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桃 夭
桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
注釋:
行役勞頓者的途中憂思。
將：手扶車向前。
大車：用牛拉的貨車。
只（音支）：恰巧。
疧（音其）：憂病。
冥冥：昏暗。
熲（音炯）：同炯。
火光明亮。
雝：亦作壅，蔽。
重：累也。
即加厚之意。
譯文
桃花怒放千萬朵，
色彩鮮艷紅似火。
這位姑娘要出嫁，
喜氣洋洋歸夫家。
桃花怒放千萬朵，
果實累累大又多。
這位姑娘要出嫁。
早生貴子后嗣旺。
桃花怒放千萬朵，
綠葉茂盛永不落。
這位姑娘要出嫁，
齊心協手家和睦。
1.夭夭:花朵怒放的樣子。
2.灼灼:花朵色彩鮮艷如火。
華:同花。
3.之子:這位姑娘。
于歸:姑娘出嫁。
古代把丈夫家看作女子的歸宿,故稱“歸”。
4.宜:和順、親善。
5.蕡(fén 墳):肥大。
有蕡即蕡蕡。
6.蓁(zhēn 真):葉子茂盛。
【賞析一】
美與善的統一--讀《詩經·桃夭》
桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。
之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。
之子于歸，宜其家人。
這首詩非常有名，即便只讀過很少幾篇《詩經》的人，一般也都知道“桃之天天，灼灼其華”。
這是為什么呢？我想，無非有這樣幾個原因：第一，詩中塑造的形象十分生動。
拿鮮艷的桃花，比喻少女的美麗，實在是寫得好。
誰讀過這樣的名句之后，眼前會不浮現出一個象桃花一樣鮮艷，象小桃樹一樣充滿青春氣息的少女形象呢？尤其是“灼灼”二字，真給人以照眼欲明的感覺。
寫過《詩經通論》的清代學者姚際恒說，此詩“開千古詞賦詠美人之祖”，并非過當的稱譽。
第二，短短的四字句，傳達出一種喜氣洋洋的氣氛。
這很可貴。
“桃之夭夭，灼灼其華。
之子于歸，宜其室家”，細細吟詠，一種喜氣洋洋、讓人快樂的氣氛，充溢字里行間。
“嫩嫩的桃枝，鮮艷的桃花。
那姑娘今朝出嫁，把歡樂和美帶給她的婆家。
”你看，多么美好。
這種情緒，這種祝愿，反映了人民群眾對生活的熱愛，對幸福、和美的家庭的追求。
第三點，這首詩反映了這樣一種思想，一個姑娘，不僅要有艷如桃花的外貌，還要有“宜室”、“宜家”的內在美。
這首詩，祝賀人新婚，但不象一般賀人新婚的詩那樣，或者夸耀男方家世如何顯赫，或者顯示女方陪嫁如何豐盛，而是再三再四地講“宜其家人”，要使家庭和美，確實高人一等。
這讓我們想起孔子稱贊《詩經》的話：“詩三百，一言以蔽之，曰‘思無邪’。
”（《論語·為政》）孔子的話內容當然十分豐富，但其中是否也包括了《桃夭》篇所反映出的上述這樣一種思想呢？陳子展先生說：“辛亥革命以后，我還看見鄉村人民舉行婚禮的時候，要歌《桃夭》三章……。
”（《國風選譯》）聯系到這首詩所表達的思想，農民娶親“歌《桃夭》三章”，便是很可理解的了。
《桃夭》篇的寫法也很講究。
看似只變換了幾個字，反復詠唱，實際上作者是很為用心的。
頭一章寫“花”，二章寫“實”，三章寫“葉”，利用桃樹的三變，表達了三層不同的意思。
寫花，是形容新娘子的美麗；寫實，寫葉，不是讓讀者想得更多更遠嗎？密密麻麻的桃子，郁郁蔥蔥的桃葉，真是一派興旺景象啊！
這首詩不難懂，但其中蘊藏的道理，卻值得我們探討。
一個問題是，什么叫美，《桃夭》篇所表達的先秦人美的觀念是什么樣的？“桃之夭天，灼灼其華”，很美，艷如桃花，還不美嗎？但這還不行，“之子于歸，宜其室家”，還要有使家庭和睦的品德，這才完滿。
這種美的觀念，在當時社會很為流行。
關于真善美的概念，在春秋時期已經出現。
楚國的伍舉就“何為美”的問題和楚靈王發生了爭論。
伍舉說：“夫美也者，上下、內外、大小、遠近皆無害焉，故曰美。
若于目觀則美，縮于財用則匱，是聚民利以自封而瘠民也，胡美之為？”（《國語·楚語》）很清楚，伍舉的觀點是“無害即是美”，也就是說，善就是美。
而且要對“上下、內外、大小、遠近”各方面都有分寸、都無害。
這種觀點最主要的特點是強調“善”與“美”的一致性，以善代替美，實際上賦予了美以強烈的政治、倫理意義。
“聚民利以自封而瘠民也，胡美之為？”那意思是說，統治者重賦厚斂，浪費人力、物力，縱欲無度，就不是美。
應該說，這種觀點在政治上有一定的意義。
但它否定了“善”與“美”的差別，否定了美的相對獨立性，它不承認“目觀”之美，是其嚴重局限。
這種美的觀念，在當時雖然也有其對立面，也有人注意到了“目觀”之美，但這種善即是美的觀點，在先秦美學中應該說是具有代表性的，而且先秦儒家的美學觀念，主要是沿著這個方向發展的。
孔子也持著這樣一種美學觀點，“《詩》三百，一言以蔽之，曰‘思無邪’”，他贊賞“詩三百”，根本原因是因為“無邪”。
他高度評價《關雎》之美，是因為它“樂而不淫，哀而不傷”（《論語·八佾》），合于善的要求。
在評價人時，他說：“如有周公之才之美，使驕且吝，其余不足觀也已。
”（《論語·泰伯》）善與美，善是主導方面。
甚至連選擇住處，孔子也說：“里仁為美。
”（《論語·里仁》）住的地方，有仁德才是“美”的地方。
可見，孔子關于美的判斷，都是以善為前提的。
但孔子的美學觀，畢竟是前進了。
它已經不同于伍舉的觀點，已經開始把美與善區別開來，作為不同的兩個標準來使用了。
“子謂《韶》：‘盡美矣，又盡善也’；謂《武》：‘盡美矣，未盡善也’。
”（《論語·八佾》）當然，通過對《韶》與《武》的評價，還是可以看出，“盡美”雖然被賦予在“盡善”之外的一個相對獨立的地位，但只是“盡美”，還不能說是美，“盡善”才是根本。
至此，我們回頭再來看看《桃夭》篇，對它所反映的美學思想，恐怕就更好理解了。
在當時人的思想觀念中，艷如桃花、照眼欲明，只不過是“目觀”之美，這還只是“盡美矣，未盡善也”，只有具備了“宜其室家”的品德，才能算得上美麗的少女，合格的新娘。
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