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三毛的創作，可分為三個時期。
前期的作品，是十七歲到二十二歲那段時間發表的小說散文，收集在《雨季不再來》中，代表作為《惑》、《異國之戀》、《雨季不再來》。
正如她自己所說：“這本《雨季不再來》的小書，代表了一個少女成長的過程與感受。
它也許在技巧上不成熟，在思想上流于迷惘和傷感，但它的確是一個過去的我，一個跟今日健康進取的三毛有很大不同的二毛”。
1962年發表在《現代文學》上的《惑》，描寫自己病中迷失在“珍妮畫象”里的幻覺，縱情地表達失學、病痛下的煎迫和對生命的追求，全文缺乏委婉申述的含蓄，充滿憂郁悲傷的色彩。
小說《異國之戀》（又名《秋戀》）把一對在難耐的寂寞中偶然相遇、相戀又不得不匆匆別離的海外游子的復雜心理和纏綿情感寫得生動真切。
小說《雨季不再來順u寫一個女大學生跟男朋友鬧別扭后，感情上的波動。
作者在字里行間把那深情、那眷戀，那只能體會不可言傳的心底的盼望，表現得那么細膩感人。
三毛的老師、女作家、文化學院教授胡品清在看過她早期作品之后，說她喜歡追求幻影，創造悲劇美，這是有道理的。
三毛中期的作品，是她離開臺灣以后的大量小說散文。
風格驟變，被人譽為“健康、豁達、灑脫不羈”，令人耳目為之一新。
從內容上說，有對西方資本主義國家生活，特別是學校生活的真實反映（《西風不識相》）；有對同胞在國外不文明、不禮貌言行的痛心記敘而灑滿作者愛國之情《親不親故鄉人》。
但作者付出最大心力筆耕的，則是撒哈拉大沙漠和大西洋中幾個島嶼所獨有的景色，特有的人和事，以及荷西逝世后用血淚寫成的文字
有人認為，三毛在這一時期，即撒哈拉創作時期的作品所以擁有廣大讀者，主要以內容取勝，它們只是她“特殊生活經驗”的記錄。
“這種經過真實體驗的題材之寫作，在先決條件上已經成熟了，甚至連表現技巧的強弱，都已無法增減故鄉人們去閱讀她作品的高昂興趣。
”這種說法，從強調內容的重要性來說，當然是對的。
但如因此而無視它的藝術魅力，那就值得商榷了。
事實上，她的作品，不僅內容新奇，而已有它獨特的藝術風格。
善于把奇特而富有異國情調的流浪生活，用娓娓長談的方式來打動讀者，是三毛中期創作的顯著特點。
這種以“我的手寫我的口，以我的口，表達我的心聲”的溶“我”于作品中的講故事的寫法，使人感到格外親切，自然，又能收到雅俗共賞的效果。
而在構思故事時，作者并不追求故事情節的“戲劇性”，而著力描繪生活的“本色”，不造作，不故弄玄虛，只是把真情實景形象地再現于讀者面前，這就滿足了讀者的好奇心
人物形象的搖曳多姿，是三毛中期作品的又一特色。
在她的人物畫廊里，雕像林立，形神各異。
不僅如此，她還特別對小人物或受苦難者作濃墨重彩的描繪，傾全部愛心以立傳，并深情漚歌他們之間的人性美與人情美。
（望采納昂O(∩_∩)O~）
