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因為是元代畫壇宗師、“元四家”之首黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統山水畫中所取得的藝術成就，可謂空前絕后，歷代莫及。
富春山居圖是元代畫家黃公望創作的紙本繪畫，中國十大傳世名畫之一。
畫家黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，1350年繪制完成，后幾經易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段，前半卷：剩山圖，現收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現藏臺北故宮博物院。
富春山居圖，以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化。
富春山居圖所畫內容約80%在桐廬境內富春江的景色，20%為富陽的景色。
富春山居圖被譽為“畫中之蘭亭”，屬國寶級文物。
2011年6月，前后兩段在臺北故宮首度合璧展出。
山水畫不是簡單的描摹自然的風光，而是畫家的精神的訴求與流露，是畫家人生態度的表達，是畫家人生追求的體現。
《富春山居圖》畫的是一個漫長的江水，在一千年的歷史里，流過淺灘、激流、高峰。
前面一段是夏天的感覺，到后面一段，出現了秋天的景，樹葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺。
富春山居不只是一張畫，是一個哲學，一個生命態度的東西，使創作者能夠把積壓了九十年的亡國痛轉成另外一個東西，豁達，擺脫異族統治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來做自己，做一個簡單自己。
當時張士誠在打天下，朱元璋也在打天下，元朝的統治已經岌岌可危，作者八十幾歲，行于富春江上的時候，也覺得朝代的興亡，其實不是最重要的事，而是能不能有“遠山長、云山亂、曉山青”。
也就有畫中的漁、樵、讀書人的形象，隱居于山林而忘于江湖。
擴展資料：
富春山居圖的創作背景
《富春山居圖》的作者黃公望，八十高齡才開始提筆繪寫富春江疊峰山巒四季變化的長卷大作。
黃公望與西方天才型畫者梵高不同，在七十歲前，他從未想當個畫家。
正如所有宋元明清的中國文人，黃公望幼年書讀得好，一心只想參加科舉考試進府做官。
四十歲之前，他追求的是身份地位，這位了不得的巨人曾一度被擺在難以想象的乏味官職，杭州官府專收田糧賦稅小官。
改變他人生境遇的不是任何大時代的文化潮流，而是被長官牽連下獄，牢坐了十年，罪名也不如蘇東坡令人同情，而是頗不高尚的貪腐之罪。
五十歲黃公望出獄，轉身成了道士。
隱居民間長達三十多年。
松花江畔一位后代才知曉的偉大畫家日日擺攤，干一個一點也不體面的職業，賣卜為生。
《富春山居圖》從完成的一刻，精通卜卦的黃公望已預言此畫未來命運將“巧取豪奪”。
黃公望為完成此作，在富春江待了五至六年左右；八旬的黃公望業已領悟人生縱有回蕩，但勿須執著；從起始至死亡終結，一段因緣罷了。
黃公望接近完圖時，將此畫贈與師弟，號“無用”，他則自稱“大癡”。
師弟無用看透不了人生，急著想取歷史巨作。
無用師弟一毛錢沒付取得了《富春山居圖》，死后他的后代將之變賣。
《富春山居圖》走入明代，名氣愈來愈大；歷經多位大畫家收藏，也從此開啟世界繪畫史上少見坎坷傳奇的收藏故事。
參考資料來源：百度百科-富春山居圖
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