華閱文章網跨界是美術界的時髦詞。
藝術跨時尚最常見，藝術家后來去給電影做美術，也是很順手的聯盟；藝術家通常說自己愛讀書、愛寫作，也常常在自己的畫冊里作詩，前不久著名建筑師劉家琨還出版了一本小說，以設計師為背景，寫得好不好尚不論，但假如“跨界”真的能拋開表面的熱鬧，拓展兩界中大家的思維模式，倒真的是一種好的嘗試。
《鯉》文學雜志是一本關注青年人生活方式的刊物，他們策劃了主題為“一間不屬于自己的房間”的內容，讓一些寫字人來談談自己居住的空間；這個主題被布置給藝術家后，就發生了非常大的變化。
一場名為“一件不屬于自己的房間”的展覽請來30位藝術家就這個話題進行創作，在北京開幕；而之前在雜志中出
現的寫字人也來到現場，兩邊人看著看著就忍不住坐下來交流起來——因為大家想得太不一樣了。
“不屬于自己”等于租房嗎
《鯉》雜志的文字策劃總監周嘉寧自己是個在上海租房住的青年作家，她周圍的作家朋友有好多也在外租房。
高昂的房價是他們選擇租房的主要原因。
所以，當這個主題被布置下去的時候，“不屬于自己的房間”很快被理解為“租住的房間”。
周嘉寧說，也許是自己把這個話題想得狹窄了，所以在約稿子的時候，他們找的都是租房住的作家、年輕人，而在展覽中發放下去的問卷中，從事寫字工作的人，也一般將這個話題理解為“租房”。
他們通常具體地描繪這間不屬于自己的房間、如何布置這樣的空間，探討空間對個人創作的影響，以及與這個空間的關系。
“但實際上，展覽現場，我們看到藝術家做出來的裝置作品之后，非常吃驚。
因為他們跟我們想的完全不一樣。”周嘉寧說。
藝術青年們對于這個話題的理解，顯然更偏向于“觀念”。
他們嘗試在作品中探討人與空間的關系，空間的“不屬于”如何表現，內涵如何拓展。
所以，當兩撥人碰撞時，他們都對彼此的想法非常好奇，并當即就在展覽的現場交流起來。
寫字人的空間自由
編劇史航竟然也是租房一族。
在北京20多年，不買房不買車，先住在中戲宿舍，后來借宿在朋友家里，月租從300元一路漲到8000，史航說，他堅守托爾斯泰的那句話——人生前和死后占有的土地應該差不多——擁有太多不動產是可恥的事。
不屬于史航的房間里，大家的焦點是書。
搬家的時候裝了200多箱，碼在門口，把客廳堆成一個小倉庫。
拆箱之后，不整理也不分類，橫的豎的，正的斜的，里里外外塞了兩層。
書架像一條曲折的河流，沿著他家的墻壁，從玄關淌到窗口。
新的郵包還在源源不斷地寄來，史航不在家，就讓幫忙喂貓的朋友每次帶幾只上來。
積著，等他回來一起拆，拆到十個手指頭都磨破了皮。
史航說，住在這樣的地方，不操心，不潔癖，松心，水銀瀉地，任其自流。
臺灣小說家駱以軍租住的房子在臺北著名的文藝圣地永康街附近，家中沒有寬闊的書房和窗外美景，所以他常常在永康街附近的咖啡館寫作。
冬天在有暖爐的咖啡館寫作，與作家唐諾兩人相伴，等到酷暑，就去小旅店寫作，每天3小時，因為付過錢，就特別認真，一進房就寫，“原本是人家情侶去約會的，現在變成我的書房。”而他理想中的房子是在高樓上，城市里，“可以感覺到內心的傲慢，那個空間是我的安全感。”
創作者大概對他自己所處的空間，有一種異于常人的敏感。
因為這個空間要用于創作和思考，所以必須要感到自由，同時又能提供封閉的隱秘性，相互之間可以建立一種可以信賴的感情，能夠在其中完全放松下來——或者時刻處于創作的緊張中。
這些寫字人的屋子，盡管并非屬于他們，但明顯帶有他們的氣息，甚至可以憑借這種微妙的風格感受到他們文體的氛圍。
從另外一個角度，每一個創作者的創作空間都是他的一件作品，一件始終在創作中的作品，與創作者的風格變化保持共時性。
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