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1、政治性凌駕在文學性之上，政治運動造成了文學的盲從特征。
面對那時的作品，我們幾乎能真切的感受到那個時代的政治氣息和那個時代人們的某些精神特征，作品被強行要求放進一個形勢認可的政治思想和流行的政治傾向。
當高昂的革命熱情替代了文學的現實創造和詩意境界，自然而然也就產生與這些要求相適應的文學規范。
其中最典型的就是“現實主義”的創作態度與創作手法。
一是反映革命的現實，二是對大眾的影響教育。
文學的現實功用被擺在藝術追求之上。
革命浪漫主義在革命現實主義與革命浪漫主義的結合過程中，可以看出文學在“情節化”與“宗教化”上的深層次結合。
情節是反映現實的，在世俗意義上宣傳政策吸引讀者 。
這個看作品名字就很容易體現：：《保衛延安》、《紅日》、《林海雪原》……
2、雖有種種的不足，但在中國文學史上也是占有相當的地位的。
在中國近、現、當代文學史上有著較高的藝術成就和豐富的藝術內涵。
十七年文學時期也產生了很多藝術成就很高的文學作品，例如：《保衛延安》、《紅日》、<<林海雪原〉〉、<<紅旗譜>>、<<青春之歌》、《上海的早晨》、《創業史》、<<紅巖>>、〈暴風驟雨〉等還涌現出如杜鵬程、曲波、柳青、周立波、周而復、魏巍、姚雪垠等優秀作家，在十七年中老舍、田漢等老作家也奉獻了不少好的作品。
3、呈現的特點也是非常鮮明的，因為是建國之初，全國人民對中國**和他的領袖是非常崇拜，國人都非常積極向上，思想非常單純，這也不同程度的反映在文學作品中了，所以這一階段的作品題材大約有三個：歌頌、回憶、斗爭。
歌頌黨、領袖、社會主義、人民；回憶戰爭歲月，回憶苦難年代，回憶過去生活；和帝國主義、資本主義、舊思想、舊觀念作斗爭。
所以這個時候的少數作品藝術性是不高的，作品也主要體現文以載道的思想，作品的風格往往失之于簡單，人物也呈現一些程式化的傾向。
4、17年文學在詩歌上：三十、四十年代活躍的一批詩人（以郭沫若，何其芳，徐遲為例）在建國初期五十年代仍在歌唱，然而已無法代表這個時代。
情感的空洞使詩歌變得蒼白和不值一體。
五十年代選擇了屬于他的詩人，年輕的能適應這一時代政治要求的詩人，他們從小就受革命的教育，未受資產階級思想的“侵蝕”
代表人物：郭小川，賀敬之，聞捷，李瑛，公劉，邵燕祥
代表作品：郭沫若的《新體頌》 何其芳《我們最偉大的節日》 艾青《國旗》。
一系列的敘事詩《白雪的贊歌》，《深深的山谷》，《一個和八個》，《嚴厲的愛》等。
有的寫革命戰爭中的愛情，高大純潔的必然旋律外，類似于宗璞的《紅豆》那樣的感情也貫注其中。
賀敬之的詩時代特色較郭小川更為明顯。
延安文藝座談會后，賀敬之開始虔誠的改造自己的創作，使作品大眾化。
這些類似于順口溜的詩作也在后來集結成書《朝陽花開》（《南泥灣》就是其中的作品）與丁毅和寫的歌劇《白毛女》使賀敬之成為新中國戲劇的領導人，重執詩筆之后的第一首詩《回延安》即引起了全國范圍內的關注。
詩人本身的藝術技巧是值得肯定的，而時代背景下曾經在延安生活過的人們的強烈共鳴也是《回延安》成功的重要原因。
緊接著賀敬之以《放聲歌唱》奠定了他在當代詩歌史上的地位。
聞捷等人的詩。
聞捷“適應政治需要和吸引讀者”的夾縫中尋找創作道路，在大西北做隨軍記者多年，四十年代末五十年代初“頌歌風”中作品不多，到1955年才成為為人廣泛知曉的青年詩人。
最有代表性的是組詩《吐魯番情歌》和《果子溝山謠》（均收入《天山牧歌》）。
李瑛手法上值得肯定，善于細致刻畫。
邵燕祥50年代表現建設者、歌唱建設者的詩人代表。
作為記者的邵燕祥，走遍全國進行報道和詩歌創作。
5、17年文學在散文上： 魏巍等人的報告文學、楊朔等人的散文。
楊朔善于結構文章，成為一種雕琢的模式，從根本上是缺乏真實性的。
秦牧則以知識見長。
鄧拓等人的雜文。
鄧拓是北京是副書記，作官的文人。
**開始時對“三家村”批判，就是針對鄧拓、吳晗和廖沫沙的批判，其實他們只寫了一點社會上雞毛蒜皮的問題的批判。
6、17年文學在小說上： 農村題材的小說：趙樹理的小說及“趙樹理方向”。
趙樹理，柳青和浩然構成了十七年農村題材小說的一條發展線索。
1948年趙樹理在文壇已有了很高的地位，“趙樹理方向”形式上通俗易懂，內容上為農民所喜聞樂見，追求大眾化，不能以精英知識分子的立場“高高在上”的看待生活，或是用啟蒙的姿態寫農民。
而是站在農民之中寫生活、寫農民。
短篇小說《登記》是為了配合新中國《婚姻法》的出臺，長篇小說《三里灣》是第一部反映農業合作化的長篇小說。
五十年代末，趙樹理的時代過去了，而取而代之的是柳青和李準。
柳青和他的《創業史》。
梁生寶這個農業合作化運動的帶頭人形象，優點太多，以致于顯得并不真實。
相反，作家筆下受批判的人物，卻寫的較為真實。
李準，五十年代初《不準走那條路》（指的是個人發家致富的道路）為互助合作唱贊歌；1958年中篇小說《李雙雙小傳》轟轟烈烈的生活，婦女解放事業在農村的發展，塑造社會主義新人形象。
浩然的《艷陽天》
革命歷史題材
楊沫《青春之歌》：結構上以主人公命運為線索，帶有強烈的自傳色彩。
梁斌《紅旗譜》等革命歷史題材小說：作者想把它寫成史詩，卻寫成了一部革命傳奇。
7、17年文學在戲劇上：老舍的《茶館》
老舍可以說是十七年話劇中最優秀的，為配合宣傳而作，但是老舍懂得藝術，在順從政治之余，他做過很大的努力爭取，保留下了不少精彩的章節。
郭沫若、田漢等人的歷史劇：郭沫若是善于迎合政治和現實的，這使他的詩歌創作在1949年之后變的象小丑。
然而他是通曉時理的，回避現實，從歷史劇中求得創新，是他開辟的一條道路，《蔡文姬》為曹操翻案，同時作為大文學家，大文人的郭沫若在思想感情上對蔡文姬是有感情的，這使他的作品有了更深入動人之處。
《武則天》則為武則天翻案。
田漢，浪漫主義手法歌頌偉大劇作家關漢卿。
《千萬不要忘記》等現代戲，代表著當時的一般潮流。
**又一次提出“千萬不要忘記階級斗爭”，“億苦思甜”運動在全國廣泛開展。
《霓虹燈下的哨兵》、《豐收之后》等現代戲劇涌現。
“告戒青年一代繼承革命傳統，保持革命本色”為主題的。
《千萬不要忘記》、《霓虹燈下的哨兵》是與**思想占領社會每一個角落的階級觀念一致的。
取材于民間傳說的《劉三姐》，改編自歷史劇的《天仙配》、《秦香蓮》調和了當時一切戲劇都講政治的格局。
參考資料：http://**view/*
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