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梁實秋曾經寫過一篇《論散文》的文章，指出文章的整體風格要有“文調”，什么是“文調”？梁先生在他的文章里這樣解釋：“有一種人便有一種散文。
”既然稱為調子，我想會有陽春白雪和下里巴人的區分。
這里，我只想介紹一下《有一個人，便有一種散文》的作者謝有順先生解讀小說家余華先生在“玩弄”文字時候的一種技巧，對喜歡寫點文字的愛好者來說，我認為非常實用。
余華先生是善于描寫冷漠、荒誕和暴力的，曾經的先鋒小說家。
他在使用文字上，有獨特的技巧，我讀過他寫的小說《兄弟》，文字很流暢，在不知不覺里掉進了他用文字技巧設置的陷阱里，也就是梁實秋先生說得“文調”。
余華曾經講了這種技巧，在《“我只要寫作，就是回家”——與作家楊紹斌的談話》里，中肯的談到：“在川端康成做我的老師的五、六年里，我學會了如何表現細部，而且是用一種感受的方式去表達。
感受，非常重要。
這樣的（表達）方式會使細部異常豐厚。”
那這句話就說出了散文寫作的一條小技巧，用感受去表達細部。
謝有順先生舉了典型的例子來說明余華的觀點，在《可樂與酒》的散文里，余華先生這樣描述他的孩子第一次喝可樂的情景：“他先是慢慢的喝，接著越來越快，喝完后他把奶瓶放在那張小桌子上，身體在小桌子后面坐了下來，他有些發呆的看著我，顯然可樂的氣體在搗亂了，是它的胃里出現了十分古怪的感受，接著他打了一個嗝，一股氣體從他的嘴里涌出，他被自己的嗝弄得目瞪口呆。
他不知發生了什么，睜圓了眼睛驚奇的看著我，然后腦袋一抖，又打了一個嗝，他更加驚奇了，開始伸手摸自己的胸口，這一次他的胸口也跟著一抖，他打出了第三個嗝，他開始慌亂起來。
他可能覺得自己的嘴像是槍口一樣，嗝從里面出來時，就像是子彈從那個地方射出去。
他站起來，仿佛要離開這個地方，仿佛嗝就是從這個地方鉆出來的，可是等他走到一旁后，又是腦袋一抖，打出了第四個嗝，他發現嗝在緊緊追著他，他開始害怕了。
嘴巴出現了哭泣前的扭動。”
那么上面一大段，讀起來很輕松，很順溜，看出來是余華先生寫作散文運用的感受去表達細部的成功例子。
我平日的文字，寫得很松散，線條也很粗，把本來可以細膩豐厚的表達情意，給輕易的拋棄了。
曾經有人評論：“只有總寫字的人，才可以把芝麻寫成西瓜，拉拉扯扯的，就一個小點不放棄，拼命的寫，通常這樣的人都是把筆寫油滑了。
”我覺得，先不妨按照小點來鉆研的寫，不要擴大化，本著能寫得很油滑的架子來敲打文字，也是從另一個角度來學習寫散文的途徑吧。
謝有順先生的文字，我是從《給余華拔牙》的書里看到的。
一篇很好的文字，該書本打算“盤點余華的《兄弟》黑店”為的目的，能夠把這篇文章給加進去，我覺得還是公平的一樁好事。
早晨起床遲了，我對著盥洗室鏡子擠眉弄眼的速成梳洗。
先是刷牙，滿嘴白牙膏沫沖洗干凈，感覺口腔很森林。
疲倦的面容也恢復了清爽。
擰開龍頭，在臉盆里放滿清涼的水。
我低頭彎腰的扎下去，看到了臉盆底下的鮮花圖案，跟著閉眼撩水，摸索著涂完肥皂。
再洗干凈，抬頭看鏡子里的人，濕淋淋的，鼻尖的水滴嗒落下來。
臉上的水分布不均衡，顴骨周邊的水很少，水往低處流，仿佛顴骨是草原的旱季，鼻窩和下巴則是草原的雨季。
毛孔周邊有水，毛孔根的油質把水趕跑了。
我用毛巾胡涂的擦干臉，鏡子里的人眨眨眼，走出盥洗室。
我的盥洗室不大，身后是盥洗的木門，門后掛著入廁用的手紙筒，為了使用方便就扯出一截來吊在空中。
我走盥洗室時，感覺身后拖了什么東西，一摸竟然是一條長白尾巴。
原來，我剛才扎腰帶的時候，不留神把手紙也跟著扎進了腰間。
說這笑話，無非是練習用感受表達細部的“余式文調”。
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