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林語堂在創造一種散文筆調，閑適是這種筆調所形成的文體特征。
林語堂的多數小品文都追求幽默的情味，這成了他突出的藝術個性。
他的幽默顯得從容睿智，行文結構也化板滯為輕松，變矯情為自然，從另一個方面拓展了現代散文的審美領域。
娓語式筆調是林語堂小品文的主要范式。
梁實秋散文以善美的和諧，朗照的智慧，平樸雅謔的文調，突破流俗，形成了獨特的藝術風格。
余秋雨散文就文學風格而言既非陰柔也非陽剛，他寫的東西大半是揭示文化現象、發表自己觀點的，可以理解成議論文或干脆理解成論文，試問論文亦有陰柔陽剛之分乎！ 文字很好懂內容很不好懂，太深刻了，讀的時候雖生動有趣毫不枯燥但要花費太多的思考。
如果非要論起來，大概可以歸為陽剛吧。
從文化苦旅起，經千年一嘆行者無疆，都是游記。
既非風云亦非兒女情長，只寫對文化的思考，可以歸為學術文章一類，寫得叫人心痛不忍深思。
但筆風很細致，用詞很考究，文化苦旅開篇寫敦煌的那篇文章可列作參考。
朱自清的散文溫厚、樸實、自然，貯滿一種真情美。
張曉風的寫作特色，簡單的來說就是：一是，她對大自然，大地上山川草木只有宗教性的虔誠才可以相比擬的感恩情感；二是，她對故國明月鏤心刻骨般的相思情愫；三是，這位女作家那涵天負地般的廣闊胸襟，以寥廓思維空間為背景的對生命價值的沉思。
張愛玲不承擔歷史也不打算去背負將來，其散文、小說都定格在一個時間段——現在。
散文，注重的是“形散神聚”，“宇宙之大，蒼蠅之微”都可以信手拈進文字，同時，在行文之中，盡可以通古今，達四海。
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