華閱文章網沈尹默《三弦》
中午時候，火一樣的太陽，沒法去遮攔，讓他直曬著長街上。
靜悄悄少人行路；只有悠悠風來，吹動路旁楊樹。
誰家破大門里，半院子綠茸茸細草，都浮著閃閃的金光。
旁邊有一段低低土墻，擋住了個彈三弦的人，卻不能隔斷那三弦鼓蕩的聲浪。
門外坐著一個穿破衣裳的老年人，雙手抱著頭，他不聲不響。
賞析： 沈尹默這首《三弦》看起來像一幅素描畫：長街上，沒有行人，只有路旁一排被風吹動的楊樹，長街的另一旁是一座有些破舊的院落，被一段低低土墻圍住，大門已經破了，可以看見半個院子的細草；而門外坐著一個穿著破衣裳的老年人，雙手抱著頭，仿佛若有所思又無所思；而天空正中，是灼熱的太陽。
不能納入進畫中的，大概就是“那三弦鼓蕩的聲浪”，然而，卻可以作為畫的背景音樂。
人的生活中總有背景音樂的，凝神靜思的時候，總有某些背景音樂就和思緒融合在一起變成了特定畫面的主旋律。
而抓住生活截面的藝術就像生活中那凝神靜思的時候，無不縈繞著和思緒融合在一起的音樂旋律吧，這首散文詩的音樂不止是糾住詩人的“那三弦鼓蕩的聲浪”，也是詩人思緒情感流動的旋律。
后者融化為詩的意象和語言組織。
這幅素描畫的背后，不是一個畫家，卻是一雙眼睛——彳亍在長街上的抒情主人公的眼睛，還有他敏感的心和變幻的情緒。
詩中第一句透露出嗔怒向無奈向絕望情緒的轉換，“火一樣”，像有點責備這太陽的灼熱，然而卻只能用“沒法去遮攔”表達出一種怒也無益的無奈感，而那么索性“讓他直曬著長街上”便醞釀出了一種絕望后的坦然吧。
“靜悄悄”、“悠悠”表現出的寂靜的氛圍，大概只有這種坦然之心才能締造的吧，而且將這種坦然向著“靜”邁進了。
我認為不是憤世嫉俗，而是從這“絕望后的坦然”開始，詩人便逐步把我們引入了他淡淡而憐憫的目光之中。
說抒情主人公情緒變幻，第二段是一個證據。
看著悠悠的風吹動路旁楊樹的“寂靜”感沒有繼續下去，慍怒的情緒因看見“破大門”反而被喚醒了，但已經微弱了很多。
沒有“悠悠”的風，卻也是“綠茸茸細草”；而且太陽不再像“火一樣”，而是“閃閃的金光”。
更重要的情緒轉變，卻是因三弦而引起。
破落的大門，長滿細草的院落，低低的土墻，勾勒出一幅頹敗的景象，也擋住了人，卻沒有擋住“那三弦鼓蕩的聲浪”。
三弦的旋律我們已經無法還原了，但作者的情緒卻仍可以窺見。
“鼓蕩”不正是抒情主人公內心振奮，情緒被激蕩的寫照嗎，“鼓蕩”在此變成了隱喻。
而“‘聲浪’暗含著‘水’的意象”，仿佛對抗著“火一樣”的太陽。
然而，抒情主人公的這種情緒變化大概無人察覺吧，他卻見著“門外坐著一個穿破衣裳的老年人”。
和抒情主人公一起聽著三弦旋律的便是這老年人，他“雙手抱著頭”，“不聲不響”，這是仿佛有所思又仿佛無所思的表情，他聽見了三弦聲，這勾起了他內心的思緒嗎？有也罷，沒有也罷，他在想什么呢？我們和抒情主人公含著同樣的猜測。
然而老年人以這幅畫像進入抒情主人公的目光，情緒必然沒有知音，這一點抒情主人公是必然能夠想到的吧，因此，我們感受到了他淡淡的感傷。
這種感傷只能是淡淡的，詩人老年人“穿破衣裳”， “雙手抱著頭”，“不聲不響”，對他的憐憫和知音難覓的悲哀便化作了這淡淡的感傷。
抒情主人公由聽見三弦聲的振奮，到看見老年人的感傷，這是詩人心靈的深沉啊，而這種深沉卻是從藝術筆法中來的。
最后一段“門外坐著一個穿破衣裳的老年人，雙手抱著頭，他不聲不響”，這里的描寫幾乎不動聲色，卻讓人感受到了抒情主人公的復雜情緒。
嚴羽所謂“羚羊掛角，無跡可求”說的不正是這種美的意象。
另一方面，從整個文本來看，詩人心靈的深沉也是從散文詩的文體特點中來。
“當散文詩不追求悅耳的人工音樂美的時候，當它的詞的組合，不受韻律、押韻的限制，而完全根據表現思想感情的需要而選擇的時候，散文詩就更多地分得了內容的美，獲得了自由、舒展、流暢的美。”沈尹默的這首《三弦》盡管有押韻，然而卻有一種流暢之美。
“旁邊有一段低低土墻，擋住了個彈三弦的人，卻不能隔斷那三弦鼓蕩的聲浪。”這樣一個長句與抒情主人公由微弱的慍怒轉為振奮的心緒正相宜。
正如黑格爾所說：“它（復合長句的結構）把其它語言因素都包括在內，它用或簡或繁的銜接，動蕩的回旋曲折，或是靜靜地流動，忽而一瀉直下，波瀾壯闊，所以最適宜于描述各種情境，表現各種情感和情欲。”而這首散文詩中，這樣融化著情緒的長句還有好幾句。
從這些長句中，這首詩獲得了一種藝術別具風味的感染力。
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