華閱文章網朱自清寫景散文里的優美意境為什么與女性美的優美意境緊密相連
同時，作者在制造這種距離時，又給讀者留下了立體形象的女性美，所謂文學上的女性美，是具有女性的溫柔、典雅，不是濃妝艷抹，猛烈傾瀉，而是線條優美、委委道來、含蓄朦朧，給人以想象空間的美，給人一種想探個究竟的沖動。在朱自清的寫景散文里，女性美即是如此，也正好與距離美合拍，也與作者含蓄、猶豫、彷徨的心情相合拍。
首先，朱自清的寫景散文中頗多女性化的朦朧美。讀朱自清的寫景散文，我們每每有這樣一種感覺：一個剛出浴的美人就站在你面前，身上似乎還掛著水珠，冒著蒸氣。可作者偏要你看不真切，在美人身上蒙上一層紗，布上一層霧—似現又隱，似見卻無。在《荷塘月色》中，作者把荷塘美景放在月光下讓你欣賞，你所看到的葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢，而并非原色原調、原汁原味。又如寫荷花的香味，縷縷清香，微風傳送，像遠處飄來的歌聲悅耳醉心，這幽雅淡遠的感受只有在月夜才有體會。它把嗅覺、視覺、聽覺交織在一起，顯得十分傳神。這就不僅造成一種柔和之美，靜謐之美，而且會使人心笙搖動，飄飄然要去揭開迷霧探個究竟。
其次，朱自清寫景散文中注重特有的女性化線條美。從意境的整體構局來說，朱自清寫景散文不用一瀉千里的直筆、暢筆，而是迂回曲折、回環往復。比如《荷塘月色》，作者先讓你跟著他在塘邊漫步一會兒，再讓你徐徐進入荷塘月色的美妙境界，而蟬聲微波乍起，攪和了你和作者的好夢，似乎該就此駐足了，然而作者卻輕輕拓開一筆，把你的思緒帶到幾百年或幾千年的江南游了一會兒，然后才徐徐落筆。就局部來看，作者特別重視在整體布局的基礎上，對意境縝密細膩的描繪。這就使意境不僅具備了柔美線條的身架，而且造就了柔美豐滿的肌膚。
再次，朱自清寫景散文中頗多女性化事物。比如《綠》中本來粗獷而具陽剛之氣的瀑布，在作者筆下變得柔聲細語，輕盈飄舉了。“晶瑩而多芒”、“似白梅”、“又似微雨”、“有幾點送入我們溫暖的懷里，便倏地鉆了進去。”
最后，朱自清寫景散文之中頗多女性化的意念。比如《綠》中，作者為了突出梅雨的潭水“醉人的綠”和“醉人的美”，他從不同角度來描寫。“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她滑滑的明亮著，像涂了明油一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩……”
朱自清散文的語言美體現在哪些方面
先生是我國的散文大師，他的散文在散文百花園中獨放異彩，其魅力令讀者久久不能釋懷。朱自清先生的散文，繼承了古代文學作品講究音樂美的傳統，他的每一篇散文，都是優美的樂曲，誦讀起來都如行云流水一般，或一詠三嘆，或回環往復，或一瀉千里，每一個字、詞、語句，都是跳宕的充滿靈性的音符。朱自清先生是語言大師，他善于運用色彩的搭配來抒發自己的感情。他的修辭藝術可以說是豐富多彩、出神入化。下面從音樂美、色彩美、修辭美三個方面來感受朱自清散文的語言。
一、音樂美
(一)整齊的美
(1)對偶的運用
如：“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照;但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。 ” 《荷塘月色》
作者描寫天上的滿月，由于被一層淡淡的云遮住,而不能“朗照”的夜景時，就用了對偶句式“酣眠固不可少，小睡也別有風味的”。如果僅把淡云遮月描寫成“小睡”，而不用“酣眠”與之相對,其藝術效果就不會這樣強烈。
(2)排比的運用
排比句式可以使語句整齊,但不一定具有整齊的美，因為整齊的美還要求不雷同、不呆板。朱自清散文的排比句式就做到了這一點。如：
“我愛熱鬧,也愛冷靜;愛群居,也愛獨處。” 《荷塘月色》
作者十分巧妙地把四個排比分成兩部分，一方面適應了內容的需要，另一方面也避免了雷同。第三句中沒用“我”字，使句子精煉而不雜沓，勻稱而不呆板。
(二)抑揚的美
利用語音的平仄和句式錯落有致的變化，構成語言的抑揚頓挫和節奏上波濤起伏的音樂美感，這也是朱自清先生散文語言上的一大特色。
1.協調平仄
是指在詩歌或上下整齊的句子中講究平仄相間、對應。這樣的平仄相間、對應，能使語音起伏有致，產生抑揚頓挫的聲律美。如：
(1)燕子去了，有再來的時候;楊柳枯了，有再青的時候;桃花謝了，有再開的時候。 《匆匆》
(2)去的盡管去了，來的盡管來著;去來的中間，又是怎樣的匆匆呢?
《匆匆》
例(1)中的“燕子”是仄平聲，“楊柳”是平仄聲，“桃花”是平平聲。例(2)中的“去”是仄聲，“來”是平聲，“去來”是平仄聲。以上的例子中，作者基本上做到句內平仄相間，上下句基本上平仄對應，顯得起伏有致，和諧悅耳。
2.長短句的運用
一長一短或兩長一短的句子搭配形式，也可以構成抑揚的美。如
“……走到山邊,便聽見嘩嘩嘩嘩的聲音,抬起頭,鑲在兩條濕淡的黑邊里的一帶白而發亮的水便呈現于眼前了。我們先到梅雨亭,梅雨亭正對著那條瀑布;坐在亭邊,不必仰頭,便可見它的全體了。” 《綠》
這段的句子是一短一長,一短兩長,一短一長,兩短一長。這種節奏起伏很具美感。
二、色彩美
(一)朱自清運用色彩的基調是淡雅的，很少用濃墨重彩。
如：1.“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上，薄薄的青霧泛起在荷塘里，葉子和花仿佛在朱乳中洗過一樣;又像籠著輕紗的夢。”
雖然是滿月，但淡淡的冷色，不能朗照的云， 《荷塘月色》整個景物描寫就是以淡雅的月色為背景的，突出了月下荷塘的清冷，靜寂。
2.“夜幕垂垂地下來時，大小船上都點著燈，從兩重玻璃里映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄;透過這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。” 《漿聲燈影里的秦淮河》
這是夜幕初垂，燈光剛明，光、煙靄、水波互相映襯的景象。等到燈火明亮時，碧陰陰的秦淮河又變成沉沉的了。黯淡的水光，像夢一般，那偶爾閃爍的光芒，就是夢的眼睛了。
(二)在色彩的描寫上，運用對比的手法。
朱自清對散文的色彩描寫表現在寫景狀物之時，常常能運用獨到的眼光捕捉獨特的瞬間。善于運用對比的手法來進行色彩描寫，給人以新奇之美感。
在《背影》一文中，作者自然巧妙地用冷暖色相比。如：
①我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
②我再向外看時，他已抱了朱紅的橘子往回走了。
父親的黑帽，黑大馬褂，深青色的棉袍，顏色都是深而冷的，隱隱地露出了當時的悲傷，慘淡之情。接著，作者在全文中安排了一個唯一的亮色“朱紅”。在對比中，紅紅的桔子異常突出，恰似父親那顆赤紅的愛心。在家遭不幸，禍不單行，父子離別之際，這紅色的反襯，增加了凄涼的色彩，產生了強烈的感染力，令人潸然淚下。
三、修辭美
辭格的使用
1.比喻的大量使用
①“層層的葉子中間,零星地點綴著些白花,有裊娜地開著的有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒明珠,又如碧天里的星星,又如剛出浴的美人。” 《荷塘月色》
一組新奇的比喻，把荷花描繪得圓潤有光澤，顯得那么嬌美、潔白。一個平凡而荒涼的荷花塘，到了朱自清的筆下就被描畫成一個令人目眩神搖的境界，顯得那么秀麗迷人。
②“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。” 《荷塘月色》
作者在寫荷葉時，把“高出水面田田的葉子”比成“亭亭的舞女的裙”，不僅寫出了荷葉之“態”、之“色”，也賦予荷葉以情，似乎荷葉就要翩翩起舞了。
2.通感和聯想的連用
①微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。
《荷塘月色》
②塘中的月色并不均勻;但光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。 《荷塘月色》
“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。”和“光和影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。” 從表面上看，這些比喻都沒有合常理。“清香”怎么會像“歌聲”呢?月光下的“荷塘”像一“夢”，也令人驚訝。 把“光與影”比喻成“名曲”，更使人覺新奇。但讀者如果仔細揣度一番，就可以感受到作者生妙筆的神奇之處。以第一句為例：“清香”是斷斷續續的，“遠處高樓上渺茫的歌聲”也是隱隱約約的，這兩者都有幽雅迷離、疏忽飄渺的韻致，作者抓住的正是兩者的神似之處。因此，這些通感手法的運用，在“無理”之中蘊涵著者匠心獨運的精妙。作者是運用通感和比喻的手法造成感覺的轉化，創造出鮮明的形象美。但感覺的移動是聯想所起的作用，正是聯想把沁人心脾的荷香同悠揚飄渺的歌聲聯系起來;把光影朦朧的月色與小提琴的美妙琴聲聯系起來，從而產生強烈的美感效應，使讀者在閱讀的過程中獲得較高的審美情趣和審美享受。
朱自清散文的風格特點？？？
朱自清的散文清新、樸實、優美,風格獨特,自成一體,許多作品成為膾炙人口的經典名篇.這些作品細膩華美、婉轉清新,從內容到形式都給當時的文壇帶來一股清新的風氣,也成為后代語文教學課本歷久不衰的范本.縱觀朱自清的散文風格,主要表現在：雋永的意境,清秀的語言,精巧的結構,真摯的情感等方面.
一、構思縝密,布局精巧（如《荷塘月色》,全篇以時間為順序,以感情的發展變化為線索,用移步換景的方法來描繪景物,抒發感情.這樣的結構嚴謹細密,脈絡清楚,又不露人工斧鑿的痕跡,像行云流水一般,達到了散文“形散神聚”的可貴境界.結構文章的同時,作者又進行了精心的剪裁和巧妙的安排,沒有平均使用筆墨,平鋪直敘,而是略寫與詳寫相結合,既有大筆涂抹,粗線條的勾勒,如第二自然段;又有工筆細描,精細入微的描摹,如作品的第四、五、六自然段正面描寫荷塘月色的部分.作者按照觀察的角度,由近及遠,由上而下的空間順序,選擇了一系列最能表達他心緒的自然景物進行繪聲繪色地描寫.先寫荷塘:荷葉、荷花、荷香、荷波,次寫月色,再寫荷塘四周的環境、景物,極有層次地描繪了一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色,從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨苦悶的心境. ）
二、濃郁的抒情色彩（《背影》是朱自清譽滿文壇的代表作,敘寫的是一些樸實而生動的感情細節.在敘事中,融進了真摯的情感.在通常的情況下,要表現人物的感情,往往要寫這個人的正面,寫他的表情、眼神等,唯恐給人印象不直接.但在這篇作品里,作者卻不寫父親正面的形象而寫了父親的背影,切合人物特定的關系和場合.孩子大了,尤其是男子,他雖然很愛自己的父親,但這種愛比較含蓄,不那么外露.在離別的時候,明知父親很哀傷,他不會特地從正面去細致觀察父親的表情,只會在父親轉過身去時,表面裝著毫不經意,而實際上是很注意地從側面或背后去看父親,而且也只有這時才好意思看仔細.所以,作者以背影為中心來寫,正是他抒情真實的地方.在作品中,作者圍繞“背影”鋪陳其事,這個重心四次點題,虛實并用,疏密有致.作品開頭說“我與父親不相見已兩年有余了,我最不能忘記的是他的背影”.這是第一次提到“背影”,只用一句用簡筆就點破了“背影”題旨.接著作者文筆蕩開,先不直接寫背影,卻轉而從回家奔喪寫起,祖母的亡故,家庭的虧空,光景的慘淡,父親的賦閑,從北京、徐州、南京等地一路寫來,有條不紊而又要言不煩.其中再三強調的是父親自己忍住失母的悲痛,卻勸慰兒子,初步展示了父親愛子的內心活動,為背影的出現涂上了悲凄的抒情底色.以后,通過父親過鐵道,攀月臺,買桔子這一情節,著力刻畫父親的背影,把抒情推向高潮.這是第二次提到背影.用繁筆細膩的刻畫,寫得委曲婉轉.寫父親“迂”的行為：照看行李、講價錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等,表現了父親純樸忠厚,對兒子關切的心情.當然最精彩、最動人的還是買桔子的白描敘事.作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺,怎樣手腳并用攀登那邊月臺,以及買桔子怎樣艱難地抱運回來這一系列動作,老老實實地勾畫出來,描寫的是買桔子的背影,揭示的是父親不惜勞苦的深情.作者在這段的最后,妙的是以反襯手法強烈地烘托了兒子對父親的刻骨思念之情,從而使抒情十分真實深厚.作者敘說自己許多悔恨的情緒,后悔自己當時總覺得父親“說話不漂亮”,“心里暗笑他的迂”.譴責自己“那時太聰明了”,將父親的一系列所謂“迂”的行為和自己的“聰明”對比起來,通過質樸的生活瑣事,將真摯的父子之情富于其中,融情于事,委婉地贊美了人間最美好的感情.第三次提到背影,是描寫父親離開車站時,說“父親的背影混入來往的人里”,只虛帶一句,文字很簡,但父親那么眷戀兒子,至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵,感情也就包蘊在其中了.文章的最后,又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影,由生離的悲傷發展到死別的預感,感情愈是深沉真摯.作者將自己的真摯情感與敘事結合起來,不是簡單的湊合,而是“情”與“事”交融.通過一系列的典型生活細節,抒寫自己的衷情,真切自然而不空泛.其生活細節自然而然地成為感人的“抒情細節”.）(文章閱讀網http://**)三、清新、自然、悠美、典雅的藝術語言 （朱自清的散文是很講究語言的,他自己非常重視對語言的錘煉.“我們文章的語言,必須是出于一種方言,這是語言的真生命；然后再吸收他種方言術語加以擴大,成為自創的語言.”②余光中先生雖曾在《論朱自清的散文》中對朱自清的語言頗多微詞,但是他也認為朱自清的文字樸實清暢.“他的散文清新、樸實、優美,風格獨特,自成一體,許多作品成為膾炙人口的經典名篇.”③比如在《春》中寫草的句子“園子里,田野里,瞧去,一大片一大片滿是的”；寫花“你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒”,這些短句淺語都是從口語中來,經過了作者的藝術加工之后都極具特色.除了這種鮮明的口語特色外,朱自清的散文語言在其他方面也極具藝術魅力. ）
朱自清早期散文的藝術特色是什么
朱自清先生早期散文思想嘩早內容中的進步傾向，形成了藝術上的現實主義創作特色。他是文學研究會的早期重要成員，文學研究會那種瞎灶“為人生”的現實主義創作思想，跟他的人生觀和生活態度是十分合拍的。所以他的早期散文創作的活動，全部是在現實主義原則指導下進行的，并且結合他個人的寫作修養、審美觀點，聯系當時文藝界情況，提出了不少關于散文創作的見解，同時，在創作實踐上取得了光輝的成就。
他磨蘆扮對散文創作的基本主張是：提倡寫實，要求深入觀察生活，崇尚革新。他在好多篇作品里都主張“以文載道”，要求內容與形式的統一。在這個基礎上，他竭力提倡“寫實的文學”。
試論朱自清散文的特色。（20分）
縱觀朱自清散文的藝術特色，主要表現在以下幾個方面： 一、真摯、深厚的情感投入。古語云：感人心者，莫先乎情。在朱自清那些以家庭生活為素材的作品中，或感傷、或溫厚、或幽默的人倫之情，深深地感染著讀者、撥動著讀者的心弦。如《背影》中父親對兒子無微不至的關懷和照顧，步履艱難的老父親的背影成為中國文學中一個經典鏡頭，感人至深；還有《給亡婦》中悼念亡妻與深深的自我懺悔之情；《兒女》中幽默的情趣和溫馨的氣氛等，無不真誠而親切。 二、情景交融的意境刻畫。朱自清原本是一個詩人，曾認真研究過現代詩，且有很高的造詣，因此在散文創作中自然也不失其詩人的本色。“文中有畫、畫中有詩”是后人對他的評價。例如在《荷塘月色》中，淡淡的月色、田田的荷葉、薄薄的清霧、蓊蓊郁郁的樹木以及樹上的蟬聲和水里的蛙聲，素淡朦朧，簡直就象一幅意境幽美的工筆畫啊！在朱自清的筆下，好景美不勝收：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、威尼斯的異國情調、揚州城的風流與古樸……這李盯些情景交融的意境營造，往往會使讀者產生身臨其境的感覺。 三、縝密精巧的構思。雖然朱自清的散文篇幅大多不長，但其構思卻頗具匠心。《背影》的出奇制勝；《春》的多側面描寫，而把文眼（一年之計在于春）置于描寫和敘述之中，毫無刀刻斧鑿之痕；《荷塘月色》雖說為了寫心中的不寧靜，但一路下來，卻處處見“靜”。 四、獨特的語言藝術。朱自清散文的語言之美，是有口皆碑的。如《背影》語言的質樸、《荷塘月色》語言的清麗、《溫州的蹤跡。綠》語言的纖秾，而《槳聲燈影里的秦淮河》的語言更是極富色彩感，呈現出視覺上的繪畫美。愛用疊字及長短句的巧妙搭配，形成了朱自清散文哪辯和所特有的節奏感和韻灶脊律美。據統計《荷塘月色》中用了26個疊字，而《槳聲燈影里的秦淮河》的疊字則有72處之多；長短句的巧妙搭配，使其散文讀來錯落有致、瑯瑯上口，獨具跌宕回環的聽覺美感。