華閱文章網押韻：即是在句尾使用同一個韻的字，并通過周期性循環，達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果。
它是句子節奏和音韻的回歸。
一、押韻模式：
無論是哪種形式的格律詩：絕句、八句律、長律等都有兩種押韻模式：即按首句是平收還是仄收分為入韻式與不入韻式兩種。
1、首句平收入韻式：
指的首句最后一個字以平聲結尾，這個字入韻。
如： 霜陶玉骨凈娟娟，素裹芳心絢影前。
香散逐風飄檻外，情涵乍泄一絲妍。
（某《詠菊》）
這是平起平收入韻式。
所謂平起，即起句第二個字是平聲。
第一個字是靈活的，不計。
再如： 暖靄搖花季序催，君山托翠駕春回。
千竿淚竹千重憶，一點癡心一寸灰。
云夢已隨風信卷，洞庭依舊雪濤堆。
微吟莫若瀟湘去，擬嫁青鸞蝶作媒。
（某《江南春》）
這是仄起平收入韻式。
所謂仄起，即起句第二個字是仄聲。
2、首句仄收不入韻式：指的是首句最后一字是仄聲。
如： 流連際遇三生石，感嘆煙云一世間。
鼓角爭鳴喧寂野，星河欲轉斗蒼山。
紅塵幾許知難辨，紫闕千番夢不還。
痛飲清風推健筆，高歌好雨兆鄉關。
（某《世間路15》）
這是平起仄收不入韻式。
再如： 碧草茵茵妝閣秀，鉛華淡淡女兒紅。
文蓬日盛軒亭竹，不慕蓬萊慕字僮。
（某《雜感》）
這是仄起仄收不入韻式。
二、押韻要求：
1、押韻位置：
在每個偶數句的句末。
即“韻腳”（序三已述）。
2、首句問題：
在前面“押韻模式”里已經提及，首句仄收不入韻，平收須入韻。
通常五言者首句不入韻為多，七言者首句不入韻為少。
首句入韻與不入韻常與首聯是否對仗有關，首聯對仗，則首句仄收，不入韻；首聯不對仗，則首句平收入韻。
若首聯既不對仗首句亦不入韻，這樣不是不可，只是效果不好，顯得低能，尤其是七絕。
3、押平聲韻：
格律詩一般只用平聲韻。
有極少仄韻的，那屬于不規范類。
4、一韻到底：
格律詩不允許中途換韻，韻腳只能是同組韻部的字，除了首句押韻可借鄰韻外，其它韻腳不可用鄰韻的字，否則，就是“出韻”，出韻的詩不能算作標準的格律詩。
唐以后直至近代，盡管實際語音發生了很大變化，但人們寫格律詩依然依照“平水韻”，平水韻盡管產生于宋，但是對唐以來詩人們的格律詩用韻之歸納，平水韻把韻部并為106，即平聲30（上下平各15）、上聲29、去聲30、以及入聲17。
三、常見韻病：
1、湊韻
俗稱掛韻腳。
即所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。
如唐詩“黃河入海流”句，若變“流”為“浮”字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。
2、落韻：
落韻即出韻。
如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學者宜慎之。
3、重韻：
重韻就是一字兩義而并押之，謂之重韻。
如耳為五官之一，又為語助辭；干為干涉之義，又可作干戈解。
一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。
4、倒韻：
倒韻者，將二字顛倒而就韻。
如古詩“新書置后前”句，變前后為“后前”，即所謂倒韻。
有的倒用尚無礙，而有的倒用則意思不同，因此，反對倒韻。
5、啞韻
作詩應當選擇聲音響亮之韻押之，自然音調高超。
若用啞韻則非但詞句不挺，全詩亦會因之萎弱。
6、僻韻
僻韻又名險韻，如一先韻之仚字，訓輕舉。
二蕭韻之釗字，訓遠；單字只義，用之易近湊合。
但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。
7、同義韻
一韻中有數字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中并押之，未免重復可厭。
8、字同義異韻
字有實字虛用者，亦有虛字實用者。
如一東韻之風字，不當作諷刺之風字押；四支韻之思字，不當作意思之思字押。
若誤用則便有出韻失黏等弊。
初學最宜審慎。
四、兩點體會：
1、關于今韻：
新韻今韻要了解、熟悉，但寫詩做好不用它。
2、古韻實用：
古韻（這里主要指平水韻）中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來卻正是為了順口，為了解決這里面的差異，建議在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。
如寫一首詩拈十灰中的“梅”韻，其它韻字則可選擇與梅發音近似的字來做韻腳，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“開”韻，則可選擇“臺、來、才、埃”等做韻腳。
如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。
千古江流接河漢，一肩道義鎮風雷。
聽濤豈待殘詩詠，試劍何驚斷石摧。
洞轉迷離歌澹蕩，彌珍底蘊壘嵬嵬。
（某《伏波洄瀾》） 韻腳“隈、回、雷、摧、巍”。
而下面這首： 點墨凝胸一鑒開，怡然學筆示文才。
不求玉馬登高第，但喜金風拂楚臺。
幾度煙花涵雨失，十年霜劍化霓來。
通途直徑云山里，擷片云裳把夢裁。
（某《世間路》）
韻腳則是“開、才、臺、來、裁”。
再如十三元韻中，若拈了“門”韻，其它韻字則選擇與魂語音相近的如“村、痕、豚、溫”等
如： 依然臘酒復雞豚，未若遺風舊僻村。
隔牖煙花空絢眼，穿欄笑語枉盈門。
蘆銜豈為顰眉拒？芥拾還期假夢溫。
少小殷情雨中匿，一懷濤涌大江奔。
（某《年味》） 韻腳“豚、村、門、溫、奔”。
若是拈了“原”韻，其它韻則選擇如“原”讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌過桑生井底翻。
霧起樓臺人薜荔，花開彼岸葉紛繁。
牛山魄聚淹三徑，灞水魂飄合九原。
性命如煙瞬堪息，歌聲怎奈淚聲喧。
（某《由汶川地震感嘆生命之脆弱》）韻腳“翻、繁、原、喧”。
3、白腳音調：
為了體現鏗鏘頓挫的抑揚感，白腳音調可在上、去、入聲中錯開使用。
如： 《由汶川地震感嘆生命之脆弱》白腳順序：“煮（上）、荔（入）、徑（去）、息（入）”。
《世間路》白腳順序：“第（去）、失（入）、里（上）”等。
這個不作要求，但對于入聲，做好是錯開，不要連用。
在單聯里，白腳音調隨意。