華閱文章網俞伯平和朱自清的《漿聲燈影里的秦淮河》的不同和區別如下：
1、寫作側重點不同。
（1）兩篇文章都通過情景交融的方式寫景抒情，但是兩者各有側重。
朱自清的散文，側重對景的全景式的直接描述。
從開篇寫秦淮河的船到碧陰陰的水，到秦淮河的盛景中的燈火、月色、老樹……作者通過細膩的幾近工筆的手法描繪景色，讓人身臨其境。
（2）而俞平伯的文章則重在主管描寫，他很少有直接的描寫，多是間接敘述，并多內心情感的表達，含蓄委婉。
營造一種空靈朦朧的意境，就像水中月鏡中花似的，使人捉摸不定，在詞句中偶爾還透著苦澀和玄妙之感。
2、語言風格不同。
（1）朱自清的語言素淡清秀：“它們那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膀，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發。”給人一種柔美之感。
而俞平伯的語言，則以典雅雋麗見長。”微波泛濫出甜的暗香，隨著她們那些船兒蕩，隨著我們這船兒蕩，隨著大大小小一切的船兒蕩。
（2）俞平伯的這篇文章語言雜揉文言、口語、方言等，甚至歐化的成分也較為明顯。
俞平伯在描寫秦淮河的河水時，有這樣凝煉的語言：“又早是夕陽西下，河上妝成一抹胭脂的薄媚。
是被青溪的姐妹所熏染的嗎？還是勻得她們臉上的殘脂呢？寂寂的河水，隨雙槳打它，終是沒言語。”
這里不僅語言非常洗煉，而且作者還把河水也擬人化了。
3、創作主題不同。
（1）朱自清在暮色的掩飾之下開始游歷秦淮河，借助小船進入“幻夢”般的精神世界，通過月亮移置排遣內心的惆悵，歌妓的出現使得暢神移情的流程被迫中止而不得不回歸現實。
作者感情的生成既源于揚州這一特殊的環境，更與情感的獨特經歷密不可分。
文學創作成為作者表達內在情感以達到”剎那間”滿足的最佳選擇。
“紙醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河，隨著歷史長河的流淌而逐漸失去了昔日風韻。
（2）而俞平伯困縛在知識分子的狹小天地里，因而他也就不可能從秦淮河的歷史和現狀里，發掘出更有積極意義的思想來。
作者有所不滿，也有所追求，但是又感到十分迷惘，因而文中就有著一種悵惘之感。
作者不掩飾自己思想上的苦悶：“其實同被因襲的癬趣所沉浸。”他們都有著一種精神的渴求，想借秦淮之游來滋潤心靈的干枯，慰藉一下寂寞的靈魂，這里多少還回蕩著一點“五四”時期個性解放的呼聲。
擴展資料
《槳聲燈影里的秦淮河》創作背景：
《槳聲燈影里的秦淮河》是現代散文家俞平伯所作的一篇散文，創作于1924年1月，該文1924年1月25日首次發表于《東方雜志》第21卷第2號二十周年紀念號上，后收入俞平伯散文集《雜拌兒》。
1923年8月，俞平伯與朱自清同游秦淮河，以《槳聲燈影里的秦淮河》為共同的題目。
兩人各作散文一篇，以風格不同、各有千秋而傳世，成為現代文學史上的一段佳話。
文章通過描繪秦淮河上的喧嘩景象，表達了作者想竭力地回避現實社會，然而卻難以超然的心情。
參考資料來源：百度百科-槳聲燈影里的秦淮河（俞平伯散文）
參考資料來源：百度百科-槳聲燈影里的秦淮河（朱自清散文）
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