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一、樸素中見真情
賈平凹曾說過，“失去了真情，散文就消失了。
它不靠故事來吸引人，不靠典型的人物形象，它就靠的是情緒的感染和思想的啟示”。
他認為有無真情是衡量散文藝術質量的重要標準和依據,好的散文無不直接地袒露著作者的思想、情感、志趣乃至人格和靈魂。
認為那種裝腔作勢、無病呻吟的矯情不是真情，真情是作者的生命意識與自然宇宙、與社會人生相碰撞而閃爍的火花。
正是對“真實是藝術的生命”這一美學原則的堅持，使賈平凹的作品無處不顯現出真情美。
這種真情首先表現在對故土的眷戀；“商州”這一對大多數人來說并不熟悉的行政區域，對于賈平凹來說已融進了他的精神生命里。
“商州是生我養我的地方，那是一片相當偏僻、貧困的山地，但異常美麗，其山川走勢、流水脈向、歷史傳說，民間故事，乃至天上飛的，地上跑的，構成了極豐富的、獨特的神秘天地。
在這個天地里，仰觀可以無奇不有，俯視可以無其不盛。
”從這段描寫中，我們看到作者對家鄉的愛之深，情之切。
家鄉原本是相當偏僻、貧困的山地，但作者卻說“異常美麗”，用盡美好的語言，極寫家鄉的富有，仰觀可以無奇不有，俯視可以無其不盛。
真有“誰不說俺家鄉好”的味道。
“商州曾經是我認識世界的一個法門……十幾年里，商州確是耗去了我的青春和健康的身體，商州也成全著我作為一個作家的存在”。
此時的商州,對于賈平凹來說，已不再是行政區域的商州，它是一個載體，承載著作家的全部情感。
如此看到，他對故土的眷戀之情已融到血液之中了。
其次，作家的真情表現在對親人的思念中；讀過賈平凹《 祭父 》《 酒 》《 我不是個好兒子 》的人都會強烈地感受到，這些文章是作家用心和淚水凝聚而成的肺腑真言。
在作家群中，賈平凹對父親的孝敬是出名的。
現在，父親去世了，他說“人生的短促和悲苦，大義上我全明白，面對著父親我卻無法超脫”。
忍受巨大的悲痛，作家終于完成了《 祭父 》這篇充滿至愛真情的紀念文字。
“父親去世后，我仍是常常夢到父親，父親依然還是有病痛的樣子，醒來就傷心落淚”。
父親去世了，作為長子，“我”是應該為這個家操心，使母親在晚年活得幸福，但現在既不能照料母親，反倒讓母親還為兒子牽腸掛肚，“我”這做的是什么兒子呢？于是作家又寫出了《 我不是個好兒子 》：“母親的偉大不僅生下血肉的兒子，還在于她并不指望兒子的回報，不管兒子離她多遠又回來多近，她永遠使兒子有親情，有力量，有根有本。
人生的車途上，母親是加油站。
”第三，作家的真情還表現在自我真情的袒露。
賈平凹認為：“散文是情種的藝術，純、癡，一切不需掩飾，甚至暴露、解剖自己。
”在無需掩飾的散文里，我們看到了一個真實的賈平凹，這里既表現他對生活的熱情，也披露他對人世的超脫；既抒發他對美的追求向往，也吐露因美的失落而生的抑郁煩惱。
無怪三毛在給賈平凹的信中所說：“看到您的散文部分,一時里有些驚嚇。
原先看您的小說,作者是躲在幕后的,散文是生活的部分,作者沒有窗簾可擋,我輕輕地翻了數頁。
合上了書,有些想退的感覺。
令人不舍一下子進入作者的家園。
”可見在散文創作中，賈平凹真正做到了袒露自己，他自然也是個重情之人，對能理解他的人、理解他的作品內涵的人，會引為終身知己。
當得知三毛死訊后，賈平凹悲痛著筆，寫出了《 哭三毛 》《 再哭三毛 》：“這些天來，我一直處于恍惚之中，總覺得常常看到了您，又都形象模糊不清”，“現在，我的筆無法把我的心情寫出，我把筆放下來，又關了門，不讓任何人進來，讓我靜靜地坐一坐，不，屋里不是我獨坐，對著的是您和我了，雖然您在冥中，雖然一切無聲，但我們在談著話，我們在交流著文學，交流著靈魂。
這一切多好啊，那么，三毛，就讓我們在往后的長長久久的歲月里一直這么交流吧。
三毛！”多么令人感動啊！真情的袒露無遮無擋，淋漓盡致。
二、樸素中蘊哲理
翻開賈平凹的散文，哲理性的感悟隨處可見。
這種感悟，不是對某種現成思想的形象闡釋，也不是生硬的哲理說教，而是來自鮮活的生活體驗。
作家往往能從身邊點點滴滴的生活世事中洞悉人生妙諦，隨感而發。
《 三游華山 》，是充滿哲理的文章，作者從三次游歷華山寫起，看似寫游記，但最后筆鋒一轉，在與學生的對話中巧妙地點出：“好東西不可一次飽享，慢慢消化才是”，“知之不知才要欲知”。
這種智慧的語句，在許多篇章中都可以見到。
評論家費秉勛指出：“除了游記作品外，賈平凹大部分散文的結穴，都歸總到哲理的闡發。
”這種哲理闡發，并非現成哲學結論的形象注腳，并非美文寫成的講義，而是出自作家的特異感受和體察生活所獲得的獨特見解。
再如：“能好讀書必有讀書的好，譬如能識天地之大，能曉人生之難，有自知之明，有預料之先，不為苦而悲，不受寵而歡，寂寞時不寂寞，孤單時不孤單，所以絕權欲，棄浮華，瀟灑遲歡；于囂煩塵世中而自尊自重自強自立不卑不畏不俗不諂。
”（《 好讀書 》）這里作者不是板起面孔說讀書的好處怎樣，而是與讀者平等地娓娓敘談，給人無窮的沉思。
在《對月》中，借月亮來思考人生“人再小，要長老；人老了，卻有和小孩一般的特性。
老和少是圓的接榫。
冬過去了是春，春種秋收后又是冬。
老虎可以吃雞，雞可以吃蟲，蟲可以蝕杠子，杠子又可以打老虎。
就是這么不斷的否定之否定，周而復始，一次不盡然一次，一次又一次地歸復著一個新的圓”。
“所以，我再不被失敗所惑了，再不被成功所狂了，再不為老死而悲了，再不為生兒而喜了”。
“活著就是一切，活著就有樂，活著也有苦，苦里也有樂；猶如一片樹葉，我該生的時候，我生氣勃勃地來，長我的綠，現我的形，到該落的時候了，我痛痛快快地去，讓別的葉子又從我的落疤里新生。
我不求生命的長壽，我卻要深深地祝福我美麗的工作，踏踏實實地走完我的半圓，而為完成這個天地萬物運動規律的大圓盡我的力量”。
到這里，作者已具有了一種超然的心態：真正達到了“不以物喜，不以己悲”的境界。
并且勸誡人們：活著就是一種榮幸，盡管活著有苦，但苦里面也有樂。
因此，我們要珍惜現在，努力去完成屬于我們自己的大圓。
作者借月亮的圓缺變幻，對人生進行思考，由月及人，飽含人生啟迪，充滿哲理趣味。
《地平線》道出了人生命運和理想抱負之間的關系和人生追求的意義,“命運和理想是天和地平行,但又總有交叉的時候。
那個高度融合統一的很亮的灰白色的地平線,總是在前邊吸引著你。
永遠去追求地平線,去解這個謎,人生就充滿了新穎、樂趣和奮斗的無窮無盡的精力”。
這些作品在簡短的篇幅中，既沒有玄奧的言詞，也沒有空洞的說教，只是以一個經歷者的身份講述一個個富有哲理的故事。
娓娓動聽，從容不迫，決不自以為是，不炫耀、不張揚，在樸素自然的描述中閃爍著哲理的火花。
三、樸素中含幽默
幽默是賈平凹散文語言的又一大特色。
《說話》就是賈平凹的一篇非常幽默的文章，“我出門不大說話，因為我不會說普通話。
我曾經努力學過普通話，但我一學說，舌頭就發硬，像大街上走模特兒的一字步，有醋溜過的味兒。
自己都惡心自己的聲調，也便羞于出口讓別人聽，所以終沒有學成。
數年前同一個朋友上京，他會普通話，一切應酬由他說，遺憾的是他口吃，話雖說得很慢，仍結結巴巴，常讓人有沒氣兒了，要過去了的危險感覺。
偏有一日在長安街上有人問路，這人竟也是口吃，我的朋友就一語不發，過后我問怎么不說，他說，人家也是口吃，我要回答了，那人以為我是在模仿戲弄，所以他是封了口的。
受朋友的啟示，以后我更不愿說話。
我現在常提一個提包，是一家聾啞學校送我的，我每每把有‘聾啞學校’的字樣亮出來，出門在外覺得很自在”。
看到這你會笑出聲來，真是太幽默了，把學說普通話，比成有醋溜過的味兒，一定會讓人想起酸酸的感覺。
口吃的朋友竟不敢回答口吃的人的問話，想一想還真有點學問。
因自己出門不大愛說話，因此就提一個印有“聾啞學校”字樣的包，覺得很自在。
真是既真實又幽默。
《飲者》又是一篇讓人發笑的作品，“飲者一般都彬彬有禮，酒席上差不多經歷三個境界，先輕聲細語，再高聲粗語，最后無聲無語”。
短短幾個詞，高度概括了喝酒人的神態和形態，引發人們無窮的想像。
《笑口常開》描述無數個生活中普普通通的令人發笑的人和事：“路遇一女子，回望我嫣然一笑，極感幸福，即趨而前去搭話，女子閃進一家商店，尾隨入店，玻璃上映出自己衣服紐扣錯位，不禁樂而開笑。
”在《說孩子》中，對于那些把全部希望寄托在兒女身上的人，他認為“愈是這般強烈地要培養兒女的人，愈是這人活得平庸。
他自己活得沒有自信了，就把希望寄托在兒女身上”，這一見解既深刻又獨到，“和女人在一起，最好不提起說她的孩子——她會全不顧你的厭煩和疲勞，沒句號地說下去”。
這觀察真是細致入微，語言純熟老到，在說笑中，在幽默的閑聊之中，將對生活的真知灼見和盤托出。
正如評論家所說：“是天籟之音，人籟之聲，極自然的流露，完全泯絕了硬做的痕跡，里邊的幽默，機智，無奈，都是生活與心靈自身就有的，無需外加，渾然天成，可謂有什么話，說什么話的最佳實踐。
”
四、樸素中出詩畫
賈平凹說他最早的文學創作就是寫詩,他曾說：“詩可以使我得到休息和安怡,得到激動和發狂,使心中涌動著寫不盡的東西,永遠保持不竭的精力。
”同時他對中國的書法、繪畫和戲曲又有濃厚的興趣。
因此，他常以詩的激情和語言去熔鑄他散文的美感意蘊，把獨特的審美理想和思想情趣融于對客觀事物的敘述描寫之中,使作者之情和客觀景物水**融、自然和諧,形成一種美好的藝術境界。
看其作品就像欣賞一幅畫，內涵極為豐富，韻味無窮。
《商州又錄》是賈平凹關于商州的系列散文中的一部。
這是一篇帶有傳統文化韻味的寫景散文。
全文有十一個段落，整篇就像是由十一幅寫意的素描畫組成的畫卷。
如第一部分開頭寫道：“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦；像是從皇宮里走到民間的女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來的面目。
石頭裸裸的顯露，依稀在草木之間”。
這里“紅”“綠”“瘦”形成一個有形有色的藝術畫面，營造了一個耐人品味的藝術境界。
《 靜虛村記 》也是作者為我們描述的一幅有形有色、動靜結合帶有古典神韻的藝術畫面。
在這幅畫中，形、色、聲俱全。
有被高高低低綠樹、莊稼包圍著的仄仄斜斜的屋舍；有濃得像綠云一樣、枝葉交錯的樹木及持續不斷的雞鳴狗叫之聲，它們構成一幅完美的村舍圖。
《 月跡 》更是一幅詩情與畫意相融,且富有動感的畫面。
賈平凹散文描寫的客觀景物或人文景觀大多是靜物,但這些靜物在他筆下卻是婀娜多姿，極富生命的動感。
他善于運用動詞和比喻，用擬人化手法寓動于靜,使靜態的月亮有了動作,有了形象,生動有趣。
月“款款地，悄沒聲地溜進來”，月“長了腿的，爬著那竹簾格兒”“手剛一動，它便酥酥地顫”，以動寫靜, 將靜物寫活，動靜交融地寫出了月跡的可愛可憐、美輪美奐。
“杯酒里邊果真就浮起一個小小的月亮”,不僅新鮮生動,而且還極富詩情畫意，“盡院子的白光，是玉玉的，銀銀的，燈光也沒有這般兒亮”，比喻新穎。
賈平凹就是善于從紛繁的事物表現中巧妙地提煉出一個字、一個詞、一個短句，簡潔生動地表情達意。
一切都自然流暢，無雕琢之痕，無矯揉之態，給人樸素自然之美。
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