華閱文章網楊朔散文在藝術表現上的不足之處主要表現在：一些作品在構思上還未能做到獨出心裁、各有特點；他未能在保持藝術風格統一性的前提下，力求使不同內容的作品具有不同的筆調、色彩，還沒有掌握好多副筆墨；“文章要做，又不宜太做”，妙在做而不露，而楊朔有些篇什，在文字上“微露人工斧鑿的痕跡”，失之太做。
但所有這些不足之點，比起他的成就來，確實是瑕不掩瑜的。
楊朔(1913--1968)散文題材廣泛，內容豐富，具有深刻的社會意義。
他作品的基調是歌頌新時代、新生活和普通的勞動者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬萊仙境》、《雪浪花》、《香山紅葉》、《畫山繡水》、《茶花賦》、《海市》等。
楊朔創造地繼承了中國傳統散文的長處，于托物寄情、物我交融之中達到詩的境界。
他營造意境時，常在謀取“情”的新意上做文章，如借蜜蜂的勤勞創造而無所求的特點，來寄情社會主義建設者的高尚情操。
楊朔散文在寫人狀物時詩意濃厚。
他寫人善于選取感情色彩豐富的片斷刻畫人物的神貌、內心；他的景物描寫，在寫出自然美的同時，也是創造意境，深化主題的重要手段。
楊朔散文的結構精巧，初看常有云遮霧罩的迷惑，但峰回路轉之后，曲徑通幽，豁然展現一片嶄新天地，而且結尾多寓意，耐人尋味。
楊文語言具有苦心錘煉后的魅力，象詩一般精確、凝煉、含意豐富又富音樂感，具有清新俊朗、婉轉蘊藉的風格。
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