華閱文章網簡介：張恨水(1895-1967)
姓 名：張心遠
筆 名：張恨水
性 別： 男
生 卒 年：1895-1967
民 族： 漢族
籍 貫：安徽潛山
原名張心遠，安徽潛山嶺頭鄉黃嶺村人。
生于江西廣信小官吏家庭，肄業于蒙藏邊疆墾殖學堂。
后歷任《皖江報》總編輯，《世界日報》編輯，北平《世界日報》編輯，上海《立報》主筆，南京人報社社長，北平《新民報》主審兼經理，1949年后任中央文史館館員。
1917年開始發表作品。
1952年加入中國作家協會。
因其父曾在江西上饒廣信稅務當職員而在上饒出生。
并在上饒度過了童年和少年時代。
童年就讀于舊式書館，并沉溺于《西游記》、《東周列國志》一類古典小說中，尤其喜愛《紅樓夢》的寫作手法，醉心于風花雪月式的詩詞典章及才子佳人式的小說情節。
青年時期的張恨水成為一名報人，并開始創作。
他自1914年開始使用“恨水”這一筆名，其名取自李煜“自是人生長恨水長東”之句。
到1919年為止，這時期創作的作品，如《青衫淚》、《南國相思譜》等，以描寫癡愛纏綿為內容，消遣意味濃重，均可列入鴛鴦蝴蝶派小說中。
1924年4月張恨水開始在《世界晚報·夜光》副刊上連載章回小說《春明外史》，這部長達九十萬言的作品在此后的五十七個月里，風靡北方城市，使張恨水一舉成名。
1926年，張恨水又發表了另一部更重要的作品《金粉世家》，從而進一步擴大了他的影響。
但真正把張氏聲望推到最高峰的是將言情、譴責、及武俠成分集于一體的長篇《啼笑因緣》，這部小說至今已有二三十個版本，在發表的當時就因各大電影公司爭先要將之拍攝為電影而幾成新聞，由它改編成的戲劇和曲藝也不在少數，而因《啼笑因緣》而作的續書之多更是民國小說中之最。
至此，張恨水的名聲如日中天，即使不看小說的人也知道這個作家，就如同不看京戲的人也知道梅蘭芳一樣。
1934年，張恨水到陜西和甘肅一行，目睹陜甘人非人類的艱苦生活，而大受震動，其后寫作風格發生重大變化，士大夫作風漸漸減少，開始描寫民間疾苦（如小說《燕歸來》）。
抗戰爆發后，他將很大精力放在寫作抗戰小說中，其中最受后人重視的是長篇小說《八十一夢》和《魍魎世界》（原名《牛馬走》）。
抗戰勝利后，他的一些作品致力于揭露國統區的黑暗統治，創作了《五子登科》等小說，但均未產生重大影響。
新中國成立后，盡管政府對張恨水的生活有所安排，每月可以得到一定的生活費用，但他畢竟是在病中，無法寫作，沒有直接的經濟來源。
而家里人口又多，開支還是很大的。
他便賣掉了原先的大院子，換了磚塔胡同43號的一處小四合院（也就是如今的95號）。
這個院子不大，但還算規整。
三間北房，中間是客廳兼飯廳，西屋是臥室，東屋是張恨水的書房兼臥室。
院里還有南房三間、東西廂房各兩間，是家里其他人住的地方。
張恨水的身體在慢慢恢復，他又恢復了寫作，陸續發表了十幾部中、長篇小說。
1966年，“**”爆發，胡同里有很多人家被抄家，**也曾闖進過這個院子。
張恨水從書柜里拿出文史館的聘書，很認真地告訴**，是**讓他到文史館去的，**居然信了他的話，退了出去。
然而他的書實在太多，難免有屬于“四舊”的東西，為了免得招災惹禍，本想挑些破書燒了，也算作個樣子。
但是挑來揀去，哪一本也舍不得。
孩子想藏在床底下，張恨水說怕潮；塞進米缸里，他又怕臟。
搞得筋疲力盡，也沒找到一個合適的地方。
最后，終于決定，還是放回書柜里，在玻璃柜門上糊上白紙，就算是藏好了。
所幸后來并沒有人來抄家。
1967年2月15日，農歷正月初七，早晨，張恨水正準備下床時，突然仰身倒下，告別了這個他曾無數次描繪過的冷暖人間，走完了自己的人生。
在中國現代文學史上，張恨水無疑是最多產的作家之一，在他五十幾年的寫作生涯中，共完成作品不下三千萬言，中長篇小說達一百一十部以上，堪稱著作等身。
而建國后所修現代文學史對他的評價，也因他后期參與抗戰文學的創作而遠在其他民國舊派小說家之上。
[編輯本段]著作：
小說《梁山伯與祝英臺》(已改編為電影文學劇本并拍攝發行)、《八十一夢》、《白蛇傳》(已改編為電視劇本并錄制播出)、《啼笑因緣》(已改編為同名電視劇)、《秋江》、《孔雀東南飛》(已改編為電視劇本并錄制發行)、《西北行》、《荷花三娘子》、《陳三五娘》、《春明外史》、《金粉世家》(已改編為同名電視劇)、《太平花》、《燕歸來》、《夜深沉》、《北雁南飛》、《歡喜冤家》、《秦淮世家》、《水滸新傳》、《斯人記》、《落霞孤鶩》、《丹鳳街》、《傲霜花》、《偶像》、《紙醉金迷》(已改編為同名電視劇)、《美人恩》、《楊柳青青》、《大江東去》、《現代青年》(已改編成電視劇夢幻天堂)、《滿江紅》等。
1918年任蕪湖《皖江日報》編輯，開始寫作生涯。
1919年發表第一篇小說《南國相思譜》。
同年赴北京，任《益報》校對、上海《申報》駐京辦事處編輯、北京世界通訊社編輯。
1924年主編《世界晚報》副刊《夜光》，此后創作了大量社會言情小說。
1935年舉家遷至上海，編輯《立報》副刊《花果山》。
次年往南京與張友鸞創辦《南京人報》，編輯副刊《南華經》。
抗日戰爭爆發后到重慶，任《新民報》主筆，并主編副刊，被推選為中華全國文藝界抗敵協會理事，寫了許多小說和詩文。
1945年，創作小說<<虎賁萬歲>>.該書是第一部直接描寫國民黨正面戰場著名戰役——常德保衛戰的長篇小說，也是中國第一部現代戰史小說。
作品描寫代號“虎賁’的74軍57師在日軍六萬余人的包圍中，同仇敵愾，背水一戰，“以一敵八”，苦戰十余日，與日寇浴血巷戰，得以使援軍合圍，保衛住了常德。
全師八千余人，僅有83人生還，全書寫得可歌可泣，氣壯山河。
1946年任北平《新民報》總經理，編輯副刊《北海》。
1948年辭去《新民報》職務，結束了40年的新聞生涯。
1949年初發表他的回憶自己生活和創作的《寫作生涯回憶》。
此后任文化部顧問、中央文史館館員、中國作家協會理事。
所寫長篇小說《秋江》、《孔雀東南飛》、《鳳求凰》等發表于香港、上海等地的報刊上。
張恨水的小說取材廣闊，新聞性強，追求情節的曲折起伏，故事的生動有味，注重語言的平易曉暢，注意讀者的審美心理和欣賞習慣，運用章回體這一藝術形式表現現代生活，茅盾說：“在近三十年來，運用‘章回體’而能善為揚棄，使‘章回體’延續了新生命的，應當首推張恨水先生。”（《關于〈呂梁英雄傳〉》，《中華論叢》第2卷第1期，1946年9月1日）
張恨水一生寫了約3000萬字的作品，中長篇小說達100余部。
他是由深受鴛鴦蝴蝶派影響的舊派小說向現代小說過渡的代表性作家。
20～30年代初所寫的言情小說《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑姻緣》，通過戀愛悲劇反映軍閥統治下的黑暗現實。
后者更是風靡一時，它將言情內容與傳奇成分讀為一體，在傳統章回體式中融入西洋小說技法，吸引了各個層次的廣大讀者。
“九·一八”事變后所寫的以抗戰為題材的“國難小說”，如收在《彎弓集》內的短篇小說，意在“鼓勵民氣”（《彎弓集·序》）。
中篇小說《巷戰之夜》，則直接描寫天津愛國軍民反抗侵略、浴血奮戰，藝術視野趨于開闊，格調趨于豪放。
寫于抗戰時期和抗戰勝利后的長篇小說《八十一夢》和《五子登科》是揭露國民黨腐敗統治的社會諷刺小說，巧于構思，富于想象，諷喻辛辣，現實主義成分明顯增強。
此外，長篇小說《落霞孤鶩》、《銀漢雙星》、《滿江紅》、《夜深沉》、《蜀道難》、《水滸新傳》、《大江東去》、《石頭城外》、《熱血之花》、《紙醉金迷》、《魍魎世界》等都是有影響的作品。
《熱血之花》是迄今發現的最早抗日小說。
《大江東去》是第一部描寫南京大屠殺日軍暴行的中國作品。
《虎賁萬歲》是第一部直接描寫國民黨正面戰場著名戰役——常德保衛戰的長篇小說，中國軍隊“以一敵八”，浴血巷戰，乃至全軍犧牲，驚天地、泣鬼神！
《八十一夢》、《巴山夜雨》則是張恨水先生抗戰勝利后“痛定思痛”之作，享譽海內外……
還著有古典文學論集《水滸人物論贊》、散文集《山窗小品》，以及大量雜文和詩詞等。
張恨水的這”3多”－作品數量多，一生寫了3000萬多個字，字數多，作品發行多．在中國小說史上可以說是創造了奇跡．但是我們知道，我們講小說家的作品，不應該看作品數量，而是應該看作品的質量．而張恨水的小說不僅能打動普通老百姓，而且能夠感動高層的讀者，做到真正的雅俗共賞，這在中國小說史上也是極為罕見的．
[編輯本段]張恨水名字的由來：
二三十年代國內最走紅的作家，張恨水是其中之一。
他以《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》等小說風靡全國，傾倒無數男女。
他每天同時給七八家報紙創作連載小說，其效率才思可謂天下無敵。
他不僅用連載小說救活了多種報紙，且以一支筆養活著數十個人口的大家族，一生創作作品高達3000余萬字，堪稱海內第一。
張恨水才子佳人式的3次婚姻和坎坷命運可嘆可泣。
張恨水原名張心遠。
1914年春天，張心遠回到他的出生地南昌，進了南昌補習學堂。
他更加努力、節儉。
靠著兩間破屋的租金，緊緊巴巴維持著最低生活。
他一點沒覺得苦，有書讀，就有希望。
心里有了希望，就有快樂。
這中間，他還去過一次景德鎮，探望他的童年女友秋鳳。
可秋鳳已為他人婦了，他未見著，他不由越發感到童年友誼的純真。
剛到秋天，他又被迫失學了。
他記得，那天中午放學的時候，他去故居收房租，住戶告訴他：這房子我已買下來了。
說著就拿出一紙房屋契約。
他拿到手里一看，有他母親的指印和她畫的十字押。
他的心不覺得往下一沉。
想起放暑假的時候，母親的一封來信，說他已是有妻室的人了，不能把妻子長期扔在家里守空房，這于情于理不合，外人要說閑話的。
母親催他回去。
為了節省路費和時間，他沒有回去。
他什么都明白了，一句話沒說，就回到舅舅的銅匠鋪子里。
舅舅對他說：“別怪你媽，她是迫不得已才這樣做的，她受了很大壓力，你以良叔叔，你岳家，還有許多鄉人。”心遠苦笑了一下，說：“我知道。”“你準備動身回家？”舅舅關心地問。
他搖了下頭，說：“我明天走，到武漢去。”舅舅驚詫地反詰他：“到武漢去？”
“嗯。”他應著，“我的本家叔叔張犀草在漢口做編輯，我到他那里看看可找到事做。”
舅舅為他做了頓好吃的，又給他5元川資，叮囑他說：“能找到事做更好，找不到事做就回家去，免得你媽時時牽掛著你。”
張犀草在漢口的那家小報，就他一個獨腳編輯。
心遠雖然晚他一輩，但他們年齡相差不多，而且他早就知道心遠的詩名。
見著他很高興，把他安排住在一家雜貨鋪的樓上，對他說：“我一個人辦一張報，正缺個幫手。
你來得正好。
你還可以寫詩，武漢的報紙很多，可以寄去發表。”
心遠的工作就是“補白”，一天只需要到報館工作一兩個小時就可完成。
其余的時間，他就寫詩。
他給報紙投寄詩稿時，得署上名字。
他猶豫了，父親教導深深地刻印在他記憶中，詩文小說之道，雕蟲之技，茶余飯后的消遣品，他不想具上心遠這個名字，可用什么樣的名字呢？他又想起了他家天井中紛揚凋落的桂花，和他喜歡的李煜的那闕詞。
他反復吟起了最后一句：“自是人生長恨水長東！”他又想起他為《小說月報》的兩篇小說所署的筆名，又感嘆起自己事業無成，命運多舛，世態冷熱，他的青春年華似水般在流逝，突然間，他心中生起對命運的不甘和反抗情緒，他無聲地呼喊起來，我不能沉淪，我要去和命運抗爭！不能讓青春時光白白流逝。
他提筆在張犀草認為寫得好的詩章上，署上了“恨水”這個筆名。
摘自《張恨水傳》
《人民日報海外版》 (2001年02月23日第七版)
[編輯本段]成就及評價
張恨水一生創作了120多部小說和大量散文、詩詞、游記等，共近4000萬字，現代作家中無出其右者。
其代表作有《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》等。
他不僅是當時最多產的作家，而且是作品最暢銷的作家，有“中國大仲馬”、“民國第一寫手”之稱。
1924年，張恨水因九十萬言的章回小說《春明外史》一舉成名，長篇小說《金粉世家》、《啼笑因緣》更將其聲望推到最高峰。
其作品上承章回小說，下啟通俗小說，雅俗共賞，成功對舊章回小說進行革新，促進了新文學與通俗文學的交融。
茅盾贊曰：“運用章回體而善為揚棄，使章回體延續了新生命的，應當首推張恨水先生。”老舍則稱他“是國內唯一的婦孺皆知的老作家。”
上世紀30年代的北平，有五六家報紙同時連載張恨水的數篇長篇小說。
其小說懸念叢生，人物命運跌宕起伏。
每天下午兩三點，就有很多讀者在報館門前排隊，欲先睹為快。
小說中一女主人公積勞成疾，命在旦夕，讀者來信竟如雪片般飛涌報館，異口同聲地為其請命。
張恨水的代表作《啼笑因緣》，再版二十多次，先后六次拍成電影，創下了一個記錄。
還有不法書商盜用張恨水的名字，攢出了一百多部偽書，在市面上銷售，倒也賣得不錯。
1928年是張恨水寫作最忙的時期。
這一年，他竟同時有《春明外史》、《春明新史》、《金粉世家》、《青春之花》、《天上人間》、《劍膽琴心》6部長篇小說在不同的報刊上連載，6部小說的人物、情節、進程各不相同，如此超群出眾的寫作才能，確非常人所能想象。
其時，文友中風傳：每天晚上九點，報館來索稿的編輯便排隊等在張家門口，張恨水低頭在稿紙上奮筆疾書，數千字一氣呵成，各交來人。
甚至有一日，他坐在麻將桌上上了癮，報館來人催稿子，他左手打麻將，右手寫，照樣按時交稿。
他的讀者上有鴻儒，下至白丁。
被尊為“教授之教授”的大學者陳寅恪也是張恨水的粉絲。
早在西南聯大之時，陳寅恪身染重疾，雙目失明，他請好友吳宓去學校圖書館，借來張恨水的小說《水滸新傳》，每日讀給他聽，這便成了他每日病床上的惟一消遣。
魯迅的母親是張恨水的“小說迷”，魯迅是個孝子，每逢有張恨水的新書出版，是一定要買回去送給老母親看的。
劉繼興查閱《魯迅全集》，其中直接提到張恨水的地方只有一處，是1934年在上海時寫給母親的一封信：“母親大人膝下敬稟者，……三日前曾買《金粉世家》一部十二本，又《美人恩》一部三本，皆張恨水作，分二包，由世界書局寄上，想已到，但男自己未曾看過，不知內容如何也……”
張恨水曾自比“推磨的驢子”，“除了生病或旅行，沒有工作，比不吃飯都難受”。
在張恨水的女兒張政的記憶中，父親“大約每日九點鐘開始寫作，直到下午六七點鐘，才放下筆吃晚飯，飯后稍事休息，然后寫到夜里十二點鐘，日復一日。”“父親的寫作很辛苦，在書桌前，他俯伏了一生。”
張恨水“稿德”之佳，在報館編輯中也有公論。
向他約稿，幾乎有求必應，也從不拖稿，《金粉世家》連載五年零四個月，只是因為女兒患猩紅熱夭亡，過于悲痛，停登過一天。
而二十四小時之后，又將后稿補上。
當時，高官政要紛紛以結交張恨水為榮。
**、宋美齡前往看望，張恨水客氣接待，卻讓傭人送其出門；張學良派副官赴京，邀張做文化顧問，掛個虛職，月薪100大洋，張恨水卻以“君子不黨”婉拒。
這個帶著皖南口音的“鄉下人”，一生未入任何黨派，也不任公職，奉行“流自己的汗，吃自己的飯”的人生守則，姿態低到極致。
他曾自言道：“寫字就是營生罷了，如同擺攤之類的小本生意，平淡如斯，實在如斯。”
他引以為榮的，是“自家在北平的大宅子，是用稿費換來的”，“全家三十多口人，靠一只筆，日子倒過得不錯”。
宅院里有他親手種的棗樹，槐樹，櫻桃樹，桑樹，丁香，“隔著大玻璃，觀賞著院子里的雪和月，真夠人玩味”。
張恨水的小說發行量之大，可謂空前絕后，當今的暢銷書作家們根本無法和其相比，只能望洋興嘆。
僅他的《啼笑因緣》，至少出過二十余版。
這還僅僅是指正式出版的數量。
如今書籍市場上最流行、也最讓人頭痛的“盜版”問題，并非現代人的發明，在張恨水的那個時代就早已存在了。
在抗戰時期，僅在淪陷區便出現過一百多種冒名“張恨水”的偽書。
有這樣一件趣事，1956年，張恨水列席全國政協二屆二次全會，茅盾把他介紹給**主席，**說：“還記得，還記得。”茅盾說：“《××》那本書就是他寫的。”張恨水連忙更正：“那是偽書，我寫的是《春明外史》、《金粉世家》。”由此可見冒名“張恨水”的偽書泛濫到了什么程度，竟連茅盾也真假難辨。
有人非議其小說盡是“風花雪月，鴛鴦蝴蝶”，他從不辯駁。
有友人當面問起，他只是溫和地反問：“鴛鴦與蝴蝶……和人的關系、感情都處得不壞，幾曾見過人要撲殺鴛鴦蝴蝶？又聽說過鴛鴦蝴蝶傷害了人？”1948年底，正值新舊政權交替之時，張恨水突患中風，喪失寫作能力。
隨后，經**特批，聘請其為文化部顧問，按月發給600斤大米。
1954年，張恨水病情剛好轉，便辭去職務，又專事寫作，以此謀生。
女兒張政回憶說，此時的張恨水，已經是步履蹣跚，口齒不清，“爸爸伏案而作，夜深人靜，只有窗前一叢茅竹的影子，和他默默相對”。
1997年，由中國社會科學院文學研究所、中國作家協會創研部等部門聯合舉辦的“張恨水與中國通俗文學研討會”給予張恨水先生很高的評價：“他的一系列最優秀的作品，熱誠關心并積極再現社會現實，不僅繼承了章回小說的特點，同時吸取了西方小說的某些技巧，使傳統形式與現代內容相適當，章回體與新文學相融合。
張恨水的小說雖通俗，卻追求詞章筆法的典雅，雅俗共賞，大大提高了中國通俗文學的水平。”
