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宋哲宗紹圣三年（1096）作于惠州貶所，甚或更早.此詞在旨趣上與賀鑄《青玉案》（凌波不過橫塘路）相近，均是用“香草美人”的手法抒發自己在政治上的失意心情。
此詞為蘇軾于惠州時所作。
寫暮春景色與傷春之情，卻不同于一般的傷春詞，惜婉之中有豪語，以超脫的態度淡化悲愁之情，跳出了僅僅傷春的境界。
首句“花褪紅殘青杏小”，看似傷盡春花凋落，實則由衰亡中點出新生∶花雖將盡，果卻待熟。
生與衰的對立，于 詞人高妙的構思下得以統一，使人在感染幾分悲涼后又意識到生機。
二、三句點明時間地點，洗煉而不落俗套。
“燕子飛”，本是動態，詞人于其后加一“時”字，即將這“動態”定格，化動為靜；“綠水人家”，本為靜態，詞人卻以一“繞”字使之動態頓生，化靜為動。
“枝上”兩句先跌后揚。
“柳棉吹又少”以一“又”字，點出絮花飛落，非止一次，傷春之情溢然紙上，余韻無窮，極盡婉約凄艷。
故清人王士禎評曰∶“恐屯田緣情綺靡，未必能過。
”然而東坡高絕處，乃是不拘于婉約，于其后以“天涯何處無芳草”另拓出一片空遠意境。
頓時盡掃前辭萎靡之氣，使詞意不拘于傷春，而換以灑脫的襟抱。
如此傷春情懷，又豈是“花間”等艷詞所及。
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