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第一章：
本章通過祥子攢錢買車的曲折經歷，展現給我們的無疑是個正直樸實、熱愛生活的勞動者形象。
其中“他就是這個一個人......仿佛也能做個好鬼。
”更是祥子心靈的美好寫照。
當然，這一章節，把主人公放在一個特定的社會背景中來刻畫，將人物的命運與社會局勢的變化聯系在一起，為情節發展埋下了伏筆。
同時，這是祥子人生中的第一起。
第二章：
這部分當中關于祥子外貌的描寫，關于祥子拉車的刻畫，都寫得很有光彩，簡直成了對祥子的青春、健康和勞動的禮贊。
但是在后面，祥子用自己的汗水換來的象征自己新生的車，在軍`閥混戰中被奪去了。
這對祥子來說是打擊，所以“祥子落淚了。
他不但恨那些兵，而且恨世界上的一切了。
”這是祥子人生中的第一落。
第三章：
雖然祥子失去他的第一輛車，但他依舊是清醒的，他的理想沒有破滅，他還幻想用駱駝和自己的勤勞重塑自己的生活。
“祥子喝了一氣涼水，然后拿著三十五塊很亮的現洋，兩個棒子面餅子，穿著將護到胸際的一件破白小褂，要一步邁到城里去！”以這句話來作為第三章的結尾，是為了體現祥子對重塑生活的自信，同時為下文祥子為了再買一輛車而拼命拉車做了鋪墊。
第四章：
“他與三匹駱駝的關系由夢話或胡話中被人家聽了去。
一清醒過來，他已經是'駱駝祥子'了。
”照樣小說的題目與開頭內容。
這里既說明“駱駝祥子”這個外號的辛酸來歷，也使小說內容環環相扣、渾然一體。
“看見了人馬的忙亂......他的唯一的朋友是這座古城。
”訴諸視覺、聽覺、嗅覺、觸覺，多角度地描寫場景，井然有序地介紹北平“忙亂”的環境。
同時，祥子把這座古城看做自己的“朋友”，說明他的生活信心的恢復，也體現他心靈深處的孤獨無援。
第五章：
祥子為了能再度買車，他又開始“像一只餓瘋的野獸”，早出晚歸，多啦快跑，在包戶家里忍氣吞聲。
但祥子依舊沒有料到，在舊社會黑暗勢力的包圍下，下層小人物的命運是很難改變的。
同時，祥子的心理世界也在悄然變化，顯露出“沉淪”“墮落“的苗頭。
這章節之中，有兩點還是令人欣慰的：一是祥子對生活的信心未死；二是虎妞對祥子的關心體貼。
這也讓小說情節有了很好的發展契機。
第六章:
這章反映了虎妞和祥子之間的感情是單向，即虎妞主動，祥子被動。
在寫虎妞時，作者也巧于安排，把情感“藏”得不露痕跡。
盡顯她“粗中有細”的性格特征。
祥子對虎妞是沒有愛情可言的。
但他因為事先的遭遇、虎妞的迷惑、萌動的天性、酒精的作用等眾多復雜的因素，加上祥子自身
性格、生活經歷的決定。
總之，作者在寫這段感情經歷時，寫出了人性的復雜，顯得真實而不單一，使得人物的形象更加豐滿、生動可信。
第七章：
“想來想去，他看出這么點來：大概到最后，他還得舍著臉要虎姑娘；不為要她，還不為要那幾輛車么？”硬氣、質樸的祥子也想“含著臉”要那幾輛車，卻不是為了虎妞。
這是祥子“墮落”的表現，開始勢利了。
這是祥子的悲哀，也是這個社會的悲哀。
“高媽的話很象留聲機片....而沒有起承轉合的痕跡。
”將高媽的話比作留聲機片，既形象就貼切，同時也反襯出祥子的木訥、拙直、憨厚，使祥子這一不善言辭的形象更加鮮明突出。
第八章：
“地上初見冰凌，連便道上的土都凝固起來......他繼續往前奔走，往前沖進，沒有任何東西能阻止住這個巨人”外部環境的惡劣并沒有阻止祥子前進的步伐，從側面說明了生活的信念對一個人的影響之大。
“\他們穿著一陣小風就打透的，一陣大風就吹碎了的，破衣"通過夸張的藝術手法，極言老弱車夫衣服之破爛、單薄，也體現了當時社會底層人民生活的困苦。
第九章：
與前兩章聯系，祥子高興地來到老主顧曹先生家里拉包月，曹先生和曹夫人待人和氣，祥子在這里覺得一切都是那么親切、溫暖，渾身有使不完的勁兒。
當虎妞突然出現在祥子面前，指著自己的肚子說：“我有啦！”并告之以周全之策讓劉四爺找他為女婿時，祥子的痛苦才凸顯出來，他覺得像掉進了陷阱，手腳全被夾子夾住，沒法兒跑。
第十章：
祥子一次送曹先生去看電影。
在茶館里碰見了餓暈倒在地的老馬和他的孫兒小馬。
老馬是一個有自己車的車夫，他的悲慘遭遇給祥子最大的希望蒙上了一層陰影。
他隱約地感到即使自己買上車仍然沒有好日子過。
本章節以祥子苦惱于是否娶虎妞始，已決定娶虎妞終，首尾呼應，展現了祥子的心路歷程。
主體部分則是寫老馬和小馬，祥子從他們身上看到了自己的過去與未來，這是使祥子心里產生變化的根本原因，體現了生活的悲哀。
第十一章：
本章寫祥子繼失去自己車子的“第一次打擊”后所遭受的“第二次打擊”，作者先寫祥子的心里活動——那藏在罐子里的錢，是他擺脫虎妞、繼續買車生存的所有基本和依靠，而這些“理想”和“愉悅”都因孫偵探的出現而毀滅。
“悲劇，是將美好的東西撕毀了給人看。
”前文的內容都在為祥子后來的遭遇蓄勢，都在有力的襯托、突出后面的悲情。
第十二章：
文章中將曹先生為何遭到偵探跟蹤、祥子為何遭到敲詐的內容作了必要的補充說明，這不僅消除了讀者心
心中的疑團，而且使得事情的來龍去脈清晰可辨，內容完整合理。
第十三章：
這一章節看似簡單，事實上卻在按虎妞的意愿在一步步地發展著：祥子回來了，劉四爺夸獎祥子了，祥子聽話了，自己的理想也向劉四爺挑明了，祥子也買來了賀禮。
這些都為下面情節的展開埋下了伏筆。
但劉四爺的刁鉆，其他車夫的嫉妒，又為情節的發展蒙上了一層陰影，吸引讀者繼續關注。
第十四章：
本章以劉四爺的喜宴過程為主要線索，從不同的方面激化矛盾：祥子和其他車夫之間的、劉四爺和祥子之間的、和虎妞之間的，還有劉四爺心理上的自我矛盾，等等，這些矛盾促使情節向著意想不到的方向發展，直到出人意料之外——劉四爺和虎妞產生了一場激烈的爭吵。
虎妞也在猝不及防的情況之下，把她跟祥子的事情“挑明”了。
于是婦女鬧翻，祥子走人。
第十五章：
該章主要寫了在虎妞和父親鬧翻后，虎妞與祥子另租房結婚，但是祥子心有不甘，卻又不好發作。
虎妞則想著怎么與父親和好，以求過上好日子。
情節的發展看似平靜，卻暗波涌動，扣人心弦。
祥子憤懣委屈，想走而留；虎妞擔心祥子走，卻又強硬對待祥子；祥子想拉車，虎妞卻想過清閑的日子......矛盾迭出，人物性格畢現。
第十六章：
新婚后的祥子住在貧民窟一樣的大雜院里，雖然虎妞生活上做得很周到，但祥子不想閑在家里，于是就避著虎妞，偷偷地租車拉。
在家閑極無聊的虎妞，面對固執的祥子，只好同意買車，這使祥子非常高興。
在該章中虎妞的形象得以漸趨豐滿。
作者在前文的基礎上，又突出其為愛、幸福和自尊，寧愿與作為車行老板的父親決裂，并為了留住祥子向祥子妥協，這讓我們看到這個老而黑的女人身上的美麗之處。
第十七章：
當祥子夫婦之道劉四爺變賣了車行外出享受時，虎妞在無奈之余，只好給祥子買一輛二手車。
這輛二手車原是小福子的父親用賣小福子的錢買下的。
小福子后來被買她的軍官拋棄，回到家里與虎妞成為了朋友，但為了養家，她又淪為妓女。
這部分仍以祥子的生活為主線，但作者用插敘與補敘的手法，較為詳細地介紹了小福子一家的悲慘生活，引出下文的又一主要人物——小福子。
第十八章：
本章先略略介紹虎妞懷孕，詳細交代祥子生病的前因后果。
內容詳略安排，主要是為了突出“不公道的世界”，對社會的強烈批判、對社會下層勞動者的無限同情。
本章的精彩之處，當為景物的描寫，作者以形象細致的筆墨，從各個不同的角度，描寫夏天的天氣變化的過程，讓人如臨其境。
同時也起到推動情節的作用
第十九章：
祥子的病初愈后，收入減少，但虎妞懷孕卻不活動，并講究吃，這使虎妞難產。
再加上思想上的迷信和別人的欺騙，更重要的是貧困無錢醫治與醫生的冷漠，最后虎妞死去。
這對剛燃起對生活希望的祥子又是一次打擊——家破人亡。
作者在文中用簡潔的語言深刻揭示了這一悲劇的深層社會原因。
第二十章：
為了給虎妞治喪，祥子變賣了車，搬出原居，離開喜歡并希望依靠他的小福子，繼續租車行的車來謀生。
生活給祥子的內心世界帶來了巨大的變化，他慢慢變了，學會了抽煙喝酒、不心疼錢。
祥子最大的變化是通過他對車的變化來反映的：他拉車也只是淡而不定地一天天混。
后來祥子又拉了夏先生的包月。
一個吝嗇、荒淫、偽善的官員形象。
祥子的生活和夏先生的互相對比，形象地揭示了祥子悲劇的社會根源。
第二十一章 ：
祥子被夏太太誘惑后，染上病，并為治病花去了不少錢。
時候他變得更加自暴自棄了。
作者在敘述、描寫之余，也用精辟形象的語言揭示祥子墮落的變化，是由于社會的冷漠所造成的，一針見血。
墮落后的祥子又遇到了劉四爺，這反而激起了祥子的生活信心。
小說的后部分，寫的最為感人的，當屬劉四爺聞知虎妞死訊時的巨大悲痛，使人物血肉豐滿。
第二十二章：
決心重新做人的祥子，決定去找曹先生和小福子。
曹先生對祥子客氣如故，并答應幫助祥子和小福子度過難關。
祥子因此高興而急迫從曹宅出來去找小福子，一路上的風景也異常美麗，但在院子里卻找不到小福子的蹤影，他到處打聽，無果。
又再次陷入了消沉之中。
該章是充滿陽光色彩的章節，也是祥子重新燃起生活希望的部分，盡管是“最后的”。
第二十三章：
祥子在老馬的提醒下，到“白房子”去找小福子，卻得知她已上吊身亡。
這使祥子痛不欲生，最后的希望也破滅了。
老馬、小福子和他自己的遭遇，使他徹底沉淪，染上各種惡習，成為一個地道的無賴，甚至連善良的好人也騙。
作者對祥子墮落沉淪的過程，描寫的十分簡潔且深刻，犀利的語言，一針見血地指出“現在人還把自己的同類驅逐到野獸去里”。
雖然祥子的墮落，具有對社會的報復性，但這是不理智甚至不人性的道德淪喪。
第二十四章：
在鑼鼓喧天、熱鬧非凡的北平，麻木的人們滿心去看阮明被槍斃。
而阮明正是被祥子出賣的。
阮明和祥子一樣，都是墮落的，只不過原因和形式不一樣。
但終了他們都成了金錢的奴隸，都成了“個人主義的末路鬼”。
祥子最終多是靠人家做喪事時他打雜來茍延殘喘。
本章中，作者把祥子放在一個更為
廣大的社會背景下去寫，體現了祥子這個社會病胎里的產兒的悲劇產生的必然性。
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