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導語設計：意識流小說的代表作家伍爾夫的小說創作實踐推動了現代小說的發展，她的理論進一步鞏固了意識流小說的地位，她也成了英國文學界的一位傳奇人物。
今天，我們來賞析她的第一篇意識流小說《墻上的斑點》，看看意識流小說與傳統小說有什么不同。
這是一篇很奇特的小說。
女主人公冬日里坐在壁爐前吸煙，透過煙霧，看到墻上的一個斑點。
她反復猜想著它是什么，于是無數“無意識的幻覺”像潮水一般“一哄而上”。
它究竟是什么，這并不重要，重要的是作者借此顯示精神世界紛繁復雜的意識流動。
作者一慣認為，藝術的任務不是再現客觀世界，而是表現客觀世界在人的心理意識中的反映，表現感情、感覺、聯想、想象的豐富性和復雜性。
這種藝術主張在這篇小說中得到了充分的體現。
墻上的斑點》這篇小說寫法上的特點。
1?《墻上的斑點》通篇是內心獨白。
“我”看到墻上有一塊黑色的“污跡”，意識就隨之飄逸開去，后來發現，這一污跡原是一只蝸牛。
這一斑點是蝸牛或別的什么，在小說中其實并不重要，重要的是這一客觀事物“蝸牛”充當了“我”意識轉向的契機，使得“我”把表面上那些互不相關的零碎的思緒連成一體。
2?“我”從看到墻上有一斑點引發了一連串漫無邊際的自由聯想。
想到人生無常，想到莎士比亞，想到收藏古物，想到樹木生長，意識隨意流動，最后才回到那斑點，原來是一只蝸牛。
讀了《墻上的斑點》后，想一想意識流小說和傳統小說相比，有哪些不同。
1?意識流小說打破了傳統小說由作家出面介紹人物、安排情節、評論人物的心理活動的方式，重在表現人物的各種意識流動的過程。
它常常集中筆墨去開掘人物的內心世界，特別是人物的意識流動。
《墻上的斑點》描寫主人公看到墻上有一個斑點而引發的一連串漫無邊際的遐想，采用內心獨白的方式，用第一人稱的寫法剖析內心的奧秘，把探索的注意力凝聚在人物的靈魂世界。
此外，意識流小說主張取消作品的故事情節，讓人物自己直接展開自己的意識活動過程。
在意識流小說里，即使是描繪環境、外貌、舉止和性格，都不是作家從旁敘述，而是通過人物自身的回憶、體驗、感知和想象表現出來。
2?自由聯想是意識流小說的又一藝術特征。
自由聯想包括事實與夢幻、現實與回憶的相互交織，來回流動。
意識流小說家直接從弗洛伊德那里吸取了“自由聯想”的理論，把它們作為自己創作的基本方法之一。
一般正常的聯想，是人腦對客觀事物之間相互關系的反映。
意識流小說家在運用自由聯想時，卻表現出意識流動的跳躍性、隨意性和突兀多變、無規則的特點。
《墻上的斑點》寫主人公看到墻上的斑點，思緒就“一哄而上”，想到人生的無常，想到莎士比亞，想到收藏古物，想到樹木生長，意識隨意流動，最后才回到那斑點，原來是一只蝸牛。
這一連串的“自由聯想”展現了主人公頭腦中意識流動的隨意性、跳躍性。
3?打破時空界限，進行立體交叉式的敘述以及多層次結構是意識流小說的又一特點。
傳統小說的回憶倒敘，雖然也有將時序顛倒、打破時空界限的，但在具體 “回憶”的那段時間，時序依然是正常有序的。
意識流小說則不同，它們在表現人物的內心世界時，把過去、現在和未來互相倒置，甚至互相滲透，而導致作品在時間與空間上形成多層次的結構，頗具立體感。
意識流小說的“回憶”是大量的，而且常常是許多回憶互相沖擊碰撞，用以顯示人物意識活動的突兀變化。
小說《墻上的斑點》中主人公的遐想，“斑點”成了主人公從一種思緒轉向另一種思緒的中間媒介，從而使描述符合心理軌跡，使作品渾然一體，具有內在的和諧。
4?伍爾夫否定生活的客觀性和現實性，強調“內心真實”。
她認為“生活是一圈光暈，一個始終包圍著我們意識的半透明層”，在一個普通的日子里，一個普通人的“頭腦接受著千千萬萬個印象——細小的、奇異的、倏忽即逝的，或者用鋒利的鋼刀刻下來的。
這些印象來自四面八方，宛如一陣陣不斷墜落的無數微塵”，這就是真實的生活。
因此，視接近生活的本來面目為己任的作家，就會深入到人物的意識深層，他們的作品也就會“沒有情節，沒有喜劇，沒有悲劇，沒有已成俗套的愛情穿插或是最終結局”。
她呼吁：“讓我們在那萬千微塵紛墜心田的時候，按照落下的順序把它們記錄下來，讓我們描出每一事每一景給意識印上(不管表面看來多么互無關系，全不連貫)的痕跡吧。
”
意識流小說注重探索人的靈魂世界，往往通過人的內心獨白和自由聯想來發掘人的內心深層的奧秘。
人物的意識流動不受客觀時空的限制，有很大跳躍性。
按照意識流小說的這一特點，自擬題目，練習寫一篇描繪人的心理意識流動的短文。
