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首先，賈平凹散文塑造出一個大寫的智者——抒情主人公形象。
他為文講“真”，用真摯的情感去擁抱生活，以獨立的思考去建立與時代的聯系，故此，他視藝術感受為一種生活的情趣和人生的態度，講求情操所致，自然為文。
必須老老實實生活，不是存心去生活中獲取素材，也不是弄到將自身藝術化，有阮籍氣或賈島氣，只能有意無意地，生活的浸潤感染，待提筆時自然而然地寫出要寫的東西。
其次，賈平凹散文創造了風格獨異的境界。
境界是賈平凹散文創作刻意追求的個性化的藝術品性，它體現了賈平凹融內情與外景所達到的藝術造詣。
中國古代為文最講究境界，王國維指出：“詞以境界為最上。
有境界則自成高格，自有名句。”
閱讀賈平凹的散文，人們都能感受到文中濃濃的詩情畫意。
喚人向往的明凈幽遠的意境，通達心底的深邃哲理，得到心靈凈化般的美感。
這就是賈平凹筆下的藝術境界。
他在談論散文的力度硬度時說：“不是說些慷慨激昂之詞，要有個人對宇宙人生的感應。
”在他看來，散文重在有境界，這是散文力度之所在。
而這種境界決非隨意習來，是作者多年刻意修養追尋才能得到。
擴展資料：
賈平凹出版作品有《賈平凹文集》24卷，代表作有《廢都》 《秦腔》 《古爐》 《高興》 《帶燈》 《老生》 《極花》 《山本》等長篇小說16部。
2019年4月20日，賈平凹憑借《賈平凹靈性散文》獲得第2屆三毛散文獎大獎。
賈平凹的長篇小說大部分都屬于“進入型”小說，由此而體現了它在情節結構上的顯著特色。
從空間上說，“進入型”小說情節結構上的進入—離去，總是聯系著兩塊在傳統上是對立的空間地域:城和鄉。
參考資料來源 ：百度百科-賈平凹
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