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韓小蕙女士是《光明日報》資深記者、高級編輯、著名作家。
盡管她的這個“身份”是新聞界、文學界眾所周知的，我仍然要在文章開頭標明，因為我希望各行各業各個方面可能對這個名字還比較陌生的人們都能夠認識她，了解她，感知她，熱愛她——在多少人忘卻崇高，鄙視信仰，失去追求時，韓小蕙以她柔弱的雙肩、手中的筆，始終堅持職業操守，堅持文人的良知，堅持人生真善美情懷。
而且貴在“始終”，這是多么難得啊！
不久前，韓小蕙獲得了第六屆韜奮新聞獎，這是她獲得了眾多文學獎項后，新聞界又給予她的肯定和崇高榮譽，她是當之無愧的！
(一) 新中國第一個在美國國會圖書館的講演者
美國國會圖書館是全世界最大的圖書館。
那里是書籍的寶庫，是知識的圣殿，集中了無數人類的智慧的精華，她不僅是美國人民的驕傲，也是世界各國知識界文化人向往的地方。
不要說在那發表演講，即便是瀏覽一番、一睹她的豐采，也是一種難得的享受。
中美兩國已經建交多年，文化交流也越來越廣泛和頻繁，但在 2003年9月20日之前，還沒有一個中國人站上美國國會圖書館的講壇。
臺灣被聯合國逐出后，在政治上難與大陸抗衡，就極力打出“文化牌”，多次妄圖擠進該館，但他們一次次碰壁，一次次空嘆。
2003年9月20日，中國人在美國國會圖書館發表演講的“空白”被一位女性打破了——她就是作家和記者韓小蕙。
這一天，由韓小蕙主編的《美國新生活方式叢書》經光明日報出版社出版后，被邀請進入美國國會圖書館舉行首發式。
這是中國大陸、中國港澳臺、美歐以及全世界的漢字出版物首次進入該館舉行的活動，實現了華人零的突破。
作為中國新聞出版界第一人，韓小蕙向聽眾發表了題為《且聽他們的慷慨悲歌》的演講。
演講獲得極大成功。
在20分鐘的時間里，在那金碧輝煌的大廳，回蕩著韓小蕙舒緩而有節奏感的聲音，傳遞著親切而富有激情的語句，她借助文學的感染力，從世界大家庭講到中美關系，從華人登陸美國150年的奮斗史，講到中國的迅速發展，從個人、家庭的生活，講到中美兩國人民的交流與互動，聲情并茂，娓娓道來。
當最后一句“謝謝大家！”剛一結束，全場立即爆發出熱烈的掌聲。
聽眾們原以為來自中國大陸的編輯只會講官話、套話，只會講毫無個人色彩的“外交辭令”，沒想到通篇演講如此文學而個性化，具有如此打動人心的力量，這令他們驚奇和感動！
演講一結束，美國國會圖書館亞洲部主任李化偉博士就走上講臺，激動地說：“我現在知道誰是老師了！”中國大使館公使街參贊劉川生說：“講演實在是太好了！感謝你為中國大陸爭了光！我們多年跟臺灣當局斗爭，他們在政治上斗不過我們，就老是打文化牌，也拼命想往這里擠。
現在，我們終于戰勝了他們。”
回國后，韓小蕙《且聽他們的慷慨悲歌》講演詞在《光明日報》發表后，迅速被《美文》、《散文選刊》以及美國華人愛國刊物《彼岸》等多家報刊轉載，被中國散文學會向會員推薦，還被選入《2003年中國散文精選》一書，在新聞界和文學界產生極大反響，認為這是一篇愛國主義的宣言，同時又視角獨特，富有文采，具有打動人心的美學魅力，既能讓美國讀者接受，又不失我中華民族的尊嚴和立場。
(二) “文薈”聚集起當代中國最優秀的學人
“文薈”是光明日報的文學副刊，1991年創辦，后來取代了該報創辦于上世紀50年代的“東風”副刊。
多年來一直由韓小蕙擔任主編。
其間，人手不夠時，就她一個人干，既是主編，也是編輯。
在全國數不清的大小報紙中，欄目繁多，內容眼花繚亂，但隨著市場化的推進，越來越難有文學副刊的立足之地，文學越來越被冷落在一邊。
在屈指可數的幾家文學副刊中，“文薈”是迄今仍然最活躍、最“文學”的副刊之一，早己成為作家、學者和仍然熱愛文學的人們喜愛的版面，是他們展示新作、一吐心聲的陣地，是他們須臾難離的精神家園。
為了做一個稱職的副刊編輯，不辱光明日報的地位和影響，韓小蕙真是殫精竭慮甚至可說是在玩命。
副刊發表的文體以散文為主，韓小蕙過去鐘情小說創作，并且已經取得一定成果，她是很想在這方面有所發展，但為了適應版面需要，取得與作家們對話的地位與資格，為了約到和編發一流的作品，她放棄了個人的小說創作，開始寫起散文。
這是她的初衷，孰料，日后卻成就了一位卓有成就的散文家。
要有稿件就要有“資源”，韓小蕙從“一無所有”做起，她采訪了北京乃至全國上千位知名作家學者，并熟讀他們的作品，逐步使自己成了一部活的“當代作家詞典”。
韓小蕙對待每一篇稿件都像對自己的文章一樣字斟句酌，直至達到最滿意的程度。
著名隨筆大家谷林先生曾有一篇《亂翻書》，韓小蕙給改成了《閑翻書》，一“亂”一“閑”，浮躁之氣頓清，作者大喜，專門致信感謝，稱她為“一字師”。
韓小蕙還以自己的人格魅力，想方設法擴大散文作者隊伍。
著名作家李國文原來只寫小說，韓小蕙拉他寫了第一篇散文《賣書記》，竟使他放棄小說轉向散文，成為今日的隨筆大家。
為此李國文先生戲說“是韓小蕙教我的散文”，“我是被韓小蕙培養的散文新星”。
韓小蕙利用“文薈”這塊陣地，創意、設計了一系列活動，都取得了驕人成績。
除行業報紙外，她在全國大報副刊最早推出“人類與自然”環保欄目。
她曾發起“永久的悔”無獎征文活動，發動全國的學者巨擘們拿起這把觸及靈魂的鑰匙，打開了久鎖的心扉。
韓小蕙至今記得，她給季羨林先生的約稿信寄出3天以后就接到了厚厚的四千多字的稿件，題目就叫“賦得永久的悔”。
面對當時就已是八十幾歲老人一天之內寫下的寶貴文字，韓小蕙感動不已;季先生隨稿件信箋“出到人心里去了” 的夸贊，更給了她極大鼓舞。
后來季羨林先生出版的一本散文集，就用了這文章題目作為書名。
從此，季老與韓小蕙建立了不可動搖的信任與友誼。
老人是全國各家媒體都在追蹤的大師，他的稿件實在是難得。
但只要是韓小蕙約稿，季羨林先生總是會給她寫。
多少年來，不少人難以理解韓小蕙有什么“魔力”——能隨心所欲地“指揮”大師和名家寫稿，能想要誰的稿有誰的稿，想什么時候要就什么時候要？他們哪里知道，韓小蕙背后付出了多少常人難以想象的心血和汗水，這種“回報”不是從天而降的，而是她所做的一切感動了“上帝”！
原新聞出版署署長宋木文同志曾在一次工作會上說：“我不知道光明日報的韓小蕙是男同志還是女同志？建議大家去看看她辦的副刊，研究一下她的經驗。”
而韓小蕙自己總結說：“我把當編輯看成是修筑金字塔 ——基座是人生，需要用吃苦耐勞、敬業獻身的磚石結結實實地壘砌，此以人品取勝；中腰是文學，需要借助繆斯女神邀八方神圣共同打制，此以情商取勝；塔頂是哲學，需要修煉大智慧才能到達凌絕之頂，此以天分取勝。
成功的編輯=7分實干+2分才能+1分天分”。
韓小蕙的總結是真誠的，正是這一切，季羨林、張中行、金克木、臧克家、周汝昌、馮亦代、葉君健、馮至、荒煤、吳冠中、李國文、王蒙、邵燕祥、陸文夫、林斤瀾、汪曾祺、葉楠、從維熙、賈平凹、韓少功、張抗抗、唐敏、劉心武、張潔、陳祖芬……這些響當當的名字，才團結在她的周圍，成為她的鐵桿支持者，為“文薈”增色，為“文薈”壯威，由此形成了“文薈”在全國報紙副刊中的地位！
(三) 用“心”寫作，在新聞和文學中馳騁
韓小蕙是個盡心竭力的好編輯，但她內心深處是期望當個社會時政記者，以更好地實現她的人生目標：“我要求自己在文章中，力求跳出小我，獲得一個大我的人類意識，或者更準確地說，是一己的傾吐表達出人類共同的情感與思考。
在歷史的長河中，個人只是微塵一粒，毫不足道，他的價值在于：哪怕只擁有一點螢光，也盡可能地去照亮別人！”
韓小蕙畢竟是文化記者，她的目光更多地關注文壇，一再寫出引領文壇局勢的重頭新聞。
1990年，當紀實文學方興未艾，“地攤文學”如火如荼，她就從種種現象中觀察到散文潮正在悄悄涌動，最早發現了散文創作升溫的態勢，寫出長篇綜述《太陽對著散文微笑》，向世人預言“90年代將是散文的年代”，該文為文學界、出版界傳遞了信息，直接推動了全國散文創作和出版熱潮。
以后每年一篇，韓小蕙對散文創作進行理論性述評，以新聞與文學相結合的獨特寫法論述她的發現，逐漸成為散文界的風向標。
上個世紀末，她發表了長篇理論力作《中國散文的八個問題》，再次震動文壇，最終榮獲首屆冰心散文理論獎。
韓小蕙的散文研究和報道被寫入多部中國當代文學史，這在新聞人中是十分罕見的。
韓小蕙始終以強烈的責任感和使命感密切關注著文化環境，以犀利的筆鋒滌蕩著污濁。
針對文學的低俗化，她最早寫出《女性隱私文學悄然涌動》和《文學呼喚崇高》；針對一些作家嚴重脫離社會生活，她頂住壓力，屢次大聲疾呼現實主義創作回歸；針對全國紛紛削減文學副刊，她及時詰問《文學副刊緣何日漸清瘦》，此文受到中宣部重視，后委托新華社召開行業會議專題研討。
上世紀80年代中期以后，韓小蕙在干好編輯、記者工作之余，開始了至今已持續20年的散文創作。
她將對人生的體驗，心靈的感悟，命運的思考，歷史的審視，社會的批判，都統統化作了散文語言，凝聚在一篇篇散文中，她的《悠悠心會》、《有話對你說》、《我的大院，我昔日的夢》、《問書》、《在兵馬俑前的沉思》、《蘇州街涅盤 》、《蒲甘落日》、《鉆石并不恒久》……一篇篇有影響、被讀者所喜愛的散文相繼問世，不少作品被收入各種選刊、年度選本和各種散文選本，散文辭典，成為當代膾炙人口的散文名篇。
韓小蕙的散文成就得到了文學界的尊重，她的文學地位也得到公認。
“當代中國女性文學獎”一共只評了包括張潔、鐵凝在內的30人，只有3位散文家獲獎，韓小蕙是其中之一。
“冰心散文理論獎”8名獲獎者中7人是男性、大學教授、評論家，韓小蕙又是僅有的1名女性散文家。
多部《中國當代散文史》為她開辟了專門章節，給以很高評價。
臧克家、季羨林、張中行、王蒙、張潔、賈平凹，張頤武等學者、作家都以不同的方式給韓小蕙以很高的評價和贊譽。
如今，韓小蕙已出版了45部文學書籍，基本都是散文集，她是中國作家協會資格審查專家組成員，中國作家協會長年特聘《中國散文年度選》主編，還有其他社會職務。
韓小蕙始終保持著樸素健康開朗的心境，面對榮譽、地位、利益和各種誘惑，她看得淡如風影。
她惟一看重的是手中的筆，透過那筆鋒，流出的是她的責任，她的良知，她的道義，她的智慧，她揮灑自如地舞動著新聞和文學雙刃劍，呼喚著真善美，鞭撻著假惡丑。
不管世事如何變遷，人心如何幻化，潮起潮落時，站在潮頭有永遠直面人生的韓小蕙！
(四) 柔弱的外表包裹著一顆堅強的靈魂
這些年來，韓小蕙一面是在新聞和文學領域縱橫馳騁，一面是她的人生走過了一段艱難的旅程，經受過精神的、肉體的煎熬。
對于一位感情十分豐富敏感的知識女性而言，這就更為殘酷！
韓小蕙曾有過一次失敗的婚姻。
由于精神的高下、思想的距離、追求的差異，不能不產生裂痕，在難以修補的情況下，她不得已選擇分手。
十幾年前，一處房子對一個人是多么重要！“福利分房”時代，縱使你腰纏萬貫，如果“單位”無房，也難覓棲身之地。
但韓小蕙把房子留給了前夫。
她領著**在深冬的寒風中擠進了父母家！這種事不是每個人都能做到的，尤其是年輕媽媽還帶著一個女兒！這需要怎樣的大度，怎樣的犧牲，怎樣的堅強才能做到！每次我讀韓小蕙當年寫下的《無家可歸》，都為她當年的處境而心酸，也會對她心懷的寬廣而敬佩： “我拉著女兒的小手，在大街上流浪……我惟一的要求就是一套房子……女兒張開小手，摟住我的脖子，乖乖地靠在她的‘家’上，有我在，她就感到安全，感到溫暖，感到甜蜜，感到幸福。
我就是她的房子，可以為她遮風擋雨，可以為她除去病災，可以為她趕走黑暗的壓迫和壞人的欺辱，可以為她創造一個人文意義上最溫馨的家，可我們的家在哪呢？還有比房子更重要的精神家園！”
這就是韓小蕙！這些年，她獨自把女兒培養成人，當年隨媽媽“流浪”的小女，如今在英國著名學府深造。
面對女兒今天的“輝煌”，一個曾經“無家可歸”的單身女人，付出了怎樣的艱辛啊！
2000年夏，一場大病突然降臨到韓小蕙頭上，這不啻晴天霹靂！她還有很多工作要做，一時全被打亂。
但她很快鎮定下來，冷靜梳理自己的思緒，以樂觀的態度面對這場災難，積極配合治療，很快邁過了鬼門關。
她僅僅休息了半年，就回到了工作崗位，依如過去，一是一，二是二，一點不馬虎，從沒產生過很多人大病后的“頓悟”。
但她畢竟是患過大病的人，在身體還沒有完全復元的情況下就上班，一次竟因勞累過度昏倒在辦公室，她爬起后，面對大家的關切，依然是“沒事，沒事” 。
2003年“非典”時期，她又一次面臨生死的考驗。
中醫、西醫都給她開了3個月的假條，警告她不可出門：“你是免疫力低下者，白血球又偏低，要是感染上必死無疑！”可是當她聽說年輕編輯不來了，副刊面臨停刊的命運時，就冒著“死了就死了”的決心，戴著口罩，騎自行車上班，一個人做兩個人的工作。
還千方百計組織抗非典的一線報告文學和詩歌，一如既往地美化版面，使主管副刊的副總編輯大受感動，特意在大樣上批示：“這不是湊合的版面，版式也是精心設計的”。
回望韓小蕙走過的道路，每一步都是堅實和令人感動的，文壇因為有了她，多了一份絢爛的色彩，多了一份驕傲的資本，多了一份人生的范例！
參考資料：http://***?id=394
