一個主編，讓其發表出來。這樣《雷雨》才發表在1934年出版的《文學季刊》上。
發表以后，這個作品也沒有社會上的反響。很奇怪，與曹禺的其他劇本發表情況正好相反，而其另外一部作品《日出》卻遭到轟轟烈烈的歡迎和討論，《雷雨》剛剛問世的時候相對來說是比較寂寞。
曹禺（1910—1996）現代著名戲劇家。原名萬家寶，祖籍湖北潛江，出生在天津。
出身封建官僚家庭。1924年入南開中學讀書，廣泛閱讀“五四”以來優秀文學作品和外國戲劇名著，參加了戲劇團體“南開新劇團”。
演出過易卜生、莫里哀、丁西林等作家的作品，為他從事戲劇創作打下了基礎。1928年入南開大學，后轉入清華大學西洋文學系。
1933年寫成處女作四幕劇《雷雨》，次年在《文學季刊》發表，以深邃的思想內容和卓越的藝術技巧，引起劇壇震動，成為暴露封建的資產階級大家庭罪惡的優秀現實主義悲劇。《雷雨》以本世紀20年代半封建半殖民地的中國社會為背景。
通過一個反動的封建資本家周樸園家庭內部的種種糾葛和周、魯兩家錯綜復雜的矛盾沖突，揭露了以周樸園為代表的封建資本家腐朽、偽善、兇殘的階級本性，鞭撻了黑暗的社會。 每一部成功的作品，少不了杰出的表達手法，具有令人欣賞，嘆為觀止的特色！首先，對話個性化是這個劇本的突出特點。
《雷雨》中，人物的語言不僅符合人物的身分，而且隨著劇情的發展和人物思想感情的變化，作者在用詞和語氣的處理上，也都相應有所變化。總體看來，周樸園說話盛氣凌人，侍萍說話抑郁平緩，魯大海說話直截了當。
人物語言還和他們所處的時代的特定環境下的心理活動相適應。比如周樸園與魯侍萍的對話，周樸園由未認出侍萍打聽30年前梅小姐的情況，到認出侍萍始而驚愕，繼而威嚇，進而以錢封口， “痛痛快快地，你要多少錢吧”“一切路費、用費都歸我負擔”，不僅表現出資本家的本性，也把他急于趕走侍萍，使自己的罪惡不致敗露的心理狀態刻畫得活靈活現。
用詞和語氣前后有很大的變化，充分顯示出當侍萍已死去不再威脅他的地位、聲譽時，他可以不忘掉她，一旦侍萍站在面前，他的資本家的本來面目就暴露出來了，他對當年侍萍的懷念都服從于作為資本家的他的利益了。侍萍悲憤地說： “命，不公平的命指使我來的”“我這些年的苦不是你拿錢算得清的”，充分表現了她的悲憤和仇恨及發自內心對周樸園的輕蔑和憤恨，也表現了侍萍的剛毅與倔強。
然后，緊湊集中的戲劇結構是又一特色。劇本的演出，受到時間和空間的限制，要求故事的時間、地點和人物盡可能集中。
如何使復雜的人物關系，激烈的矛盾沖突得到集中呈現呢，作者巧妙地運用了“回顧”和“穿插”的表現手法，把現在和過去交織起來，推動劇情的發展。戲里有戲，顯隱交織。
很多人物之間都有雙重關系——周樸園與魯侍萍既同居又是主仆關系，周樸園與魯大海既是父子又是資本家與工人的關系，周萍與魯大海既是兄弟又是資本家少爺與工人的關系，周萍與四鳳既是兄妹又是戀人、又是少爺與女仆的關系等等。復雜的關系使劇情緊湊，巧妙的安排使得故事在時間、地點高度集中，劇中矛盾沖突集中、緊張。
使得劇情顯得緊湊豐富又顯得撲溯迷離，起伏跌宕，吸引讀者，扣人心弦。 《雷雨》里有一場戲是非常重要的，就是周樸園跟梅侍萍（魯媽）30年以后的見面，這是非常精彩的一個片段。
三十年后，梅侍萍偶然來到周家，首先認出周樸園，滿以為對方也會一眼認出自己的，心里非常緊張，見他反應漠然，她不由得感嘆了！大家發現了嗎？這時候的魯媽說了一句非常精彩的話，她說：“你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了。”這句話不僅將侍萍內心五味雜陳的萬千心事融入其中，而且從側面告訴讀者，當年那個青春貌美的侍萍已一去不復返了。
這句話很精妙，很巧妙的反映出二者的不同處地，作為不同的身份，也能體現他們人生經歷的很不同！一個婦女過了30年，經歷。
7.話劇《雷雨》評論
蘩漪的形象 蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。
她是五四運動以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周樸園，也不放在眼里。
當然，她對舊制度的反抗是由一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點。
正象作者所說，她陷入了“一口殘酷的井”。作者用力刻畫了這個人物的內心世界。
她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個被侮辱與被損害者。
而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向變態的發展：愛變成恨，倔強變成瘋狂。悲劇的意義于是就更加深刻和突出。
蘩漪這一悲劇形象，是曹禺對現代戲劇的一大貢獻，深刻地傳達出反封建與個性解放的五四主題。劇中蘩漪在雙重的悲劇沖突中走完她心靈的全部歷程。
在這個悲劇女性身上，閃爍出曹禺卓越的藝術才華。 周沖和四鳳 周沖是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。
他富于幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足，這注定了他悲劇命運。
周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們兩個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那么憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被沖擊得頭破血流的那一剎那，老鐘就已經鳴起。四鳳只是因為和周萍相戀，不料卻卷入一場風波。
她本是個有著青春、活力的人，然而一連串的打擊卻使她的命運變得坎坷多難。其實周沖化比四鳳更加無辜，看上去他只是一個孩子，沒有周萍的成熟，沒有周樸園的罪惡，有的是他這個年紀該有的思想，憨厚，甚至在知道四鳳同他哥哥戀愛時，不像繁漪那樣妒火中燒，但是他對四鳳還有一種執著，在四鳳沖出去之后，他義無返顧去救她，致使自己也落個觸電而亡的結局。
魯大海 魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質樸但又頭腦清醒。
他是一個較為粗獷的人，他厭惡資本家，所以他才會直面周樸園，盡數他的罪惡，并且說話直接坦城，我們還可以從他的言語中讀出他的正義感。他代表的工人階級將是中國無產階級革命的先鋒，他們是雷雨，是閃電，將要摧毀黑暗沒落的舊制度，作者的立意也在這里。
和周樸園進行了堅決的斗爭，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。
周萍的性格 周萍，他可以說是一個矛盾的人，他對于他的父親有一種敬畏，不敢違背他的話，他在這個家庭中也是十分壓抑的，否則不可能和自己的后母發生感情。然而，四鳳的出現，讓他感覺到了生氣，青春——他極力渴望的東西。
他想擺脫繁漪對他的干擾，因此他決定離開這個家，由此可以看出他還是一個不敢面對問題，極力逃避困難的人。但是他懦弱，是個十足的膽小鬼，單憑這一點，他就永遠不會配上蘩漪，到最后，擺在他眼前底一件件事實，卻讓他選擇了死——一個最好的逃避方式。
周樸園簡介 周樸園是劇中的中心人物。他是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象，出場時55歲。
19世紀八、九十年代出國留學。 有錢有門第的小姐使周樸園有意識地將她的那段記憶抹去了，甚至對其有某種敵對情緒，令他放棄了侍萍，放棄了與社會對抗，從此踏上了歸順之路。
在周樸園的內心深處權利，名譽，秩序才是最重要的。他此時只會用金錢來安撫侍萍，心理已經成為人倫親情淡漠，情感扭曲的了。
在序幕和尾聲中的老人展現了周樸園天性的回歸。在老人身上看不出個性的強硬，眼睛平靜而憂慮，絕望地認為自己唯一的兒子已經死了，呆呆地望著火。
從中寄托了作者對人物命運的悲哀。作者對周樸園有一縷淡淡的溫情并為他戴上了上一代父輩的影子。
他的性格特征，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。他是個內心較深沉的人，他有著當時社會中資本家都有的一面：陰險，狡詐，虛偽。
由魯大海對于他的控訴中我們可以清楚地了解到他為了自己的利益不擇手段，甚至不惜犧牲別人的生命。作者通過周樸園與侍萍的關系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關系，則集中展示了他在現實中作為一個封建專制家長的表現。
而他與魯大海，以及與魯貴等人的關系，又從不同的側面補充了他作為一個資本家的本質特點。 在劇中還有一些人物也是可圈可點的。
魯侍萍，雖然處境艱難，但她憑借自身堅強的性格，不屈不撓走過了人生最艱苦的時期，可以說，她是一個頑強的女性。侍萍的沉默卻讓我們不敢同樣沉默地漠視命運。
意義恰好相反，侍萍的人生經歷最沉重地敲擊著《雷雨》的悲劇喪鐘：將最有價值的東西撕碎了給人看。侍萍作為一個舊時代的下層婦女，她的人生已被分成兩部分：一半屬于丈夫；一半屬于兒女。
她希冀在默默無私地為他人奉獻中得到對方的關愛與理解，從而確證自己存在的價值。魯貴是資產階級常見的小人物，他見錢眼開，巴望女兒找一個有錢人的奸惡嘴臉在他的言語中盡顯。
8.求雷雨的簡評
無論是從故事層面、戲劇效果，還是從更深的人生哲理意蘊，不管從那種角度而言，《雷雨》都是一部值得一讀的精彩之作。
這里有著“最殘酷的愛和最不忍的根很”，有著“最‘雷雨’”的女人，也有著如“一棵弱不禁風的草”般的男人，有在歲月中歷練得冷酷但仍殘存著一絲溫倩的老人，也有對生活尚充滿幻想的孩子。在這最濃縮的時間與空間里，所有的人都在糾纏著，掙扎著，或為了實現救贖，或為了追求夢想，或為了保持一點眼前的平靜，可一切的努力都是無力的，最終的毀滅無可避免。
作者欲表達一種人類的命運，人對于一種神秘不可知的力量的“無名的恐懼”和“不可言喻的憧憬”。這是一個二十三歲青年的激情之作，也需要我們以激情去讀，用心去感受。
當然，多年來《雷雨》不是作為神秘劇而是作為社會劇被歡迎的，作者對于人們就其作品所作的解釋棗“暴露大家庭的罪惡”也表示了追認，這或許說明了這部作品內涵的豐富性。
9.求雷雨的簡評
《雷雨》大膽地吸取了外國優秀劇作的豐富經驗，成功地推出了具有中國特色的戲劇性強、暴發力大的劇作。結構嚴密緊湊，完整集中。人物少，時間短，場景集中。劇情發展入情入理，既合乎生活邏輯，又合乎人物性格邏輯，最后高潮出現，具有不可抗拒的說服力。
--文藝理論家 冉憶橋
對于神秘誘惑的憧憬
關于《雷雨》的主題，曹禺有過這樣一段闡釋："《雷雨》對我是個誘惑。與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物的一種不可言喻的憧憬。"青年時代的曹禺滿懷激情，嘗試用創作表達自我的人生感悟，然而冷靜的理性思考的相對缺乏又令他無法對人生困惑一一做出解答，因此《雷雨》創作更多呈現出情緒化的傾向，感性體驗的豐富完整為劇本注入了充沛的生命力。這對于今天的讀者來說仍然是種"神秘的誘惑"。
首先，這種"神秘的誘惑"源自對于無常命運的恐懼、惶惑與呼號。未出場的第九個人物--"命運"始終是全劇的最高主宰，它輕而易舉、反反復復地捉弄、擺布場上人物，它的突然而至與悄無聲息觸動著每一個人的恐懼神經。隱忍退讓的魯侍萍時時警惕、步步為營，無時無刻不在恐懼的煎熬中希冀逃脫命運的懲罰；自大蠻橫的周樸園對于前半生的罪惡可能帶來的災難也同樣有著深沉的焦慮，他害怕與侍萍的任何瓜葛令他失去現有的一切，他擔心命運將無情地剝奪自己已經擁有的財富與名譽……對于命運的極端恐懼折磨著每一個強烈欲望中的靈魂，他們焦灼的心情恰似雷雨前沉悶壓抑的天空。然而這種恐懼本身就是個誘惑，恰如欣賞恐怖片時欲看又怕，越怕又越想看的情緒體驗。
對于命運的恐懼固然真實地存在著，然而被殘酷命運所驅使的人們卻不是宿命地等待最終的審判，頑強的生存意志與求生本能促使他們不斷掙扎，因此在困境中的垂死抗爭形成另一種"神秘的誘惑"--對于生命力的張揚、禮贊與崇拜。"魔鬼"繁漪的兩次人生選擇最充分地燃燒著這種生命力的激情火焰。
在使人恐懼、逼人抗爭的殘酷現實之外，對于理想希望的追求如天使的羽翼給予人們飛向天堂的憧憬與信念。這一層的"神秘誘惑"是擺脫沉重的輕松。
害怕命運的恐懼感，反抗命運的生存力，超越命運的理想性，《雷雨》的"神秘誘惑"包含著這三層意義，但卻遠不止這些。因為我們無法對一個文本做出理性定位，即使劇作者本人也難以陳清--"而我始終不能給它（神秘誘惑）以適當的命名，也沒有能力來形容它的真相。因為它太大，太復雜"。因此如果定義《雷雨》為單純的命運悲劇將無法涵蓋它延伸的意義范疇，而理解曹禺的創作情感--"對于神秘誘惑的憧憬"才能貼近劇作的本真，這也正是我們解讀的價值所在。
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雷雨讀后感 范文一： 《雷雨》，“到底什么才是公正”這個問題在我腦中徘徊了好久。
為什么故事的結局那個最該死、最該瘋的人安然無恙？為什么那么多無辜的人就死的死 瘋的瘋呢？ 周樸園，故事的源頭，作為一個舊社會的資本家，言行所表現出來的都是商人唯利是圖和陰險狡詐。假如當初他沒有拋棄魯侍萍，那魯四鳳、繁漪就不會出現，那么周萍的兩段戀情就不會發生，那么慘劇也不會發生。
可這只是個假設，事實上因為他的貪婪，他的無情，使他做出了一切，導致悲劇的發生，但是到了最后，魯四鳳、周沖、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，唯獨他完整無缺。可我們知道事實上他失去了一切…… 那么周樸園到底愛不愛魯侍萍呢？從一直隨身帶著的舊家具一直保留著夏天關窗的習慣，到幾十年都一直穿著的舊襯衣，都可以看出，樸園對侍萍仍有感情，可事實樸園愛的是他印象中三十幾年前那個美麗溫柔的侍萍，而不是出現在他眼前的這個女人。
周樸園所期望的是“最圓滿、最有秩序”的家庭，實際上它是一個丑陋的、混亂的家庭。妻子繁漪與他感情不和，處處與他針鋒相對，并且與大兒子周萍有私情。
二兒子表面上對他畢恭畢敬，實際又敬又怕，不愿與他多接觸，周樸園在這個家里，空有家長的尊嚴卻享受不到夫妻、父子間的真情。所以當年那個侍萍自然成了他感情上的依托。
他的所作所為，只是為了填補自己空虛的心，當他思念的侍萍出現在他面前時，他慌了陣腳，資本家的勢利、狡詐暴露無疑。他認為侍萍會來勒索他，害怕侍萍向他算舊帳，害怕自己的名譽和財產受到威脅。
這樣，一前一后兩種截然不同的態度，便把他的嘴臉暴露了出來，鮮明的性格躍然紙上。 曹禹最喜歡繁漪這個角色，但他沒有刻意美化她。
她的發瘋是她唯一的下場，因為她的性格和當時的社會格格不入。一個占有欲如此強烈的女人在失去一切希望后，她只能瘋。
我也很可憐她，兩個男人都拋棄了她。而她只是在自以為是的愛情中毫無頭緒地磕碰，也許她只有這個下場，也是因為作者憐惜她，確實她深受封建思想的毒害。
可憐的女人！ 矛盾的沖突穿插在文章的字里行間，每個人也由矛盾的驅使找到了自己應有的下場，似乎唯獨周樸園的例外，可我還是不明白，他為什么茍活。試問如果有一天地球大爆炸，到底是死的人可憐，還是活著的人可憐呢？他看著身邊的人都人不像人，鬼不像鬼，那最受煎熬的就是他了，可能曹禹先生要的就是這個感覺吧！ 雷雨讀后感 范文二： 雷雨從開始似乎就注定了這個是一個悲劇。
然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。 就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。
倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生？他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。
錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。
這件事害死了3個人…… 這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛？歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數，我想，這并不是簡單的故事而已，社會的真實情況應該是故事的原型。這與當時人民的道德準則、思想觀念密不可分。
在現今社會，人思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會無聲無息受命運的壓制，必會反抗。除了科技發達以外，人文思想的進步也是時代進步的一大標志。
人們常常在知道過去的不幸后，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時代。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激麗時代給我們的覺悟。
沒有過去的凄慘，哪來現在的幸福甜美？ 雷雨讀后感 范文三： 初讀《雷雨》是在一個風和日麗的下午，當我一口氣讀完并合上最后一頁時，仰頭卻發現天上的星星也在對我慘白地笑著，而我的心，已如夜一般黑，夜一般重。 重讀《雷雨》時，吸引我的就不只是它那跌宕起伏扣人心弦的情節了，而是曹禺用細膩的手法塑造出來的一個又一個豐滿生動的人物形象。
他對于這些形象的描述可謂增一分則長，減一分則短，多一分則胖，少一分則瘦，真是恰到好處。 一、周沖 周沖永遠都是個孩子，他有著一切孩子的空想，是五四運動后成長起來的一批年輕人的代表。
他勇于反抗封建，希望接受新的思想，并且單純地幻想著“世界對于他來說永遠都是美好的”。天真的他甚至認為連愛也是無私的，他甚至幻想能和他所愛的人——四鳳永遠在一起，當這一要求被拒絕之后，他又幻想和四鳳一起逃離這個沒有愛的家。
我覺得周沖從頭到腳都是無辜的，他是一個沒有長大的孩子，最后連死也是無端端的，但是，。
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