華閱文章網散文詩兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。
它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。
在本質上它屬于詩，有詩的情緒和幻想，給讀者美和想象；在內容上它保留了有詩意的散文性細節；在形式上它有散文的外觀，不像詩歌那樣分行和押韻，但不乏內在的音韻美和節奏感。
散文詩一般表現作者基于社會和人生背景的小感觸，注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。
這些特點，決定了它題材上的豐富性，也決定了它的形式短小靈活。
關于散文詩的結構
散文詩結構的基本方式大體有紀實性（直抒式）、想象式、哲理式和象征式四大類。
1、紀實性（直抒式） 即“意在象表”，比較外露。
比如寫景抒情、敘事抒情等。
或者說是心靈感受外部世界基本上是原原本本的，是什么就在心靈投影什么，很少變化。
直抒胸臆的散文詩通常用此種方式。
2、想象式 指的是散文詩作者感受外部世界時，往往浮想聯翩，由此及彼，由具像到抽象。
比如我寫晚霞，聯想到玫瑰園、再聯想到人的暮年等。
3.表述某一個哲理 這種散文詩和其他散文詩的區別是它有理性直接和間接地介入，以新的哲理發現和表述為特點。
寫作是為了表述某一個哲理為目的。
4、象征式 是通過物象與心意在某象征物中若即若離的吻合來暗示詩意。
比如茅盾的《白楊禮贊》，高爾基的《海燕》等。
五四時期的劉半農、徐玉諾、許地山、焦菊隱，新月詩社的徐志摩等人都有散文詩發表。
魯迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭風、柯藍等作家創作的散文詩在中國新文學中有相當的影響，其中思想和藝術成就最高、影響最大的是魯迅的散文詩集〈野草〉。
前蘇聯作家高爾基的〈海燕〉也是很著名的散文詩。
寫散文詩不難，但是，能寫出好的散文詩卻非常難。
散文詩的作者既要懂得寫詩，又要懂得寫散文。
詩和散文的特點都要了解和掌握。
詩的音節、對仗、格律和詩的凝練，雖說未必深入鉆研，但詩的情緒、詩的跳躍節奏、詩的凝聚概括，這些都是散文詩本身形式所必須的。
另外，還要諳練散文的抒情和議論，把散文中的這些因素和特點汲取到散文詩中來，使得散文和詩的特點自然有機地揉和到散文詩中，這就是寫散文詩必須具備的基本功。
除此之外，無捷徑可走。
在優秀散文詩中，藝術手法凝重、婉約而顯陰柔之美，其文偏重于詩；藝術手法明快、坦直而具陽剛之美，文則偏重于散文；又因它既不是詩也不是散文，而是詩和散文兩者的結合，是一種新型的文體。
其次，是散文詩的文體。
大概可分為：哲理（寓言）體、抒情體、敘述體。
哲理寓言體有運用寓言對話形式來寫散文詩，通俗、活潑，寓言有深刻的比喻，思想性強，可防止空泛。
抒情體寫作形式多樣，是通過一個情景、一個事物側面或側面的一個點、一個片斷抒發作者的思想感情。
與抒情散文的不同在于它的跳躍性、片斷性，是一個獨立的點、獨立的片斷。
由于是抒情散文詩，其情感、情調、意境、想象、幻覺主觀成份濃郁，通體顯隱約含蓄。
抒情散文詩愈有作家獨特的個性，感情就愈深刻真摯動人。
此類散文詩如果解決不好與時代、實際生活相結合問題，一是情感不夠而顯得蒼白無物，或主旨不明無積極意義；二是散文詩寫得看不懂，或把情感隱藏起來，或寫出自己也說不清楚的莫名其妙的東西，還自覺高超“朦朧”。
我們說藝術的比喻、含蓄、隱約，要通過感情的形象表達，這才是藝術的技巧，與那些看不懂說不明的東西是風馬牛不相及的。
敘述體散文詩是把敘述的景物、人事放在第一位，客觀通過描繪一定場景、片斷的情節來表達自己的情感。
特點是明朗、粗獷、結合現實較緊。
生活氣息濃。
初學寫作者從敘述體入手，以此為基礎藉以情感抒發，再上升到一定哲理。
此類散文詩一要防止情景事物停留表面描述而發掘不深；二要防止就事論事。
以上三種文體有時是互相交替的，哲理、抒情、敘事融為一體也常見。
再次，談談散文詩的主題思想。
主題思想是作品的靈魂和統帥，決不能忽視散文詩的思想性。
有人甚至名家也說過散文詩不可能反映大的主題思想，這是誤區。
散文詩如果只是短小，起一種“生活中的小擺設”的作用，那么，散文詩就走進了一條狹小的死胡同，也就沒有強大的生命力。
事實并非如此，近些年來散文詩的創作者在形式上、內容上進行了成功的實踐和突破，反映重大深刻主題的優秀散文詩長卷層出不窮，散文詩的革命必將推動散文詩質的飛躍。
再說，我們寫一些容量小的散文詩，也可以做到“小中見大”，反映較大、較多的內容，問題是要求我們精于選材，善于選材。
選取題材一個側面，取題材側面一個點，而且是最典型最本質的側面和點，也就是說用題材最小最本質的一部分，來反映題材的全部內涵。
這是短小散文詩的優越性，散文詩作者必須遵循這個創作規律。
散文詩要通過情景（意象）、事物，形象地、生動準確地反映作品的主題思想。
反對公式化、口號式和生硬地在作品中寫主題思想以及僵化的說教，這些都不是藝術。
優秀的散文詩是藝術性和思想性的統一。
有位散文詩名家說過這樣的話：散文詩的作者是爆破手，攝取最少的最優質的炸藥，爆發出最大的熱能。
要做到這一點，只能從生活中感受和挖掘深刻的主題思想，進行最優質的典型的題材選取。
第四，說說散文詩的結構。
散文詩的結構是最嚴謹的，形散神聚。
題材是精選的典型的一個側面或一個片斷，可把一、二個（或更多的）精選出來的典型側面、片斷結構在一起，就能夠準確表達作者主題思想，構成一篇完整的散文詩。
禁忌拖泥帶水，禁忌出現無意義畫面，禁忌含有多余廢筆。
散文詩結構特征是跳躍性，詩化的跳躍是擴大容量必然的要求。
要從一個聯想飛躍到另一個聯想，要從一個場景迅速轉換到另一個新的場景，意象搖曳、疊加，貫穿連結的是相通的點。
不能繁瑣地從頭說到尾，不能平淡、空洞、言之無物。
散文詩的結構美是片斷到片斷，是一、二個（乃至多個）點的巧妙連接，是跳躍的美和暫歇的美，是給讀者以無限想象的空白美。
散文詩結構中，一個片斷接一個片斷，這種跳躍性在讀者情緒中留下短暫的空白，也叫暫歇。
這是散文詩獨特的空白美。
(文章閱讀網http://**) 第五，散文詩的語言和思想情感。
散文詩同其他文學樣式一樣，也是語言藝術，而且是要求更嚴、標準更高的語言藝術。
駕馭文字、培育情感、發掘主題是散文詩作家基本的文學素養。
散文詩的語言如何？如何尋求散文詩形式和內容的統一？這方面的探索和研究必將反作用于散文詩的取材和反映的思想感情。
散文詩作者的思想情感是最終決定一篇散文詩的好壞和成敗的關鍵。
決定散文詩取何材、寫什么東西，從何角度寫，如何寫都要受作者的思想情感的支配，特別是散文詩要通過濃厚的作者思想情感去反映事物。
如何培育思想情感，是一個如何寫好散文詩的根本性問題，要從復雜平凡的生活中發掘新生的美好事物，獲得尖銳的眼光、獨到的思想、深刻的情感，才能在主題思想醞釀、藝術表現手法、言語文字運用上得心應手。
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