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我對散文的點滴理解
在《散文在線》做小編已有很長時間了，估計也編了幾千篇散文吧。
從中也學到了不少東西，讀了很多好的文章。
小輯的感覚是緊跟著作者的筆尖走，時而高山、時而平原、時而大海、時而蒼天、時而浮云，春、夏、秋、冬一年四季。
小編的心為作者的情而跳動，興奮過、寂寞過、傷心過、流淚過......然后也有一些文章讓小編難以領會，一頭霧水。
為此今天小編寫了《我對散文的點滴理解》一文，也算是自己的一點感悟吧。
希望能對文友們有所幫助，共園我們的文學創作夢。
散文，一般稱作抒情散文；曾有“美文”“小品文”之稱；近年又有人稱之為“藝術散文”。
散文，是一種自由、靈活的抒寫見聞感受的文體。
它的獨特的美質就在于：能夠讓我們通過一個十分精粹、親切的形式，讀到作者對于人生或自然的感悟。
所以說，一篇散文，就是一杯作者用自己的人生經驗釀成的酒，我們讀散文，也就是在飲這杯“酒”，越是細細品嘗，越能夠體會出其中豐富而復雜的滋味，得到啟迪。
散文，是文學里的一株奇葩。
中國的文學里很早就有了散文的蹤跡，如歐陽修的《醉翁亭記》，范仲淹的《岳陽樓記》等等。
到了近代，中國更是涌現出一大批散文家。
如朱自清、揚朔、艾青等，他們的作品，有的清新娟秀，有的深厚凝重。
但同樣之處都是記錄、贊嘆了新中國的建立，成長，發展。
這對于后來的散文，在風格上影響甚深。
散文主要有兩個方面值得注意，體裁和風格：
一，體裁，現在的散文體裁已經分有好幾種。
有隨筆小札、心情文字、旅行游記、敘事抒情等等。
隨著筆者的感觸不同，每篇散文的定義上就有所區別。
寥寥幾語，盡述心事，這樣的散文很精悍，與現代詩歌相得益彰；洋洋灑灑，闡述心情，這樣的散文很凝鑄，作者一定必有深意，要結合題目去理解，才能領悟。
二，風格，有清新的、凝重的、喜悅的、悲傷的、積極的、落寞的，數不勝數。
但有一個宗旨，既文筆一定要優美，文章一定要流暢。
‘形散而神不散’。
最后結尾處，一定要有點睛之筆，突出主題，反應出這篇文章的思想。
其實，人生如酒自斟酌，文章似茶隨調和。
一篇好散文的成功之處，只要能引起讀者共鳴的，都是好文章。
散文雖有它自己獨特的一些規定和范疇，但只要是發自內心的文字，誰不為之感動呢？
以精短的篇幅，寫出對人生或自然的感悟，而且寫得坦誠、親切、優美、雋永，既有一箭中的那樣的準確有力，又有“曲終人不見，江上數峰青”那樣的含蓄有味，這便是散文對形式的要求。
這一要求，決定了散文形式創造的特點。
一，在敘述方式上，散文對事物的反映都從作者的主觀感受出發，以個人抒情為主。
雖然也使用記敘、議論等敘述方式，但又無不融合著作者的感情，常常是將抒情、記敘、議論熔于一爐，形成一種夾敘夾議的筆法，讀起來使人猶如走進作者敞開的心靈，聆聽其傾訴衷情，備感親切。
二，在藝術表現上，散文雖不像小說、詩歌、戲劇那樣有特定的要求，但也需要相當的“機智”。
有人曾將散文的藝術表現比喻為“用奇兵”出奇制勝，以少勝多。
出奇制勝、以少勝多的“機智”，主要體現在三個方面：
一是細處落筆，小中見大。
讀散文，我們常常看到作者對事物的體察與描寫總是那么精細入微。
作者善于抓住最富特色、足以寄寓自己思想感情的細部，寥寥幾筆，便能寫出十分豐富與復雜的內容，或個人情思，或人物風貌，或山水美景，或環境氣氛，讓人“能于極小中獨見其大”。
例如朱自清的《背影》，其中對父親過鐵道、上下月臺買橘子情景的描寫，如同展現在我們眼前的電影特寫鏡頭的慢動作，那么細致，那么清晰，無限的父愛以及作者對這父愛的深刻感悟，盡在其中了。
二是側面暗示，短小的散文，采取側面的、暗示的寫法，往往要比采取正面的平鋪直敘，其藝術效果更佳。
這不僅能為我們提供一個新穎的視角，而且能更大限度地發揮我們的想像力，從而更進一步拓寬和豐富散文描寫的境界。
如老舍的《小麻雀》，就帶有很深刻的暗示性。
作者對于社會人生的感悟，滲透在對小麻雀的描寫里。
“它被人毀壞了，可是還想依靠人，多么可憐!”“因為那小貓出世也才有四個來月，還沒捉住過大老鼠，大概還不曾學會殺生，只是把小鳥銜來玩玩罷了。
”“它不預備反抗了，可是并非全無勇氣，因為它敢在貓的面前一動也不動呢。
”字里行間充滿作者對于被毀壞和凌辱的弱小者的同情，并寄寓著對弱小者能以抗爭求生存的期望，同時還蘊含著一些發人深思的人生哲理。
不過，讀這類暗示的寫法的作品，一定要注意根據作品的實際，認真地、仔細地思索體味，切忌牽強附會地去“發掘”作品的“言外之意”“象外之味”，以免造成誤讀。
三，在結構和行文上，散文所追求的是一種“自然之節奏”。
那意態，的確有點像“散步”，似“閑談”，如“行云流水”。
它所以能達到這種境界，主要是由于作者對所寫的材料十分熟悉，胸有成竹，能夠為散文設計出最佳的結構藍圖；同時又具有嫻熟的表現技巧，能輕松自如地使那結構藍圖實現。
具體情況又各自不同。
散文是一種文學體裁，她是作者運用除了韻文以外的語言對自然界，以及自然界上的生命、生存、生活的記錄、描摩和狀寫，具有藝術感染力的能充分地表達作者的思想和感情的文章。
90年代以后，中國散文有了很大的發展。
進入了散**命的時期，對于散文的爭論十分激烈起來。
到了這個時期，散文不再是純藝術抒情性的散文，也不再是單單的為政治服務的散文了。
散文走向了多樣化、多元化。
人們的散文觀念也有了很大的改變。
于是，散文強調了人的現代意識。
那么，什么是強調現代意識呢？也就說我們的散文要關注的是大部分人類都在想的是什么？做的是什么？不再是單純地歌頌什么，而是從多角度深入社會的深層、深入人的內心世界，提倡對歷史的、對人生命運的關注和思考，以豐富多樣的手法，以喚醒人的心靈和思想。
這個時期，以余秋雨為先鋒的作家提出了一種寫大散文的倡導，而且身體力行，寫出了許多很大氣的散文，于是，中國散文又進入了一個崇尚大散文的階段。
那么什么是大散文呢？就是散文要講究境界和題材的拓展，要創新，而不是單單講散文要寫大題材、寫大篇幅。
作者。
作者是有區別的。
有一種作者永遠跟在時代的屁股，他們的作品大多是迎合時代的，是歌頌形的，是魅俗的；而另一種作家則總是千方百計把目光盯向時代的前方，他們的思想是有獨立個性的，其目光是具有前瞻性的，他們與時代是有距離的，有時候是沖突的。
這兩種作家的命運和生存狀況也是不同的，前者往往過得很舒坦，后者總是過得很艱難。
但前者往往被歷史遺棄和掩沒，歷史永遠記注那種具有前瞻眼光的作家。
文學不是一門手藝，作家不是工匠。
文學創作是集生活說話的、是集思想說話的，是集語言說話的，因此，散文創作不可能是像工匠教學徒那樣簡單的傳授。
但這里我可以與文友們探討，提出幾點提高散文創作水平的途徑。
首先是學習和借鑒。
學習和借鑒的前提，就是要閱讀。
散文更重要的是要充滿著現實生活的氣息，要有對世道人心的體察和知曉，體現民生的悲歡苦樂和衣食的艱辛，同時還要有對人生的感覺和認知等等。
我們有時候在寫作中常常落入一種逃離不去的范囿，主要原因是我們的閱讀視野還不寬，思考問題還很單一。
所以我們常出現一種這樣的現象，當我們看到一篇好散文的時候，我們就只是步著那篇散文的套路來寫自已的散文，沒有新意，這是散文創作的大忌。
所以，我們要拓寬我們的閱讀視野，拓寬我們的寫作思路，不斷學習和借鑒優秀的作者和優秀的作品。
作者。
要向生活學習。
生活是我們一切文學的源泉，散文也不能例外。
因此，每一個有作為的作家，他首先是一個生活上的有心人。
這就要求我們要學會觀察生活的原因。
沒有生活，就沒有真情實感，就不可能寫出感動人心的作品。
寫散文是要有激情的，沒有激情，散文就缺少了時代和生活氣息，就會變成了虛構的空寫，再有才氣的作者都會走向失敗的末路。
其次是要多寫。
在閱讀別人的作品時，我們會有一種感覺：這些文字，其實我也會組合。
但真要自己動筆的時候，才知握筆之重。
所以，就是要多寫，多寫才激發創作的靈感和激情，在多寫中提高自己調遣文字的能力，形成自己表達思想的風格。
否則怎么會有“長期積累，偶然得之”。
文學本身是個人的事情，它屬于什么什么主義完全是因為作者的寫作習慣！作家只有遵從自己的寫作習慣才能有好的作品出爐，否則只是文學的垃圾！被主義包裝得完美的垃圾！文學走到這么一個地步，真不知是文學的幸運還是悲哀！一方面，文學不再神圣了，誰都可以在文字上面玩一把過癮一把。
另一方面，文學這個圣殿已經便成了大垃圾場。
當然這里頭不乏優秀的“垃圾”，但多數是污染環境的垃圾，清理也清理不掉的垃圾！
隨筆是散文的一種，它是文學創作領域內一種取材自由，篇幅短小，筆法靈活，富有生動表現力的文學體裁。
隨筆能充分自由地表達出作者的內心世界，真率清晰地展示為文者的精神境界，機動靈活地彰顯執筆者的個性才情。
隨筆抒寫的是我們對生活中的某種感受，它捕捉的是那種瞬間的思想火花，它抓拍的是那些一閃而過的場景。
某種意義上，隨筆就是作者與自己心靈的真誠對話，就是真摯地向讀者袒露自己的靈魂。
它真實地反映自我對事物的認識和評價，真實地表現自己的所思所想，它拒絕矯揉造作，摒棄虛情假意，反對刻意為文，它提倡真實再現、真切反映、真純表達、真率為文.
隨筆的形式一般要求以下兩點：
一，精要。
雖然隨筆強調意到筆隨，章法也不甚講究，但這并不意味著寫隨筆時可以不必斟酌字句草草了事，而應在用語自然的前提下，力求做到精要、準確、生動、活潑、新鮮，充滿個性和靈性，這樣，既能達到練筆的目的，又能給人以美的享受。
二，隨意。
隨意是指舉凡生活中的一景、一事、一人、一理，只要能撥動我們的心弦，觸及我們感應的神經的，都可按照自己的意旨、意趣，率性而作，涉筆成趣，加以個性化的再現。
保持輕靈的心態，不刻意求工，展露個性，抒寫真情，自然流暢。
隨筆的美，隨性拈來。
筆隨情走，心隨情動。
寫我散文，舞我靈魂。
正在這個地方。
學習隨筆寫作，要注意兩個要點：
一，要善于以小見大,隨筆是對生活中的片段見聞、偶爾經歷、點滴感悟、瞬時思考的一種同步跟蹤和摹寫。
它的表達方式自如，可描述一個牽動情思的小場景，可描寫一件情趣盎然的小事情，可描摹一個性格鮮明的小人物，可縱論一個啟人心智的道理，也可抒發一段獨特別樣的感情。
如朱自清的《背影》，俞平伯的《槳聲燈影里的秦淮河》無不如此。
如果總是像流水帳一樣，面面俱到，僅僅能夠真實地反映生活，而沒做到藝術地反映生活。
二，要善于描寫,描寫就是用生動形象的語言，把人物或景物的狀態具體地描繪出來。
描寫有如色彩鮮艷、生動活潑的電視圖像在隨筆中,善于描寫，才能做到繪聲繪色,活靈活現,栩栩如生,歷歷在目,維妙維肖。
這是因為作者通過具體的形象化的語言寫人、狀物，把客觀對象寫得有聲、有色、有味、有形，使人有親臨其境、如睹其人、如聞其聲、如嗅其味、如見其色、如歷其事的感覺。
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