華閱文章網《故都的秋》賞析
文/黲黲
《故都的秋》的確是“清”“靜”“悲涼”的。
作者為了通過故都的平凡的秋姿、秋色、秋聲，傳遞他獨特的秋味、秋意、秋情，著意調動了以下一些表現手法，在運思謀篇、遣詞造句、文筆風格以及記敘、描寫、議論與抒情的結合上表現了獨特的色彩。
1.烘托、對照手法。
作者除了直接敘描故都的“秋”外，著意以南方的“秋”為寫照，烘云托月似的映襯出故都秋的濃度與特色。
如第二、五、六、十三段，都通過關聯詞如“但”“或”“可是”“并且”等連詞和“也”“更”“都”“總”等副詞將南北的秋姿、秋色、秋味、秋意進行類比，或以正襯反，或以反顯正，或肯定中見出否定，或否定中加強肯定，動用多種句式從側面顯示出了故都秋的“量”與“質”的特色來。
表面上，作者好像閑情信筆； 而實際上，作者正是通過這間接手法將讀者引入秋的里層，去體會那故都的秋味，去領會那故都秋意，去思考那秋的人生。
2.復沓、跌宕手法。
讀過《故都的秋》，難免有這種感覺：這是詩式的散文，還是散文式的詩?其實，作者是飽含詩情寫散文的。
我們讀這篇寫景文字，之所以有一種情深意切的快感，這不正是“詩”的功力嗎?作者賦予《故都的秋》以滿腔的激情，無論禮贊或哀憐，無論熱烈或悲涼，我們總深感作者的情是真切的。
這種表達效果的產生，有一個重要因素就是復沓、跌宕手法的運用。
這種反復詠嘆的手法雖淵源流長，但用在現代散文中，且用得恰到佳處，的確是難能可貴的。
如，對古今文人很少提及的“秋味”這個抽象的“觸覺”，作者一共提到五次，再加上一些富于“秋味”的描寫鏡頭，使本來抽象的東西也成為可感觸的具體物象了。
當然，本文最主要的復沓、跌宕還不在于具體的“物象”上，而在于它的旋律和情味上，通過“旋律”和“情味”反復撥動讀者對于“秋”的宏觀與微觀的認識與深化的感情。
所以，作者在結構上采取了敘述、描寫與議論、抒情相結合的方法，因情生景，借景發情，將“物”“我”“主”“客”完美地統一到“意境”這個極點上，通過讀者的美感經驗而完成作者所要傳遞的思想。
3.清新典雅、酣暢淋漓的語言風格。
能否這樣說，《故都的秋》不是寫出來的，而是作者的閑情漫話。
從開篇到結尾，這里沒有文字的雕飾痕跡，但每個詞語、句式，卻又好像未經“爐火”而已到了“純青”的程度。
如在選擇搭配詞語上，作者似乎是很灑脫地從生活中揀來的，平凡極了；可是它們又是那樣精當，搭配在一起就再也無法拆開了。
名詞如“蘆花”“柳影”“蟲唱”“夜月”“鐘聲”等宏觀的秋色、秋聲，以及“飛聲”“日光”“藍朵”等微觀的秋色、秋聲，它們配搭得勻稱和諧，最能調動讀者的情感。
這些物象聲色，本是現實中無處不有的，但被作者隨意揀來配在一起，就產生了特別的美感效果。
再如動詞與形容詞，作者是很注意它們的表現力的，盡管作者是精心選擇與搭配的，但讀者卻感到一種純樸自然的美。
看那北國的“秋”，“來得清，來得靜，來得悲涼”，而我們南國的“秋”正是“草木凋得慢，空氣來得潤，天的顏色顯得淡”，這里的動詞、形容詞所代表的動態、特征就在讀者的周圍，所以感到平易親切、酣暢明快。
在句式的選擇上，作者多用短句，但長短相間；多用整句(尤其多用排比)，但整散結合：形成了一種既典雅、又灑脫的風格。
如文章的后半部分從中外文人學士對“秋”的那種“深沉”“幽遠”“嚴厲”“蕭索”的感觸，引導讀者領略“中國的秋的深味，非要在北方，才感受得到底”。
接著筆鋒一轉，來了一大段對“南國之秋”的速寫，以映襯“北國之秋”的特色。
這段“速寫”中運用了多種句式，但仍以短句、整句為主，雅俗熔于一爐，特別能代表作者的語言風格。
“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。
”清水出芙蓉，閑筆出真情。
這些話概括《故都的秋》的語言特色，是當之無愧的。
望采納~~
參考資料：自己
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