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這是一個“借事詠懷”的文章，“濕”是能夠代表作者的心態的時候，通過回憶，想象和敘事，各種“雨”已經被移到了筆，寫的挺自由，始終籠罩在淡淡的憂傷。
另外整個文章值得一提的是此“個性化”的風格，敘事更娓娓而談筆者用“書信體”。
這篇文章也體現周作人文章的特點，所用的材料一般都不會成詩，他能寫的味道，自己的非凡長。
文章寫的好像故意無意，似乎有趣，似乎是沒有什么意義，真正談論的是“私事”，也提到了沒有意義的，如果到了最后，所有這些都是典型的周式。
“濕”，周作人堪稱佳作 - “雨”和“風”周作人散文共同構成了“基本（單位）的圖像”，以便為標題或標題的文本有“雨天的書“，”雨情“，”雨“，......等等”風暴之后“，”濕“是第一位的，似乎是傳世之作周作人。
周作人自己“苦雨”標題書房，被尊為“苦雨翁”“濕”，那么周作人和他的作品混合自然的和不可分割的。
論文說，“濕”，“雨”是一種客觀現象，“苦”是一種主觀體驗，不同的主，對象的組合，構成了不同的文章，所產生的影像談到因此，有：。
“躺在烏篷船在和聽雨打帳篷”的“夢幻般的詩意”，在波濤翻滾旅行“非常危險的，但也很開心，”驕傲，“胡”暴風雨“，”一葉扁舟“坐在騾車，并在沙漠之上，下了場雨......一個悠閑的“快感。
這三個“形象”，我們也許能夠在對比使用“雨”字概括，用在論文工作“苦雨”，但一開始還是悠閑的讀者進入境界詩歌或富麗堂皇，但作者指出了這樣一句話：。
“這只是我的幻想，如詩人的理想不可靠的。
” ，原來竟是一個浪漫的烏托邦想象（幻象）。
“或者你雨中的騾車，很感困難，怨氣也可見底，”這是真正的現實系列“好好玩在前面”，“滑稽”，“快樂”，“關閉“，”悠然“，”瞬間“和”喜“字后，先點出了”苦頭“。
這自然轉說，“叫我很傷心”和“雨這些日子”，“苦”，這仍然意味著這個現實（非虛構）“雨”真的沒有絲毫的浪漫詩意，但它帶來的災難，至少給您帶來不便，例如，以“賊”以可乘之機類，也惱人的“南墻沖倒二三十尺譜之門”，單調繼續下雨的夜醒，“睡眠很開心“由于濕雨劫余書作為”紙餅餅餅，“人民”不高興“，”向上穿過洪水后的普遍的氣味，“這是毫無美感可言。
作人冷靜地描述了這一切，為人們描述了一個非常現實的作品，但也很現實的毫無美感可言。
作人冷靜地描述了這一切，為人們描述了一個非常現實的作品，和生活，語氣略帶幾分幽默（如說“賊攻窗口會去川島的現實大畫面”運河“的”之類的），而且在日常生活中的困境，有人民自己的嘲笑它一個致命的痛苦，而“苦”和更密集的正確的單詞，但作人繼續領跑，但有兩種人，“最喜歡”的話題。
氣氛的文章和“苦”到“喜。
“哪兩個人？”首先是孩子“，”第二“是”癩蛤蟆“，這么有趣的并置已經足夠，而周作人不僅對誰喜歡孩子劃動，幾乎換位思考的深刻體驗和理解（或者說享受），同時也為美青蛙的樹皮，以及“聽三遍一口氣叫了十二個，可見它真的是像極了”的情緒猜想，如實際真正的，真的很神奇，但是這恰恰是原因周作人周作人，在他的感知，人（尤其是自然形成的，其中包括孩子誰）最初是通訊和生物團結，他是追求的東西我無縫的體驗 - 在上述的文字無疑是最欣喜若狂也就是說，他把這段經歷在它的外面，而周作人自己，它是通過看凡人痛苦的現實，以一種貴族精神超越的喜悅這方面的經驗。
在作人認為，這是不同的從這篇文章中描述的浪漫想象力的第一部分，最終不免成為虛妄的快樂，真的是真實的，真實的，不存在“代哀嘆”（和所有其他類型的“花”）偽善“ “這只是（剛剛）個人的私事 - 它們實現（傳）的人生哲學。
只有個別人的生命才是真正的現實和真實;當然，我們不要忘記：在這里作人，人也是人。
因此，面對“雨”的對象，主體感覺作人，后“喜”普通生活“苦”，最后是“苦中作樂”升華“的事情我無縫”的個體（人）眾生的浪漫想象的現實“嗨。
” - “。
意表之外”周作人最后稱自己為“古于甕”，這是可以理解的，不會出
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