華閱文章網1.《岳陽樓記》本文寫作手法上有何特點
《岳陽樓記》格調振起，情辭激昂。先總說“巴陵勝狀，在洞庭一湖”，設定下文寫景范圍。以下“銜遠山，吞長江”寥寥數語，寫盡洞庭湖之大觀勝概。一“銜”一“吞”，有氣勢。“浩浩湯湯，橫無際涯”，極言水波壯闊；“朝暉夕陰，氣象萬千”，概說陰晴變化，簡練而又生動。
前四句從空間角度，后兩句從時間角度，寫盡了洞庭湖的壯觀景象。“前人之述備矣”一句承前啟后，并回應前文“唐賢今人詩賦”一語。這句話既是謙虛，也暗含轉機，經“然則”一轉，引出新的意境，由單純寫景，到以情景交融的筆法來寫“遷客騷人”的“覽物之情”，從而構出全文的主體。
2.岳陽樓記全文主要運用了什么寫作手法,急啊,誰收到請告訴我吧,
本文在寫洞庭湖全景是采用了一種大筆點染的手法，輕輕幾筆就勾勒出洞庭湖的氣勢和動態，“銜遠山，吞長江 ，浩浩湯湯，朝暉夕陰，氣象萬千……”雄闊的氣勢盡展眼前。
這種寫景方法適合從全景上著筆，適于站在觀景的遠處或高處的角度來寫景。但要把景物寫的細致而美麗還需要如下的寫法：1、抓住景物的色彩。
色彩對景物的特點起著重要的作用，不同的景物有不同的顏色，如《岳陽樓記》里寫洞庭湖水天相襯時這樣描繪“上下天光，一碧萬頃”，寫岸邊水洲的景物時卻這樣描摹“岸芷汀蘭，郁郁青青”，寥寥數筆，給我們呈現出一種色彩斑斕的感覺，讓人讀了喜不自禁。再看相同的景物不同的時間也有不同的顏色，比如有詩云“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，這是春天早晨海邊之景，色彩濃烈而活潑，而范仲淹描繪洞庭湖的晚景卻是“浮光躍金，靜影沉璧”則給人更多的感受是淡雅而安靜的。
2、動靜結合的景物描寫是《岳陽樓記》又一大特色。我們知道寫景的文章中，一般都會采用動靜結合的寫景手法，只有這樣，文章才會有感染力，只寫靜景，很容易使文章呆滯，而只寫動景，又可能失去穩定。
只有動靜結合，所繪景物才有具體，生動，給讀者留下深刻的印象。范仲淹在這方面可謂是一流大家，手法不俗，如繪春景“沙鷗翔集， 錦鱗游泳， 岸芷汀蘭， 郁郁青青”一動一靜相得益彰，“浮光躍金”——這句寫月夜有風時湖面上的景色。
“浮”和“躍”兩個動詞分別作名詞“光”和“金”的定語，構成兩個偏正短語。把湖面上“浮動的月光”比喻成“躍動著的碎金”，造成了一種動態美。
“靜影沉璧”——這句寫月夜無風時湖面上的景色。語法結構、修辭方法跟上句相同，不過它寫的是靜態美：靜靜的月影宛如沉在水底的白璧。
跟上句一動一靜，相映成趣。3、渲染氣氛，烘托心情是《岳陽樓記》的精致寫法。
本文寫景的特點是寓情于景，情景交融；寫愁苦之景則悲情畢現，寫歡樂之景是喜氣洋洋。寫景取得這樣的效果，“奧秘”在哪里呢？筆者認為主要在于選擇景物和渲染氣氛。
作者選擇的景物都帶有濃厚的感情色彩。以第3段為例：雨是“霪雨”，風是“陰風”，浪是“濁浪”，時間是“薄暮”，所聞是“虎嘯”和“猿啼”，無不是帶有愁苦的色彩，再加以“霏霏”“怒號”“排空”“冥冥”等詞語的渲染，一幅天昏地暗、浪黑風高、恐怖凄慘的畫面就呈現在讀者的面前了。
有些景物本來沒有特殊的感情色彩，如“日星”“山岳”“商旅”“檣”“楫”等，但配以“隱耀”“潛行”“不行”“傾”“摧”等詞語，就帶上了濃重的愁苦色彩。擴展資料：《岳陽樓記》一文寫作上最大的特點莫過于該文雖以“岳陽樓記”為題，但除第一節外，文章的主要內容卻并不是寫岳陽樓，而是寫岳陽樓外廣闊浩渺、氣象萬千的洞庭湖，寫遷客騷人登樓看湖而產生的不同的覽物之情，特別是寫作者由此引發的“不以物喜，不以己悲”的人生情懷和“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的政治抱負。
記樓不寫樓，借“離題”之筆巧寫人生情懷 第一，文中第二節所寫的洞庭湖勝景乃是設想站在岳陽樓上看到的勝景，這就突出了岳陽樓的人文價值。文章第二節首句“予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。”
即點明了岳陽樓的這一人文價值。也正是因為這個原因，作者才把自己在文中描繪的“銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千”的洞庭湖景象，稱之為“岳陽樓之大觀”。
可以說，方便人們登樓觀湖乃是滕子京重修岳陽樓的一個主要目的之一。第二，文中第三、四節所寫的遷客騷人在陰晴不同的氣候條件下登樓觀湖的“覽物之情”，這既是對上文所謂“岳陽樓之大觀”進一步地具體描寫，更和刻在岳陽樓上的那些“唐賢今人詩賦”相照應。
這就使文中所寫的洞庭湖勝景更成為“岳陽樓之大觀”。第三，某種程度上講《岳陽樓記》也是一篇托物言志的散文，即托“岳陽樓之大觀”，言作者胸襟抱負之志。
這些內容看似與寫岳陽樓沒有任何關系，其實不然。因為這些內容是由前文寫遷客騷人登臨岳陽樓觀覽洞庭湖勝景而表現出來的“以物喜，以己悲”的精神操守而自然聯想出來的，并且這里所寫的“古仁人”的“不以物喜，不以己悲”的高尚情懷和上文所寫的遷客騷人登岳陽樓看洞庭湖勝景而表現出來“以物喜，以己悲”的精神操守形成了鮮明的對比。
可以說，這篇文章自始自終都是寫遷客騷人登臨岳陽樓觀覽洞庭湖而生的“覽物之情”，所以全文都沒有一句真正的離題之筆。同時，作者在這里也是借“古仁人”的“不以物喜，不以已悲”的高尚精神，呼應文章開頭，贊譽雖遭貶謫但仍積極有為并重修岳陽樓的好友滕子京，這就使這些內容更與岳陽樓有了緊密的聯系。
3.《岳陽樓記》第3,4段寫景抒情運用了什么寫作手法
答：《岳陽樓記》第3,4段寫景抒情時運用了借景抒情的寫作手法。
分析：
第3段“若夫”以下描寫了一種悲涼的情境，由天氣的惡劣寫到人心的 凄楚。這里用四字短句，層層渲染，漸次鋪敘。霪雨、陰風、濁浪構成了主景，不但使日星無光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎嘯猿啼”之際，怎能不令過往的“遷客騷人”有“去國懷鄉”之慨、“憂讒畏譏”之懼、“感極而悲”之情呢？
第4段，“至若”領起，打開了一個陽光燦爛的畫面。下面的描寫，為四字短句，色調為之一變，繪出春風和暢、景色明麗、水天一碧的良辰美景。更有鷗鳥在自由翱翔，魚兒在歡快游蕩，連無知的水草蘭花也充滿活力。作者以極為簡練的筆墨，描摹出一幅湖光春色圖，讀之如在眼前。 “而或”一句進一步擴展了意境，增強了疊加詠嘆的意味， 把“喜洋洋”的氣氛推向高潮，而“登斯樓也”的心境也變成了“寵辱偕忘”的超脫和 “把酒臨風”的揮灑自如。
4.岳陽樓記第四段寫作手法
第4段以“至若”領起，打開了一個陽光燦爛的畫面。“至若”盡管也是列舉性的語氣，但從音節上已變得高亢嘹亮，格調上已變得明快有力。下面的描寫，雖然仍為四字短句，色調卻為之一變，繪出春風和暢、景色明麗、水天一碧的良辰美景。更有鷗鳥在自由翱翔，魚兒在歡快游蕩，連無知的水草蘭花也充滿活力。作者以極為簡練的筆墨，描摹出一幅湖光春色圖，讀之如在眼前。值得注意的是，這一段的句式、節奏與上一段大體相仿，卻也另有變奏。“而或”一句就進一步擴展了意境，增強了疊加詠嘆的意味，把“喜洋洋”的氣氛推向高潮，而“登斯樓也”的心境也變成了“寵辱偕忘”的超脫和“把酒臨風”的揮灑自如
寫作手法：動靜結合、情景交融、烘托、渲染、動靜結合、借代
5.岳陽樓記描寫手法賞析
對偶句賞《岳陽樓記》駢文味道很濃，詞藻華麗，音韻鏗鏘，多用對偶句以寫景狀物。
現將文中對偶句分析如下。1 “銜遠山，吞長江”這個對偶句由兩個動賓語組成。
動詞“銜”、“吞”相對；有動態和活力，表現了洞庭湖的磅礴氣勢；形容詞“遠”、“長”相對，名詞“山”、“江”相對，對仗極工。六字寫洞庭湖，是粗線條的大寫，極壯闊，極見氣勢。
從修辭看，既是對偶，又是擬人。試想：湖中之山那么遠大，卻像把一片餅干銜在嘴里一樣；萬里長江卻可以把它一口吞下，形象多么生動，氣勢多么磅礴。
六字描繪“橫無際涯”的洞庭，堪稱絕唱。2 “北通巫峽，南極瀟湘”。
“日星隱曜，山岳潛形”。這兩個對偶句，均由兩個主謂短語組成。
第一句“北”和“南”是表示方位的名詞相對。“通”，通向；“極”，到達，動詞相對。
“巫峽”、“瀟湘”，名詞相對。第二句“日星”、“山岳”是并列關系的名詞短語，兩者均為主語。
謂語“隱曜”、“潛形”是兩個動賓短語。兩個句子不論從詞組看，還是從每個字看，都是相對甚工的。
從意義上，第一句寫岳陽樓的地理環境，交通四通八達，故“遷客騷人，多會于此”，為下文寫雨、晴兩段作鋪墊。第二句極寫雨中迷蒙的日、星、山、岳，渲染蕭索悲涼的氣氛。
3 “沙鷗翔集，錦鱗游泳”。這個對偶句也是兩個主謂短語。
“沙鷗”、“錦鱗”，名詞相對。錦鱗，代魚，以局部代全體，用的是借代的修辭格。
“翔集”、“游泳”，動詞相對。這句寫洞庭湖景物的優美，可與毛譯東《沁園春》名句“鷹擊長空，魚翔淺底”并讀。
4 “長煙一空，皓月千里”。“浮光耀金，靜影沉璧”。
這兩個對偶句極寫洞庭月夜的壯觀、優美，用以襯托登岳陽樓“心曠神怡”、“其喜洋洋”的心情。兩句均由兩個主謂短語組成。
“長煙”、“皓月”是偏正式的合成語，用作主語。謂語“一空”、“千里”，論對仗，從字面看是很工整的。
擔從詞義分析，則“一空”——完全消失，是偏正短語，而“千里”則為數量短語，這種對仗屬寬對。 第二句，論對仗是極為工穩的。
“浮光”、“靜影”作主語，兩詞均為偏正式合成詞。“躍金”、“沉璧”均為動賓短語作為謂語。
用“躍金”來描摹有風時湖面上浮動的月光，用“沉壁”來描繪無風時倒映在湖中的月影，不僅詞藻華麗，比喻形象，且意境也極為優美。5 “去國懷鄉，憂讒畏譏”。
這個對偶句，上下句均為兩個動賓式組成的并列短語，對仗甚工。寫“遷客騷人”面對“滿目蕭然”的陰雨，“連月不開”的洞庭景色所產生的“感極而悲”的心情，極深沉，極能引起讀者的共鳴。
從上述分析，本文所運用的對偶句，不僅對仗工整，含意深刻，且句法多變多樣，多姿多彩。這一特色和全文其他因素共同組成這篇文情并茂、膾炙人口的佳作。
擴展資料：《岳陽樓記》是北宋文學家范仲淹于慶歷六年九月十五日（1046年10月17日）應好友巴陵郡太守滕子京之請為重修岳陽樓而創作的一篇散文。這篇文章通過寫岳陽樓的景色，以及陰雨和晴朗時帶給人的不同感受，揭示了“不以物喜，不以己悲”的古仁人之心，也表達了自己“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的愛國愛民情懷。
文章超越了單純寫山水樓觀的狹境，將自然界的晦明變化、風雨陰晴和“遷客騷人”的“覽物之情”結合起來寫，從而將全文的重心放到了縱議政治理想方面，擴大了文章的境界。全文記敘、寫景、抒情、議論融為一體，動靜相生，明暗相襯，文詞簡約，音節和諧，用排偶章法作景物對比，成為雜記中的創新。
《岳陽樓記》全文有三百六十八字，共六段。文章開頭即切入正題，敘述事情的本末緣起。
以“慶歷四年春”點明時間起筆，格調莊重雅正；說滕子京為“謫守”，已暗喻對仕途沉浮的悲慨，為后文抒情設伏。下面僅用“政通人和，百廢具興”八個字，寫出滕子京的政績，引出重修岳陽樓和作記一事，為全篇文字的導引。
第二段，格調振起，情辭激昂。先總說“巴陵勝狀，在洞庭一湖”，設定下文寫景范圍。
以下“銜遠山，吞長江”寥寥數語，寫盡洞庭湖之大觀勝概。一“銜”一“吞”，有氣勢。
“浩浩湯湯，橫無際涯”，極言水波壯闊；“朝暉夕陰，氣象萬千”，概說陰晴變化，簡練而又生動。前四句從空間角度，后兩句從時間角度，寫盡了洞庭湖的壯觀景象。
“前人之述備矣”一句承前啟后，并回應前文“唐賢今人詩賦”一語。這句話既是謙虛，也暗含轉機，經“然則”一轉，引出新的意境，由單純寫景，到以情景交融的筆法來寫“遷客騷人”的“覽物之情”，從而構出全文的主體。
三、四兩段是兩個排比段，并行而下，一悲一喜，一暗一明，像兩股不同的情感之流，傳達出景與情互相感應的兩種截然相反的人生情境。第三段寫覽物而悲者。
以“若夫”起筆，意味深長。這是一個引發議論的詞，又表明了虛擬的情調，而這種虛擬又是對無數實境的濃縮、提煉和升華，頗有典型意義。
“若夫”以下描寫了一種悲涼的情境，由天氣的惡劣寫到人心的凄楚。這里用四字短句，層層渲染，漸次鋪敘。
淫雨、陰風、濁浪構成了主景，不但使日星無光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎嘯猿啼”。
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