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第一篇：朱自清版
一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重來了。
我們雇了一只“七板子”，在夕陽已去，皎月方來的時候，便下了船。
于是槳聲汩——汩，我們開始領略那晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京萬甡園，頤和園的船好，比西湖的船好，比揚州瘦西湖的船也好。
這幾處的船不是覺著笨，就是覺著簡陋、局促；都不能引起乘客們的情韻，如秦淮河的船一樣。
秦淮河的船約略可分為兩種：一是大船；一是小船，就是所謂“七板子”。
大船艙口闊大，可容二三十人。
里面陳設著字畫和光潔的紅木家具，桌上一律嵌著冰涼的大理石面。
窗格雕鏤頗細，使人起柔膩之感。
窗格里映著紅色藍色的玻璃；玻璃上有精致的花紋，也頗悅人目。
“七板子”規模雖不及大船，但那淡藍色的欄干，空敞的艙，也足系人情思。
而最出色處卻在它的艙前。
艙前是甲板上的一部。
上面有弧形的頂，兩邊用疏疏的欄干支著。
里面通常放著兩張藤的躺椅。
躺下，可以談天，可以望遠，可以顧盼兩岸的河房。
第二篇：俞平伯版
我們消受得秦淮河上的燈影，當圓月猶皎的仲夏之夜。
在茶店里吃了一盤豆腐干絲，兩個燒餅之后，以歪歪的腳步踅上夫子廟前停泊著的畫舫，就懶洋洋躺到藤椅上去了。
好郁蒸的江南，傍晚也還是熱的。
“快開船罷！”槳聲響了
小的燈舫初次在河中蕩漾；于我，情景是頗朦朧，滋味是怪羞澀的。
我要錯認它作七里的山塘；可是，河房里明窗洞啟，映著玲瓏入畫的曲欄干，頓然省得身在何處了。
佩弦呢，他已是重來，很應當消釋一些迷惘的。
但看他太頻繁地搖著我的黑紙扇。
胖子是這個樣怯熱的嗎？
又早是夕陽西下，河上妝成一抹胭脂的薄媚。
是被青溪的姊妹們所薰染的嗎？還是勻得她們臉上的殘脂呢？寂寂的河水，隨雙槳打它，終是沒言語。
密匝匝的綺恨逐老去的年華，已都如蜜餳似的融在流波的心窩里，連嗚咽也將嫌它多事，更哪里論到哀嘶。
心頭，宛轉的凄懷；口內，徘徊的低唱；留在夜夜的秦淮河上。
出處：第一篇出自當代作家朱自清的《槳聲燈影里的秦淮河》。
第二篇出自當代作家俞平伯的《槳聲燈影里的秦淮河》。
擴展資料：
創作背景：
這篇文章寫于1923年10月，正值五四運動過后四年，文化領域顯得比較冷落。
兩位作家身為新文化運動的干將，想要借游覽秦淮河滋潤自己干枯的心靈，慰藉自己寂寞的靈魂。
但是在游覽的過程中，他們在燈影交輝，笙歌徹夜的秦淮河上親身感受新舊文化的交鋒，顯得和這個環境很不協調。
兩位作家乘興而來，惆悵而去，深有感觸，便相約寫下這篇同題散文。
文章從作者與友人一起雇“七板子”游秦淮河寫起，巧妙地以“槳聲燈影”為行文線索，由利涉橋到大中橋外，自夕陽西下到素月依人，描寫了完整的游蹤，形成明顯的時空順序。
同時，其中又貫串著作者的情感線索。
在開始的游程中，作者的心境是平靜的，從容品味，賞心悅目，陶醉于秦淮河入夜的景色。
并且在描繪燈光、水色和月光時，將自己深沉的感情灌注了進去。
而后秦淮河中的妓船，使朱自清“遇著了難解的糾紛”，文章就此出現了一個大轉折。
作者的心緒起了變化，由對美景的沉醉轉為落入現實的悵惘。
而文章的后半部分，就在作者表現自己“幻滅的情思”中，為讀者造成了一個回味想象的空間。
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