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和諧
像白鴿
把一絲安寧
一絲笑意
深深帶入
人的心中
和諧
像荷葉
把一抹清新
一抹安心
悄悄浮現在
人的眼前
和諧
是一個池
一朵花
一棵樹
美的享受
安的甜馨
打造和諧
創造新的未來
散文詩有三個特點：1，篇幅短小；2，具有濃郁的詩意；3，形象生動又蘊涵哲理。
由此看來，這是一種短小精悍，自由靈活，便于描繪，長于抒情，具有濃郁詩情畫意的文體。
那家倫先生認為：散文詩不象一般新詩那樣有較嚴的格律（？），它不分行、不壓韻，可既然是詩，必須具備詩的最主要的基質：感情必須強烈，想象必須豐富，意境必須和諧。
二、散文詩特征：
茅盾先生認為，散文詩是“散文型的詩”。
散文詩舍棄了詩和散文的一些拖累，汲取了兩者的優點而發展起來、豐富起來，獨立于散文和詩之外，兼有散文和詩的最佳美學特點。
散文詩的美學特點：通過意緒、情感、境界，來形象地、獨特地傳達和塑造，以揭示深刻的思想和時代感，這就是所謂的詩意和詩意美。
散文詩能夠靈活自如地、創造性地運用語言，并具有豐富的音樂感、節奏感，這便是所謂的散文美。
三、散文詩的分類：
1，接近散文的散文詩，如敘事體、報告體、情節體、寓言體。
2，接近詩歌的散文詩，主要是抒情的散文詩。
四、散文詩的表現手法和技巧。
1，通感：把視覺、聽覺、味覺、觸覺以及心理感受互相溝通起來描繪事物。
2，象征：借助某種具體事物來體現某種抽象的思維及情感。
這是最主要的表現手法，這當然必須以基本手法為基礎，如結構、選材、立意、描寫、議論、抒情和修辭等等。
散文詩的選材范圍十分廣闊，大至宇宙小至塵砂，人物、動物、植物……凡大千世界所具有的一切都可以抒寫。
散文詩的寫法非常靈活，可以記敘描寫，可以直抒胸懷，可以議論風生；可以如童話，如寓言，如散文，如詩歌，如格言……可以使人盡情發揮。
散文詩的語言十分精練，要求以簡潔、準確、生動的文字，抓住事物的特點、本質、內涵，進行敘述、描寫、抒情和議論。
散文詩注重聯想，常常用象征和通感的手法，表達思想情感，使文章蘊涵哲理，充滿深情，給人以啟發和感染；散文詩要求創造優美的意境，通過具體生動的形象，使人如臨其境，撥動心弦。
五，例舉說明：
柯藍的《海上的燈光》通過形象，蘊涵生活哲理，啟示人們要具有謙遜、勇敢、忠實、堅定的品質。
海上的浮標燈，很謙遜地站在最遠的地方，第一個迎接兇險的風浪。
海上的浮標燈，永遠沉默地埋頭工作，日夜不停地指示方向。
天色愈暗，浮標燈的燈光愈亮。
要是誰能夠象浮標燈，他將會有一顆不滅的心！……
魯迅的《螃蟹》近似于寓言，抓住螃蟹蛻殼時的特定險境，通過形象的描述、尖銳的對話，揭露了社會的黑暗、人心的險惡，具有深刻的社會意義。
沈尹默的《三弦》以簡略的筆法描述了中午一個人彈三弦的情景，沒有一句議論，但卻創造了一種極為凄涼的意境，曲折地反映了上個世紀三十年代勞動人民的苦難。
李耕的《足跡》并不去描寫第一個腳印，也不去描寫留下第一個腳印的人，而是通過一連串的猜想，最后揭示“造橋的人，是北上的紅軍”。
從昭示人們要飲水思源，不斷奮進。
劉湛秋的《蠶上山了》，描繪了養蠶中的一個勞動場景，表現勞動者的辛勞與喜悅，展現了他們的精神風貌，充滿著作者的熱情和生活的情趣。
李昆純的《雪地上，有一灘雪》抓住一個特寫鏡頭，用四五句話，便揭示了生態環境保護的大問題，結尾尤其感人，也是對危害鳥類、破壞生態環境者的憤怒鞭撻。
樊發稼的《英雄碑》描繪了瞻仰人群的神態、行動、感情，沒有空泛的議論，卻深入地表現了人民的崇敬之情，顯示了烈士獻身的意義和價值。
流沙河的《草木篇》猶如哲理詩，通過對形象極簡練而又極本質的描述，揭示出生活的哲理，真可謂短小雋永、耐人尋味。
羊翚的《磨坊》寫于上個世紀的三四十年代，通過磨坊的衰敗，來表現人們經受的長期苦難，非常深沉蒼郁，十分感人。
通過以上作品的閱讀，我們可以更加清楚地認識到：
1，散文詩形式非常靈活，便于我們敘事描寫、抒情言理，表達我們的思想感情，易學、易用、易于提高。
2，在進行散文詩創作時，必須善于抓住事物的特征，善于揭示事物的本質；這就要求我們平時必須善于觀察、善于發現。
3，散文詩的文句必須精練，語言必須準確生動，這就要求我們扎扎實實地練好文字運用的基本功。
4，要富于想象，善于聯想，靈活運用多種表達方式和表現手法，描繪形象，創造意境，這就需要我們多讀勤練，切實提高寫作水平。
散文詩的特點 兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。
它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。
從本質上看，它屬于詩，有詩的情緒和幻想，給讀者美和想象，但內容上保留了有詩意的散文性細節；從形式上看，它有散文的外觀，不像詩歌那樣分行和押韻，但不乏內在的音韻美和節奏感。
散文詩一般表現作者基于社會和人生背景的小感觸，注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。
這些特點，決定了它題材上的豐富性，也決定了它的形式短小靈活。
1、散文詩，必須有兩個特點：
其一，散文詩是詩和文的滲透、交叉產生的新文體。
散文詩是散文與詩“嫁接”出來的品種，這是沒有疑問的。
散文詩具有詩與散文的“兩棲”特征，散文詩既吸收詩表現主觀心靈和情緒的功能，也吸收了散文自由、隨便抒懷狀物的功能，并使兩者渾然一體，形成了自己的獨特性。
可以說不熟悉詩與散文這兩種文體，就很難創作散文詩。
但是散文詩究竟是一種新的文體，還是如有人說的：散文詩是“散文的詩”和“詩的散文”？關鍵要看散文詩是否具有獨特的藝術特征，或者說散文詩區別與詩和抒情散文的藝術特征是什么。
其二，散文詩有其獨特的審視人生方式，即運用比較自由的形式抒寫心靈或情緒及其波動。
從總體上看來，散文詩是抒寫心靈或主觀情緒的文體。
波德萊爾是散文詩的最初創造者之一。
他說過：“當我們人類野心滋長的時候，誰沒有夢想到那散文詩的神秘，－－聲律和諧，而沒有節奏，那立意的精辟辭章的跌宕，足以應付那心靈的情緒、思想的起伏和知覺的變幻。
”。
他還說：散文詩這種形式，“足以適應靈魂的抒情性的動蕩、夢幻的波動和意識的驚跳。
”動蕩、波動、驚跳，這說出了散文詩的主要藝術特征。
要說明上述兩點，必須進一步區別散文詩與詩、與散文（尤其是抒情散文）的不同之處。
2、散文詩與詩、與散文（尤其是抒情散文）的區別。
比如結構、語體、節奏等方面的不同。
（1）散文詩與抒情詩的區別。
抒情詩由于要講究句式的整齊或大體整齊和音樂韻律，因此，即便是自由體的抒情詩，在表現心靈或情緒時也不能不受到較多限制。
正是為了突破限制，更舒卷自如地寫出心靈的真實狀態，于是才有散文詩這一文體的誕生。
散文詩與詩歌的不同之處在于散文詩經常運用描述和議論的表現手段。
與詩相比，散文詩沒有詩的韻腳、節奏、音節、行數、排列，即沒有詩歌的外形式的羈絆。
散文詩的形式至少有如下幾種：散文的形式，散文與詩交錯排列的形式，即整段“散”的文字與單句(詩句)的交錯。
這是抒情詩不可能有的自由自在的形式。
（2）散文詩和抒情散文同是抒情文體，但散文詩獨特的藝術特征是它的“動蕩、波動、驚跳”。
承認散文詩是抒寫心靈或情緒及其波動的文體，這與抒情散文的界限也就不難區分了。
抒情散文總是離不開紀實，更不用說那些以記敘真人真事為主的敘事散文了。
而散文詩幾乎沒有原原本本地記錄真實人物和真實事件的。
即使我們稱為紀實的散文詩，究其實也是抒寫的內心對現實生活的印象，不過這印象很少“變形”——很少對現實生活作想象式的反映罷了。
在結構上，有人說，詩是以“線”抒寫生活，散文是以“面”反映生活，散文詩是以“點”折射生活。
散文大都有時空長度，都有線索；散文詩無需線索，篇幅較短，常常是作者情感燃燒的那一點輻射開來，而內在情緒則形成環環相扣的情感沖擊波，沖動讀者的心弦，進入詩的境界。
在語體上，散文詩的語言是抒情性的想象的語言，散文的語言是敘事性的現實的語言。
散文詩的語言具有散文語言無法比擬的彈性美、豐富性和不確定性，情感含量和美感含量都比較大。
散文為文，語言要求簡潔灑脫，更多一些娓娓而談，寫清作者情之所系的來龍去脈，抒情也更細膩，句與句之間、段與段之間銜接較緊密。
散文詩為詩，語言要求濃縮、跳躍，一般是跳躍式地聯結意象，句與句之間，尤其是段與段之間，往往是似斷實連的關系，這就留下較多的可供讀者想象的空白美。
因此，散文詩既不是散文的詩，也不是詩的散文，它是具有完整性、特殊性、獨立性的文體形式.
散文詩, 創造性, 節奏感, 時代感
