華閱文章網朱自清是現代散文家、語文教育家，詩人,學者，民主戰士。
字佩弦，號秋實 ,，原籍浙江紹興，1898年出生于江蘇東海，享年50歲。
朱自清生于光緒年間，原名朱自華。
生于江蘇連云港，江蘇揚州人，原籍浙江紹興人。
1920年畢業于北京大學，后來到清華大學任教。
因三代人定居揚州，自己又畢業于當時設在揚州的江蘇第八中學高中，且在揚州做過教師，故自稱“揚州人”。
朱自清祖父朱則余，號菊坡，本姓余，因承繼朱氏，遂改姓。
為人謹慎，清光緒年間在江蘇東海縣任承審官10多年。
朱自清在揚州生活了13年，在這里度過了他的童年時期和少年時期。
對古城這段生活，他的感受是微妙、復雜的。
大概是生活過于單調，所以他后來曾說，兒時的記憶只剩下“薄薄的影子”，“像被大水洗了一般，寂寞到可驚程度!”但是，在漫長曲折的人生旅途上，兒時畢竟是首發的“驛站”。
父親名鴻鈞，字小坡，娶妻周氏，是個讀書人。
光緒二十七年(1901)朱鴻鈞由東海赴揚州府屬邵伯鎮上任。
兩年后，全家遷移揚州城，從此定居揚州。
朱自清1912年入高等小學，1916年成功考入北京大學預科，1919年2月出版他的處女詩集《睡吧，小小的人》。
1920年北京大學哲學系畢業。
1931年留學英國，漫游歐洲，回國后寫成了《歐游雜記》。
并參加了拒絕接受美國救濟糧的活動，本來就是身患胃病的他更是虛弱不堪，終于在貧病之中逝世，年僅50歲。
朱自清和陳竹隱。
朱自清的作品可分為3種：1、寫社會生活抨擊黑暗現實為主題的。
2、主要描寫個人和家庭生活，表現父子、夫妻、朋友間的人倫之情。
3、以寫自然景物為主的一組借景抒情的作品。
朱自清有著作27部，共長約190萬字，包括詩歌、散文、文藝批評、學術研究等。
大多收入1953年開明書店出版的4卷《朱自清文集》。
1988年，江蘇教育出版社對朱自清著作又一次全面的搜集、整理、出版了6冊《朱自清全集》。
朱自清雖在“五四”運動后開始新詩創作，但是，1923年發表的《槳聲燈影里的秦淮河》，卻顯示出他的散文創作方面的才能。
從此以后他致力于散文創作，取得了引人注目的成就。
1928年出版的紀實性散文《背影》，使朱自清成為當時負有盛名的散文作家。
他著名的詩集有《蹤跡》，散文集有《背影》《你我》《荷塘月色》《匆匆》等都是膾炙人口的名篇。
文藝論著有《詩言志辨》《論雅俗共賞》等。
還有《綠》《 春》等。
聲明是這樣的：為反對美國政府的扶日政策，為抗議上海美國總領事卡寶德和美國駐華大使司徒雷登對中國人民的誣蔑和侮辱，為表示中國人民的尊嚴和氣節，我們斷然拒絕美國具有收買靈魂性質的一切施舍物資，無論是購買的或給與的。
下列同人同意拒絕購買美援平價面粉，一致退還購物證，特此聲明。
三十七年六月十七日
聲明寫好了，要征集簽名，也和往常一樣，決定每人負責聯系若干人，年紀大一點的教授多半是歸我跑腿的。
我拿著稿子去找朱自清先生。
當時，他的胃病已很重了，只能吃很少的東西，多吃一點就要吐，且面龐瘦削，說話聲音低沉。
他有許多孩子，日子過得比誰都困難。
但他一看完稿子，便立刻毫不遲疑地簽了名。
他向來寫字是規規矩矩的。
這次，他還是用顫動的手，一筆不茍地簽上了他的名字。
于此，也應該交代一筆，1946年從昆明回到清華園以后，他的態度有了顯著的改變，不再沉默了。
他反對內戰，討厭國民黨。
對**的看法也開始改變了，他曾在公開集會上朗誦解放區的詩歌，有時候還和學生們一起化裝扭秧歌，弄得滿頭是汗。
在反對美國反對國民黨的一些宣言、通電、聲明等等的斗爭中，我總是找他。
他一看見我，也就明白來意，“是簽名的吧？”看了稿子，就寫上自己的名字。
就我記憶所及，大概十次中有八九次他是簽名的。
也有不簽的時候，原因是文字的火氣大了一些。
這次，我也曾找了另外一些教授，都是平時比較熟的，或是住在附近的，大多數簽了名，但也碰過釘子。
有個教授只有三個孩子，但他的答復很干脆：“不！我還要活！”朱自清的胃病是餓出來的，家里人口多，要他養活。
在昆明的后期，有人算過帳，我們這類人的薪水折合戰前的銀元僅約十幾元錢。
朱自清對政治是關心的，但不大發表意見，可說是溫文爾雅，沒有火氣。
抗戰時期，消息被國民黨封鎖了，對于國民黨對日本帝國主義消極抗戰，對**卻積極摩擦，掀起幾次**高潮的真實情況，大后方的人們是不清楚的。
他認為只要抵抗，生活過得苦一些也應該，少發牢騷。
昆明的許多政治活動，他雖然同情，但很少參加。
到了國民黨反動派暗殺了聞一多，他感到極大憤慨。
復員回到北平以后，又看到美帝國主義幫助國民黨發動內戰，大打特打，他的態度變了，在美帝國主義者及其走狗國民黨反動派面前站起來了，除了很少幾次的例外，他參加到我們的行列里來了。
有幾件事值得提出，一件是他對編纂《聞一多全集》的努力，我在全集的跋文中曾指出：
佩弦先生是一多十幾年來的老友和同事，為了這部書，他花費了一年的時間，搜集遺文，編綴校正。
擬定了目錄……一句話，沒有佩弦先生的努力，這集子是不可能編輯的。
在當時，編印聞一多全集這一舉動，就是對國民黨反動派的抗議和譴責。
相反，和有些人相比，這些人曾經是一多的同班或者舊時同學，有二三十年的交誼，但在一多死后，卻從來沒有關心過這件事，也沒有寫一篇紀念的文字。
另一件是他對青年學生的愛護。
舉一個例子，有一回他系里的兩個學生打架，一個是民主青年同盟的，一個是國民黨三青團的。
打架的原因當然是政治性的，兩人都到老師面前告狀。
自清先生怕民青這位同學吃虧，背地里勸他讓一點。
我在知道這件事情以后，便寫一封信提出意見，請他要考慮政治上誰對誰不對，大概措辭的口氣尖銳了一些。
第二天他就到我家里來了，非常認真嚴肅地說明他的用意，春秋責備賢者，他說了進步的學生幾句，目的是為了保護他，免遭三青團的報復，同時，他也同意我的意見是正確的。
事后我把這情況告訴了民青的同學，這個同學也很感動。
他對國民黨特務統治的反對，雖然沒有大聲疾呼，卻也可以從我親身接觸的一件事看出來。
這時候，國民黨反動派為了挽救瀕于死亡的命運，加強了對高等學校的特務控制。
為了抗議，我寫了一篇學術論文《明初的學校》，說的是明初，罵的是國民黨反動派，送給學校刊物《清華學報》發表。
學報的編輯有些是國民黨員，他們當然不肯發表，認為這不算學術性文章。
我和自清先生談起，他也是學報的編輯委員，寫信給主編，極力主張發表，終于發表了這篇文章。
從這件事，可以看出他的思想感情的變化。
由于他被胃病長期折磨，身體過度衰弱，但他也明白天快亮了，烏云就要過去了，好日子要來到了。
他感到欣慰，在自己的書桌上玻璃板下，寫了兩句詩：“但得夕陽無限好，何須惆悵近黃昏。”是從唐人李商隱詩“夕陽無限好，只是近黃昏”套來翻案的。
這兩句詩十分貼切地表達了他當時的心情。
7月23日，在清華大學工字廳舉行“知識分子今天的任務”的座談會，這是他最后一次參加的政治活動。
我親自到他家請他，和他一起漫步從北院走到工字廳。
他走一會兒，停一會兒，斷斷續續地對我說：“你們是對的，道路走對了。
不過，像我這樣的人，還不大習慣，要教育我們，得慢慢地來。
這樣就跟上你們了。”開會時他也發了言，主要一段話也還是這個意思，他說：“知識分子的道路有兩條：一條是幫兇幫閑，向上爬的，封建社會和資本主義社會都有這種人。
一條是向下的。
知識分子是可上可下的，所以是一個階層而不是一個階級。
要許多知識分子都丟開既得利益，是不容易的事。
現在我們過群眾生活還過不來。
這也不是理性上不愿意接受，理性是知道應該接受的，是習慣上變不過來。”
朱自清先生在理性上知道要丟開既得利益，要過群眾生活，他又進了一步了，這是大踏步前進的一步。
他拒絕購買美援面粉，在簽了名以后，這天的日記記了這件事：6月18日，此事每月須損失600萬法幣，影響家中甚大，但余仍定簽名。
因余等既反美扶日，自應直接由己身做起。
由此可以看出他的決心。
不止如此，在逝世前一天，他還告訴他夫人：“有一件事得記住，我是在拒絕美援面粉的文件上簽過名的！”自清先生是舊時代知識分子中的典型人物，他曾經是自由主義者，他不大喜歡參加政治活動，特別是比較激烈、斗爭性較強的政治活動。
但是，他具有正義感，隨著國民黨和美帝國主義對中國人民奴役、壓迫的加強，和向中國人民的武裝挑釁、屠殺、鎮壓，他畢竟忍受不住了。
他說話了，行動了，通過文化生活、朗誦詩歌和扭秧歌，表明了他的態度。
另一方面，他堅決不走中間路線，第三條道路，當時有人要他參加國民黨辦的中間路線刊物《新路》，他堅決地拒絕了。
但是他卻帶病參加了我們的座談會。
他明辨是非，愛憎分明，在衰病的晚年，終于有了明確的立場，抬起頭來，挺起脊梁，寧肯餓死，堅決拒絕敵人的“救濟”，這種品德，這種氣節，是值得我們今天學習的。
“我們中國人是有骨氣的。
許多曾經是自由主義者或民主個人主義者的人們，在美國帝國主義者及其走狗國民黨反動派面前站起來了。”（《**選集》第4卷，1499頁）**同志贊揚了聞一多、朱自清的骨氣，說“應當寫聞一多頌，寫朱自清頌”，這是我們未死者，特別是一多先生和自清先生生前戰友的責任。
這種表現我們民族的英雄氣概的頌歌，還有待于未來。
這一篇文字，只能算是重讀《別了，司徒雷登》一文所引起的一些回憶罷了。
[編輯本段]【著作概論】
朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。
其作品的題材可分為三個系列：一是以寫社會生活抨擊黑暗現實為主要內容的一組散文，代表作品有《生命價格——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子》和《執政府大屠殺記》。
二是以《背影》、《兒女》、《悼亡婦》為代表的一組散文，主要描寫個人和家庭生活，表現父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。
第三，以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品《綠》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》和《春》等，是其代表佳作，伴隨一代又一代人喜怒哀樂。
后兩類散文，是朱自清寫得最出色的，其中《背影》、《荷塘月色》更是膾炙人口的名篇。
其散文素樸縝密、清雋沉郁，以語言洗煉，文筆清麗著稱，極富有真情實感。
朱自清散文感情的真摯更是有口皆碑。
他的《背影》、《悼亡婦》等，被稱為“天地間第一等至情文學”。
在淡淡的筆墨中，流露出一股深情，沒有半點矯柔造作，而有動人心弦的力量，尤其是在《背影》中，朱自清對父親朱鴻鈞的感情之深讓讀者感到了一絲絲的懷念和感動。
他在《論逼真和如畫》、《論標語口號》、《鐘明<嘔心苦唇錄>序》等文章里，強調“真”“就是自然”，強調“修辭立其誠”，強調“宣傳與寫作都不能缺少……至誠的態度”。
正是這種“至誠的態度”，使他把自己的真情實感，都傾注在字里行間。
而這種從心靈深處流露出來的喜怒哀樂之情，更容易引起讀者的共鳴。
朱自清走上文學道路，最初以詩出名，發表過長詩《毀滅》和一些短詩，收入《雪朝》和《蹤跡》。
從20世紀20年代中期起，致力于散文創作，著有散文集《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》和雜文集《標準與尺度》、《論雅俗共賞》等。
他的散文，有寫景文、旅行記、抒情文和雜文隨筆諸類。
先以縝密流麗的《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》等寫景美文，顯示了白話文學的實績；繼以《背影》、《兒女》、《悼亡婦》等至情之作，樹立了文質并茂、自然親切的“談話風”散文的一種典范；最后以談言微中、理趣盎然的雜感文，實現了詩人、學者、斗士的統一。
他對建設平易、抒情、本色的現代語體散文作出了貢獻。
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