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一、《滿井游記》
1、原文：
《滿井游記》 明代袁宏道
燕地寒，花朝節后，余寒猶厲。
凍風時作，作則飛沙走礫。
局促一室之內，欲出不得。
每冒風馳行，未百步輒返。
廿二日天稍和，偕數友出東直，至滿井。
高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鵠。
于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。
山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。
柳條將舒未舒，柔梢披風，麥田淺鬣寸許。
游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有。
風力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。
凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。
始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。
夫不能以游墮事而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。
而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無紀？己亥之二月也。
2、譯文：
北京一帶氣候寒冷，每年二月花朝節過后，殘存的寒氣還很厲害。
冷風時常刮起，刮起就飛沙走石。
(人)拘束在一室之中，想出去，但行不通。
每次冒風快速行走，卻走不到百步就被迫返回。
二十二日天氣略微暖和，我和幾個朋友出東直門，到了滿井。
高大的柳樹夾立在堤旁，肥沃的土地有些濕潤，一望這兒空曠開闊，(覺得自己)好像是逃脫籠子的天鵝。
這時河上的薄冰剛剛融化，波光才剛剛開始明亮，像魚鱗似的浪紋一層一層，清澈得可以看到河底，波光光亮的樣子，水面亮晶晶好像剛剛打開的鏡匣，清冷的光輝突然從鏡匣中射出來一樣。
山巒被晴天融化的積雪洗過，美好的樣子好像剛被擦過一樣；鮮艷美好而又明亮嫵媚，又像美麗的少女洗了臉剛梳好的發髻一樣。
柳條將要舒展卻還沒有舒展開來，柔軟的梢頭在風中散開，像獸頸上的長毛的（麥苗）高一寸左右。
游人雖然還不多，但汲泉水煮茶的，拿著酒杯唱歌的，身著艷裝騎驢的，也時時能看到。
風力雖然還很強，但空著手走路也會汗流浹背。
(那些在)沙灘上曬太陽的鳥，在水面上戲水的魚，都悠然自得，一切動物都透出喜悅的氣息。
我這才知道郊野之外未嘗沒有春天，可是住在城里的人卻不知道(有這樣的變化啊)。
不會因為游玩而耽誤公事，能無拘無束瀟灑在山石草木之間游玩的，只有我這種清閑的官了吧。
而且滿井這地方正好接近我的住處，我的郊游打算從這里開始，怎能沒有記述？這是明萬歷二十七年二月。
3、賞析：
開頭先點出時地節令。
燕地舊俗以陰歷二月十五花朝節。
這一天人們要到野外去玩賞春光。
可是，這一年過了花朝節，余寒仍然很厲害，可見北方天氣寒冷，春天來遲了。
作者在文中是寫春游，但先寫不能游。
反映了作者“不拘格套”和“發人所不能發”的文學主張。
下接幾句承上文“余寒猶厲”，著重寫風沙的厲害。
風是“凍風”，有起凍結冰之感；而且時常刮，一刮風，就沙礫飛揚，簡直沒法出門。
一出門，冒風快走，不到百來步就擋不住要回頭。
這是寫渴望出游與不能出游的矛盾。
作者是一位喜游愛動的人，花朝節已經過了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但卻被寒風沙礫所阻，不得不“局促一室之內”，其懊喪和郁悶可想而知。
以下，作者記敘了廿二日偕友游滿井時所見的融融春光。
“廿二日天稍和”幾句，狀寫天氣和心情。
一個“和”字，既寫天氣的和暖，也透露出作者心情的解凍，于是立即同幾位朋友出東直門，到滿井去。
“高柳夾堤，土膏微潤”，是出郊所見；
一個“局促室內，欲出不得”的人，忽然來到野外，看到堤岸兩旁高高的柳樹，聞到滋潤的泥土芳香，心頭不禁漾出一股春天的喜悅。
他四望郊原，一片空闊，快活的心情就像脫籠之鳥之樣，飛向那遼闊的春天原野。
“若脫籠之鵠”，鵠就是天鵝，這是著力描寫從局促困居的境況下解脫出來的喜悅。
“冰皮始解”幾句寫春水之美。
“冰皮始解，波色乍明”，用對偶的句式，點出余寒已退，薄冰初消，春水開始呈現出澄明的色澤。
“始”、“乍”二字扣緊早春景象，十分貼切。
“鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光乍出于匣也”，是寫微風吹過水面，漾起魚鱗般的波紋，清澈的流水閃閃發光，好像清晨剛打開鏡匣，反射出鏡子的清光一樣。
“鏡之新開”、“冷光乍出”的“新開”、“乍出”，與“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起點，二是形容一年的起點，相互呼應，同一機杼，有節候感，足見作者觀察的細致和刻畫的工巧。
另外，用新開匣的明鏡來比喻明亮的春水，顯得優美熨貼。
“山巒為晴雪所洗”幾句，是寫春山之美。
山巒的積雪被晴日所融化，青蔥的山色如同經過洗試一般，顯得鮮妍明媚，好像剛洗過臉的美人正在梳掠她的發髻。
“始掠”的“始”字，表明美人晨妝剛罷。
這個比喻，與上面開匣明鏡的春水的比喻，雖然分別指山和水，卻一氣相通，由明鏡而帶出對鏡梳妝的美人，這就把春山春水融成一體，給人相互生發的和諧美感。
寫水寫山之后，轉筆寫植物。
楊柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。
“柳條將舒未舒”，寫柳芽剛吐，枝頭鵝黃嫩綠，宛如朵朵蓓蕾，欲開還閉，別有一種風韻。
“柔梢披風”，則寫出楊柳的動態美。
輕柔的柳梢，雖然還沒有垂下萬縷金絲，卻已經迎著春風低昂而舞了。
用一“柔”字、“披”字，寫早春楊柳的風姿，很傳神。
這幾句寫楊柳，回應前面“高柳夾堤”一句，而作進一步的領略觀賞。
“麥田淺鬣寸許”，則回應前面“土膏微潤”一句，視線由高而低：那一望無際的平疇上，淺綠的麥苗已經從芳潤的泥土中探出頭來，剛剛只有寸把長呢，整齊得像短短的馬鬃一樣。
作者以極其簡練的文字，把景物的特征和自己的審美感受鮮明地表現出來，每一句都滲透著喜悅的感情色彩。
以上幾小段，從初到野外的第一印象寫起，進而逐層展示春水之美，春山之美，楊柳之美，麥苗之美，構成了一幅北國郊原的早春風光圖，這是描寫早春風光的第一大層次。
接著寫早春的游人。
余寒剛過，盛春未到，游人也還不多。
但是春天畢竟來了，第一批郊游者也跟著來了。
作者寫了游人的幾種情態：“泉而茗者”，是飲泉水煮茶的，顯得清雅而悠閑；“罍而歌者”，是邊喝酒邊唱歌的，顯得豪爽而痛快；“紅裝而蹇者”，寫穿著艷麗服裝的女子，騎著毛驢緩緩而得，顯得從容而舒適。
“亦時時有”，是說經常可以看到。
這一句反接“游人雖未盛”一句，說明游春者已頗有人在。
作者對這些最早到郊外來尋春的游人，顯然是欣賞而懷有好感的。
“風力雖未勁，然徒步則汗出浹背”，這兩句是抒寫自己的感受，盡管郊原的風還很有點勁道，但徒步而游，從背上沁出的汗水中，卻分明可以感到暖融融的春意了。
這一節從游人著筆，寫出各得其樂的種種情態，無異是一幅郊原春游圖。
他們既領略著最早的春光，又給余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生氣和暖意。
這一倒敘之筆，成為描寫早春風光的第二大層次。
“凡曝沙之鳥”幾句，寫大自然中的生物。
“曝沙之鳥”，指在沙灘上曬太陽的鳥兒；“呷浪之鱗”，指在水波中呼吸的魚兒。
曝沙，描寫鳥的安閑恬靜；呷浪，刻畫魚的自由天真。
作者通過魚鳥一動一靜的情態，概括了生物在春光中的悠然自得之感。
他甚至發現和感受到鳥的羽毛和魚的鱗鰭之間，都洋溢著一股“喜氣”。
所謂“替山川寫照，為魚鳥傳神”，作者以畫工的手段、詩人的敏感，把早春景色寫活了。
這一節著眼于大自然的生物，構成了春光描寫的第三大層次。
通過以上三個層次描寫，得出一個審美結論：“始知郊田之外，未始無春，而城居者未之知也。
”春在郊田之外，而居住在城里的人還不知道。
這幾句與開頭“局促一室之內，欲出不得”對照，可以感到作者的欣慰之情。
他在郊田之外，領略到初春的氣息和大自然的蓬勃生機，心頭的郁悶荒寒到這時便為之一掃。
另外這與前面的“凍風時作，作則飛沙走礫”的景象，也形成鮮明的對比。
“始知郊田之外，未始無春”，這是作者郊游滿井的結論。
“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是說，當他站立在郊田之外，沐浴著大好春光的時候，對于那些長期蟄居城內，感受不到早春氣息的人，有些感慨。
其寓意不局限在感知春色上，而含有引發人們擺脫塵俗，向往大自然的美好情懷。
以上寫景，寫人，旁及魚鳥，然后拍入到人自身。
“夫能不以游墮事，而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。
”這幾句是說：能夠自由自在地遨游于山石草木之間，而不至于因為游玩而耽誤公事的，只有我這個官員啊。
當時他正在作順天府學教官，是個閑職，因而有時間縱情遨游，不怕耽誤公事。
“惟此官也”的“惟”字，頗有自傲和**之感，他不因官小職閑而懊惱，反而為此深自慶幸沒有那種庸俗的封建官場習氣，流露出袁中郎獨特的性情與個性，抒發了作者渴望回歸自然的思想感情。
結尾“此地適與余近”，從字面上是說此地剛好與他的住處接近，但這個“近”字，不僅指空間距離的相近，也指性情品格的相近。
這里就體現了物人交融、如逢知己之感。
“余之游將自此始”，表示這一次滿井之游，將成為一個值得紀念的開端，記下這美好的第一印象。
把感受化為文字，是為了鞏固記憶，時時回顧，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。
事實上，作者在寫萬歷二十六年（1598年），已經游過滿井，而且寫了一首詩；但他在這里卻說“余之游將自此始”。
這大概是因為這一次的感受特別深刻，所以把它作為一個美好的開端。
最后點明寫這篇游記的時間是“己亥二月”，也就是萬歷二十七年（1599年）二月。
這篇游記在藝術手法方面也較有特色。
一反面是白描的運用。
作者寫景，不堆砌詞藻，而是用極為簡練的筆法勾勒出來。
如寫水為“波色乍明，鱗浪層層，清澈見底”，寫柳條為“將舒未舒，柔梢披風”。
這種表現方法，沒有夸張、渲染和烘托，而形象卻鮮明如畫。
另一方面是擬人和比喻的修辭格。
作者寫山，用倩女新妝作喻，寫魚鳥，說它們洋溢著喜氣，都是用了擬人的寫法。
這種表現方法，可以增加景物的動感或“靈氣”，同時也融入作者的主觀情感。
把景物擬人化，是袁宏道常用的寫景方法。
在本文，這種寫法也很突出。
比喻的表現方法雖然很常見，但袁宏道運用起來自有他的新奇之處。
在這篇游記中，比喻大多是用來寫景的，如上文分析過的寫水寫山的句子；但也有的是寫人（自身）的，如形容自己出城游玩為“脫籠之鵠”。
這些比喻恰當，因為是出自作者深切的體會和感受。
這篇游記描寫北國早春氣象，既能傳達出山川景物之神，又處處洋溢著作者悠然神往的情感。
作者從城居不見春敘起，接著寫郊外探春，并逐層寫出郊原早春景色的誘人，而最后歸結道：“始知郊田之外，未始無春，而城居者未之知也。
” 回應開頭困居局促之狀，迥然有苦樂之異和天淵之別，表現了作者厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意于山川草木的瀟灑情懷。
通篇寫景都滲透著這種灑脫而悠然的感情，使文字具有一種清新恬靜的田園氣息。
二、春賦
1、原文：
《春賦》 南北朝庾信
宜春苑中春已歸,披香殿里作春衣。
新年鳥聲千種郵,二月楊花滿路飛。
河陽一縣共是花,金谷從來滿園樹。
一叢香草足礙人,數尺游絲即根路。
開上林而競入,擁河橋而爭渡。
出麗華之金屋,下飛燕之蘭言。
釵朵多而訝重,髦髦高而畏風。
眉將柳而爭綠,面共桃而競紅。
影來池里,花落衫中。
苔始綠而藏魚,麥才青而覆雉。
“吹蕭弄玉立臺,鳴佩凌波之水。
移戚里而家富,入新豐而酒美。
石榴聊泛,蒲桃酸酷盧芙蓉玉婉,蓮子金杯。
新芽竹筍,細核楊梅。
綠珠捧琴至,文君送酒來。
玉管初調,鳴弦暫撫。
《陽春》、《淥水》之曲,對鳳回鸞之舞。
更炙笙簧,還移箏柱。
月入歌扇,花承節鼓。
協律都尉,射雉中郎。
停車小苑,連騎長楊。
金鞍始被,柘弓新張。
″拂塵看馬埒,“分朋入射堂。
馬是天池之龍種,帶乃荊山之玉梁。
艷錦安天鹿,新綾織鳳凰。
三日曲水向河津,日晩河邊多解神。
樹下流林客,沙頭渡水人。
鏤薄窄衫袖,穿珠帖領巾。
百丈山頭日欲斜,三晡未醉莫還家。
池中水影懸勝鏡,屋里衣香不如花。
2、譯文：
春天又回到了宜春苑,披香殿中在趕制著春游的新衣。
滿樹的鳥兒在新年開始之際鳴叫,二月里的楊花隨著春風滿路飄飛。
就好像到了河陽縣,四處都是開的花朵;又仿佛走進了金谷園片綠樹蔥蔥的景象。
一叢叢香草妨礙了人們的腳步,飄浮的游絲似乎要攔住眼前的道路。
美麗的女子們要進入上林苑,爭搶著渡過河橋。
有的來自陰麗華的金屋,有的來自趙飛燕的蘭宮。
他們頭上戴著朵朵金釵,高高的發髻,仿佛一陣風便能吹倒。
黛眉像柳葉一樣翠綠,容顏似桃花那樣艷紅她們的身姿倒映在池水中,衣袖上落灑著花朵。
魚兒在水苔下游動,青青的麥苗遮蓋野雞。
高臺上傳來了弄玉的簫聲,水面上可聽見凌波仙子佩玉的和鳴。
這里既有戚里的富家,又有新豐的美酒,石榴酒飄香,葡萄酒甘醇。
荷花般的玉碗,蓮子狀的金杯,鮮嫩的竹筍,細核的楊梅。
彈琴的女孑像綠珠,進酒的女子如同卓文君玉管調好了音調,琴弦奏出了曲聲,彈奏的是《陽春》、《淥水》等名曲,伴隨著音樂的是翩翩妙舞。
吹笙鼓簧更渲染了氣氛,急弦促柱不時變換著節拍。
歌扇團團如滿月,節鼓聲聲伴花飛。
其中有協律都尉,射雉中郎。
在小苑停車,又來到長楊。
金鞍被于馬背,良弓滿張其弦。
馳道上塵埃揚起,隊隊騎手進入射獵場。
馬是天池產的良種,腰帶鑲嵌著荊山美玉。
錦袍上繡著天鹿,綾襖上織有鳳凰。
三月三日上已節,河邊到處是游人,傍晚時分,他們開始祈神還愿。
樹下有游人往來,沙頭有人渡水。
衣袖上裝飾著鏤金薄片,領巾上點綴著珠寶。
太陽已經在高高的山頭上偏斜,游人們酒興未盡尚未歸家。
池水照人勝過掛在屋內的鏡子,衣裳薰染的香氣趕不上外面的鮮花香、
3、評析
這篇小賦可謂庾信將春天的氣息及其帶給人們的歡樂寫活了。
無論從作品的布局結構,還是從作者的行筆運辭來看,它都達到了一個較為完美的藝術境界。
小賦雖主要刻畫的是宮苑春色,但由于作者選擇了極為恰當的外物場景,如路上的飛花,池中的綠水,及歌舞騎射,曲水流觴等,不僅寫出了春天的普遍特征,而且也使讀者在賞觀作品時得到一種較強的審美感受。
至于偶辭用事,則秀句可餐,通篇以五七言相雜而成,即使那些引典用事之句,也顯得十分流暢自然。
因此它代表了當時小賦所能達到的較高藝術成就。
許樁的《六朝文絜》指出:“六朝小賦,以五七言相雜成文品致疏越,自然遠俗。
初唐四子,頗效此法……秀句如繡,顧昐生姿,不啻桃花馩面,令人膚澤生光…亦如天鹿錦、鳳凰綾,多從組織得來。
”用許氏上面一段話來評價庾信《春賦》是頗為準確深刻的。
三、春夜宴桃李園序 / 春夜宴從弟桃花園序
1、原文：
《春夜宴桃李園序 / 春夜宴從弟桃花園序》 唐代李白
夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。
而浮生若夢，為歡幾何？古人秉燭夜游，良有以也。
況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。
會桃花之芳園，序天倫之樂事。
群季俊秀，皆為惠連；吾人詠歌，獨慚康樂。
幽賞未已，高談轉清。
開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。
不有佳詠，何伸雅懷？如詩不成，罰依金谷酒數。
2、譯文：
天地，天地是萬物的客舍，光陰，百代是古往今來時間的過客。
就好像夢與醒之不同，風云變換，不可究詰，得到的歡樂，能有多少呢！古人夜間執著蠟燭游玩實在是有道理啊，況且春天用艷麗景色召喚我，大自然把各種美好的形象賜予我，相聚在桃花飄香的花園中，暢敘兄弟間快樂的往事。
弟弟們英俊優秀，個個都有謝惠連那樣的才情，而我作詩吟詠，卻慚愧不如謝靈運。
清雅的賞玩興致正雅，高談闊論又轉向清言雅語。
擺開筵席來坐賞名花，快速地傳遞著酒杯醉倒在月光中，沒有好詩，怎能抒發高雅的情懷?倘若有人作詩不成，就要按照當年石崇在金谷園宴客賦詩的先例，罰酒三斗。
3、賞析：
全文以議論開頭：“夫天地者，萬物之逆旅；光陰者，百代之過客。
而浮生若夢，為歡幾何？古人乘燭夜游，良有以也。
”吳楚材、吳調侯說這是“點夜”字”，即回答了“何時”，這固然是對的。
但更重要的，還在于回答了另一個要素：“為何”。
因為“浮生若夢，為歡幾何”，所以要及時行樂，連夜間都不肯放過。
作者在行文上的巧妙之處，就表現在他不去說明自己為什么要“夜”宴，只說明“古人秉燭夜游”的原因，而自己“夜”宴的原因，已和盤托出，無煩詞費。
“況陽春召我以煙景，大塊假我以文章”，作者用一個表示進層關系的連詞“況”承接前面，進一步回答了“為何”。
“浮生若夢，為歡幾何”，因而應該“夜”宴；更何況這是春季的“夜”，“陽春”用她的“煙景召喚我”，“大塊”把她的“文章”獻給我，豈容辜負。
因而更應該“夜”宴。
這兩句確實佳妙：第一，作者只用幾個字就體現了春景的特色。
春天的陽光，暖烘烘，紅艷艷，惹人喜愛。
“春”前著一“陽”字，就把春天形象化，使讀者身上感到一陣溫暖，眼前呈現一片紅艷。
春天地氣上升，花、柳、山、水，以及其他所有自然景物，都披綃戴骰，分外迷人。
那當然不是綃彀，而是彌漫于空氣之中的裊裊輕煙。
“景”前著一“煙”字，就展現了這獨特的畫面。
此后，“陽春煙景”，就和作者在《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》一詩中所創造的“煙花三月”一樣，立刻喚起對春天美景的無限聯想。
至于把天地間的森羅萬象叫做“文章”，也能給讀者以文采斐然、賞心悅目的感受。
第二，這兩個句子還把審美客體擬人化。
那“陽春”是有情的，她用美麗的“煙景”召喚我；那“大塊”也是有情的，她把編爛的“文章”獻給我。
既然如此，作為審美主體的”我”自然主客擁抱，融合無間了。
“會桃李之芳園”以下是全文的主體，兼包六個要素，而著重寫“如何”。
“會桃李之芳園”，不是為了錢別，而是為了“敘天倫之樂事”。
這一句，既與“為歡幾何”里的“歡”字相照應，又賦予它以特定的具體內容。
這是“敘天倫之樂事”的“歡”。
作者與從弟們分別已久，作為封建社會里的“浮生”，難得享天倫之樂。
如今，不但相會了，而且相會于流芳溢彩的桃李園中，陽春既召我以煙景，大塊又假我以文章，此時此地，“敘天倫之樂事”，真是百倍的歡樂。
南朝詩人謝靈運的族弟謝惠連工詩文，撞書畫，作者便說“群季諸弟俊秀，皆為惠連”。
以謝惠連比他的幾位從弟，不用說就以謝靈運自比了。
“吾人詠歌，獨慚康樂”，不過是自謙罷了。
人物如此俊秀，談吐自然不凡。
接下去的“密賞未已，高談轉清”，雖似雙線并行，實則前賓后主。
貫”的對象，就是前面所寫的“陽春煙景”“大塊文章”和“桃李芳園”；“談”的內容，主要是“天倫樂事”，但也可以包括“賞”的對象。
“賞”的對象那么優美，所以貧”是“密賞”；“談”的內容那么歡樂，所以“談”是“高談”。
在這里，美景烘托樂事，幽貫助長高談，從而把歡樂的激情推向高潮。
“開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月”兩句，集中寫“春夜宴桃李園”，這是那歡樂的浪潮激起的洪峰。
“月”乃“春夜”之月，“花”乃“桃李”之花。
兄弟相會，花月交輝，幽賞高談，其樂無窮，于是繼之以開筵飲宴。
“飛羽觴”一句，李白從“羽”字著想，生動地用了個“飛”字，就把兄弟們痛飲狂歡的場景表現得淋漓盡致。
痛飲固然可以表現狂歡，但光痛飲，就不夠“雅”。
他們都是詩人，痛飲不足以盡興，就要作詩。
于是以“不有佳作，何伸雅懷”等句結束了全篇。
文章展示了春夜歡敘的情景，其中交織著熱愛生活的豪情逸興，與“浮生若夢”、及時行樂的感喟，這種感情矛盾的激蕩，正是作者文章開闔排宕的底因。
全文僅一百十九字，由感喟人生之短促，急轉入盛會之良辰美景，更發為醉月詠詩之逸興，起結飄忽，波瀾起伏，傳達出深長的情韻。
句式短長自由，駢中行散，顯示了唐代駢文向散文過渡的跡象。
四、《三臺·清明應制》
1、原文
三臺·清明應制 宋代：萬俟詠
見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。
內苑春、不禁過青門，御溝漲、潛通南浦。
東風靜、細柳垂金縷。
望鳳闕、非煙非霧。
好時代、朝野多歡，遍九陌、太平簫鼓。
乍鶯兒百囀斷續，燕子飛來飛去。
近綠水、臺榭映秋千，斗草聚、雙雙游女。
餳香更、酒冷踏青路。
會暗識、夭桃朱戶。
向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。
正輕寒輕暖漏永，半陰半晴云暮。
禁火天、已是試新妝，歲華到、三分佳處。
清明看、漢宮傳蠟炬。
散翠煙、飛入槐府。
斂兵衛、閶闔門開，住傳宣、又還休務。
2、譯文：
梨花還染著夜月的銀霧，海棠半含清晨的雨露，皇家宮苑關不住陽春，春光延伸到遙遠的城門。
御溝里漲滿新水，暗暗地流向南浦。
細柳垂絲絲金縷，東風平和靜穆。
望壯麗宮闊高聳入云，那并不是煙霧霏霏的仙境。
清平時代，朝中和民間多么歡悅。
帝城條條大路，喧響著簫聲鼓樂。
黃鶯兒歌聲斷續，小燕子飛來飛去。
綠水中倒映著岸邊臺榭，秋千影隨水波蕩漾不伍。
一對對游女，聚集著做斗草游戲，踏青路上洋溢著賣糖的香氣，到處是攜酒野宴的人，你也許會幸運地認識那人面桃花相映的朱門。
少年跨著雕鞍寶馬，向晚時在一起歡聚，酣醉中，衣襟上沽惹著片片落紅、點點飛絮。
正是輕寒輕暖宜人的長晝，云天半陰半晴的日暮，在這禁火時節，青年們已把新妝試著。
歲華恰到最佳處，清明時看漢宮傳送蠟濁，翠煙縷縷，飛進門前種槐的貴人府。
兵衛全都撤除，皇宮敞開千門萬戶，不再聽到傳詔宣旨，停止了一切的公務。
五、《鶯啼序·殘寒正欺病酒》
1、原文：
鶯啼序·殘寒正欺病酒 宋代：吳文英
殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。
燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。
畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。
念羈情、游蕩隨風，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。
溯紅漸招入仙溪，錦兒偷寄幽素，倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。
暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭旋老，杜若還生，水鄉尚寄旅。
別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨。
長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。
記當時、短楫桃根渡，青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。
暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃，亸鳳迷歸，破鸞慵舞。
殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁。
漫相思、彈入哀箏柱。
傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
2、譯文：
暮春的殘寒，仿佛在欺凌我喝多了酒，渾身發冷而難受，我燃起沉香爐，緊緊地掩閉了沉香木的華麗的窗戶。
遲來的燕子飛進西城，似乎在訴說著春天的風光已衰暮。
畫船載著酒客游客玩西湖，清明佳節的繁華就這樣過去了，看著暗煙繚繞著吳國宮殿中的樹木，我的心中有千萬縷羈思旅情，恰似隨風游蕩，化作了柳絮輕揚飄浮。
我曾經有十年的生活在西湖，依傍著柳樹系上我的馬匹，追隨著芳塵香霧。
沿著紅花爛漫的堤岸，我漸漸進入仙境般的去處。
你叫侍兒偷偷送來情書，把一懷芳心暗暗傾訴。
在溫馨幽密的銀屏深處，有過多少快樂和歡娛，可惜春長夢短，歡樂的時光何其短促。
你摻著紅粉的眼淚，沾濕了歌扇和金錢刺繡的衣服。
西湖的湖堤昏瞑空寂，夕陽中的西湖美景，全都讓給了那些鷗鷺。
幽蘭轉眼間就已經老去了，新生的杜若散發著香氣。
我在這異地的水鄉漂泊羈旅。
分別后我也曾訪過六橋故地，卻再也得不到關于佳人的任何信息。
往事如煙，春花枯萎，無情的風風雨雨，埋葬香花和美玉。
你生得是那樣的美麗，清澈透明的水波，卻要把你的明眸妒忌，那蒼翠蔥蘢的遠山，見到你那彎彎的秀眉也要含羞躲避。
江面上倒映著點點漁燈，我與你在畫船中雙棲雙宿。
當年在渡口送別的情景，仍然歷歷在目，記憶猶新。
你住過的妝樓依然如往昔，分手時我曾在敗壁題寫詩句，和著淚水的墨痕已經蒙上了灰塵，字跡也已經變得慘淡而又模糊。
登上高高的亭樓我凝神騁目，只見一璧芳草延到天邊處，嘆息自己那一半已經雪白如苧的鬢發。
我默默地翻檢著舊日的物品。
你留下的絲帕上，還帶著離別時的淚痕和香唾，那是以往悲歡離合的記錄。
我就像垂下翅膀的孤鳳忘記了歸路，又像孤苦無依的孤鸞懶得飛翔起舞一樣。
我要把滿心的悲傷痛恨寫成長長的情書，但見藍天大海上沉沒鴻雁的身影，有誰來為我傳達相思的情愫。
只能把相思之苦寄托在哀箏的弦柱，獨自彈出滿心的愁苦。
千里的江南處處令我傷心，你的靈魂是否就近在眼前呢，你可以聽見了我哀怨的詞章如泣如訴？
參考資料來源：百度百科-滿井游記
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