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陳鋼
陳鋼 （1935－） 上海市人。
從小跟父親陳歌辛學音樂，十歲起隨匈牙利鋼琴家伐勒學鋼琴。
建國后入部隊文工團，十五歲開始音樂創作，曾經寫過一些無伴奏合唱和鋼琴間奏曲等作品。
1955年進上海音樂學院作曲系學習，從師于丁善德、桑桐和蘇聯專家，畢業后留校任教。
大學四年級時，與何占豪合作寫了蜚聲國內外的小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》。
以后又編寫了《苗嶺的早晨》、《我愛祖國的臺灣》、《陽光照耀著塔什庫爾干》、《清水江戀歌》等小提琴作品以及其他器樂作品。
賀綠汀
賀綠汀 （1903－1997） 湖南邵陽縣人。
1923年入長沙岳云學校藝術專修科，隨陳嘯空等學習音樂。
大革命期間曾參加湖南農民運動、廣州起義。
1928年創作的《暴動歌》曾在海陸豐一帶流傳。
1931年入上海國立音專，從著名音樂家黃自學習理論作曲，從查哈羅夫、阿克薩可夫學習鋼琴。
1934年所作鋼琴曲《牧童短笛》和《搖籃曲》在亞歷山大·齊爾品舉辦的“征求中國風味的鋼琴曲”評選中獲第一獎。
此后進入電影界，參加歌曲作者協會，為左翼進步影片《風云兒女》、《十字街頭》、《馬路天使》等寫音樂，其中《春天里》、《天涯歌女》等插曲廣為傳唱。
“八·一三”事件后，參加上海救亡演劇一隊，后到重慶，任教于育才學校音樂組。
這時創作了《游擊隊歌》、《墾春泥》、《嘉陵江上》等風格清新的歌曲。
1941年去新四軍，1943年到延安，創建了中央管弦樂隊。
解放戰爭期間，繼續教學和創作。
合唱《新世界的前奏》，秧歌劇《劉德順歸隊》，管弦樂小品《森吉德瑪》、《晚會》等都是這一時期的產物。
解放后，賀綠汀任上海音樂學院院長和中國音協副主席，主要從事培養人才，但仍堅持創作，寫有大量聲樂作品和電影音樂。
半個世紀以來，賀綠汀共創作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首鋼琴曲、六首管弦樂曲、十多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨奏曲，并著有《賀綠汀音樂論文選集》
華彥鈞
華彥鈞 （1893－1950） 民間音樂家。
小名阿炳，江蘇無錫東亭人，當地雷尊殿道士華清和之子。
華清和號雪海，擅長演奏各種民間樂器，尤精于琵琶。
華彥鈞自幼從其父學習音樂。
他四歲喪母，二十一歲患眼病，三十五歲時雙目失明。
在無錫市以沿街賣唱和演奏各種樂器為生，飽嘗人間的苦難。
阿炳的器樂演奏深為群眾歡迎，其超群技藝，早在十八歲時就已被當地的道教音樂界看好。
他曾廣泛學習各種民間音樂，能超脫狹隘的師承和模仿，根據自己對現實生活的感受，創作、演奏各種器樂曲。
但他一生中的大部分作品，由于種種原因未能流傳于世。
僅有二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風曲》；琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》等得以保存下來，并成為中國民族音樂殿堂中的瑰寶。
1950年，他所演奏的六首樂曲曾被錄音，并由中央音樂學院民族音樂研究所將其記錄整理，編成《阿炳曲集》（音樂出版社1956年出版）。
雷振邦
雷振邦 (1916--1997）是我國著名的電影音樂作曲家，國家一級作曲，曾任中國音樂家協會理事，中國電影能夠家協會理事，中國電影音樂協會付會長、第六屆全國政協委員。
1916年5月，雷振邦出生于北京，滿族人。
由于家庭生活比較優裕的，使他很小就接觸到京戲。
七八歲時，便能哼唱京劇小段，還能用胡琴拉京戲以及一些歌曲。
1928年9月，雷振邦來到沈陽奉天公立學校讀小學，后入南滿中學。
在音樂老師的熏陶下，雷振邦學會吹得一口動聽的口琴，加入學校口琴隊，并成為該隊的指揮。
他常把一些歌曲改成口琴合奏，并指揮演出。
1939年1月雷振邦去日本求學。
在東京，他進了日本高等音樂學校作曲系預科。
不到半年的時光，雷振邦便完成了預科專業，校長允許他跳級，轉年便成為作曲系本科學生。
1943年雷振邦回到祖國，先后在北平女子中學和惠中女子中學做音樂教員。
抗日戰爭勝利以后，他在課余組織起一個五十多人的業余交響樂團。
雷振邦曾把中國古曲《悲歌》改編成管弦樂的曲子，供業余交響樂團演出，這是公開演出的雷振邦的第一部作品。
1949年6月雷振邦來到中國電影樂團從事專業作曲，，從此踏入影壇。
1955年4月雷振邦被調到長春電影制片廠任作曲，此后他的創作進入了一個新的階段。
30多年間，他譜寫的電影歌曲一百余首。
他堅持深入生活，向民間藝人學習，創作了大量的形象鮮明，優美抒情，具有強烈的民族地方色彩和散發著撲鼻的生活芬芳的音樂作品，形成他作品獨特的藝術風格。
如他為反映少數民族生活的影片《五朵金花》、《劉三姐》、《冰山上的來客》、《景頗姑娘》、《蘆笙戀歌》等譜寫的樂曲，都具有上述音樂特點。
1960年在第二屆百花獎中，他為影片《劉三姐》的譜曲，榮獲最佳音樂獎。
以后他為影片《冰山上的來客》、《吉鴻昌》和《小字輩》譜寫的樂曲，也分別在1964年和1980年長春電影制片廠舉辦的第一、二屆“小百花獎”中獲最佳作曲獎。
幾十年來，雷振邦創作的故事影片音樂主要有：《**》、《馬蘭花開》、《蘆笙戀歌》、《花好月圓》、《五朵金花》、《金玉姬》、《達吉和他的父親》、《劉三姐》、《萬木春》、《冰山上來客》、《景頗姑娘》、《戰洪圖》、《鋼鐵巨人》、《暗礁》、《吉鴻昌》、《小字輩》、《幽谷戀歌》、《明天回答你》、《精變》《赤橙黃綠青藍紫》、《東方大魔王》……還有82集電視連續劇《四世同堂》等。
他的大部分作品都曾經風靡全國，廣為傳唱，成為人們喜愛的經典音樂作品，他不愧為是我國影壇深受觀眾歡迎的著名電影作曲家。
李煥之
李煥之 （1919－） 原籍福建晉江，生于香港。
1936年入上海國產音專從師于蕭友梅。
抗戰爆發后，在廈門、香港等地從事革命歌曲創作。
1938年就讀于延安魯迅藝術學院音樂系，結業后留校任教，并主編《民族音樂》。
解放戰爭時期，任華北聯大文藝學院音樂系主任。
建國后，一直活躍在音樂戰線，現任中國音樂家協會主席。
四十余年來，創作了大量音樂作品，除了傳唱一時的《民主建國進行曲》、《新中國青年進行曲》、《社會主義好》等歌曲外，主要有管弦樂《春節組曲》、《第一交響樂——英雄海島》，古琴弦歌合唱《蘇武》，古箏協奏曲《汨羅江幻想曲》，獨幕歌劇《異國之秋》等，還編有《作曲教程》，并撰寫了三百余篇論文，部分收入《音樂創作散論》一書。
劉天華
劉天華 （1895－1932） 著名作曲家、民族樂器演奏家、音樂教育家。
江蘇省江陰縣人。
出生于知識分子家庭，是文學家劉半農之弟。
1909年入常州中學，開始學習西洋管樂器。
1911年因學校停辦而輟學，參加“反滿青年團”軍樂隊。
1912年赴上海參加“開明劇社”樂隊。
1914年返回家鄉，先后在江陰、常州的中學里教音樂。
其間曾向江南民間音樂家周少梅、沈肇州學習二胡、琵琶；專程赴河南學琴；向僧、道和民間藝人學習多種民間樂器；記錄民間樂譜，并開始音樂創作。
1922年受聘赴北京，任教于北京大學音樂傳習所；同年秋又兼任北京女子高等師范學校音樂體育專科教師。
1926年任教于北京藝術專門學校音樂系和北平大學女子文理學院音樂系，直至去世。
任教期間，先后學習了三弦拉戲、昆曲、小提琴、和聲學、理論作曲等，在廣泛學習中國民間音樂和西洋音樂的基礎上。
創作了二胡獨奏曲《病中吟》、《月夜》、《苦悶之謳》、《悲歌》、《良宵》、《親居吟》、《空山鳥語》、《光明行》、《獨弦操》、《燭影搖紅》，琵琶獨奏曲《歌舞引》、《改進操》、《虛籟》和器樂合奏曲《變體新水令》。
1927年創辦“國樂改進社”。
同年，編輯出版《音樂雜志》，參與發起“愛美樂社”。
曾用五線譜和工尺譜準確地記錄梅蘭芳的唱腔（《梅蘭芳歌曲譜》1930）。
搜集《安次縣吵子會樂譜》、《佛曲譜》。
一生中總共編寫了四十七首二胡練習曲，十一首琵琶練習曲。
奠定了二胡專業創作和演奏的基礎。
馬可
馬可（1918-1976） 江蘇徐州人。
曾在河南大學化學系學習，后在冼星海的感召和引導下，參加河南抗敵后援會巡回演劇第三隊。
1939年抵延安，在魯迅藝術學院音樂工作團工作、學習，得到冼星海、呂驥等人的指導，記錄、整理過大量民族資料。
后在東北解放區從事音樂活動，解放后任中國音樂學院副院長。
一生寫了二百多首（部）音樂作品，其中以歌曲《南泥灣》、《我們是民主青年》、《咱們工人有力量》、《呂梁山大合唱》，秧歌劇《夫妻識字》歌劇《周子山》（與張魯、劉熾合作）、《白毛女》（與瞿維、張魯、向隅等合作）、《小二黑結婚》，管弦樂《陜北組曲》等流傳最為廣泛。
在音樂理論研究上，除了對冼星海作專題研究，著有《冼星海傳》外，還涉及到新歌劇的發展、戲曲音樂改革、革命音樂傳統和群眾音樂生活等各方面的問題，并著有《中國民間音樂講話》、《時代歌聲漫議》等書和二百余篇論文。
他在歌曲創作、歌劇創作、音樂理論方面，都作出了重要的貢獻，為人們留下了豐富的遺產。
1978年他的部分歌曲被編入《馬可歌曲選》出版。
以他為首集體創作的《哀樂》是現在國內最正式的儐儀用曲。
聶耳
聶耳（1912-1935） 原名聶守信，字子義，一作紫藝。
筆名曾用過黑天使、噪森、浣玉、王達平等。
云南玉溪人，生于昆明。
自幼喜愛花燈、滇劇等民間音樂，會演奏多種民間樂器。
大革命時期曾參加進步學生運動，十八歲到上海，翌年考進“明月歌舞團”，向黎錦暉學習作曲。
因不滿劇團的方針，于1932年退出，去北平與李元慶等開展革命音樂活動。
后回上海參加劇聯音樂小組，發起組織了中國新興音樂研究會。
并在聯華影業公司、百代唱片公司工作，為左翼進步電影、話劇、舞臺劇作曲。
1933年在創作上初試鋒芒，創作了《開礦歌》、《賣報歌》、使人耳目一新。
1934年是他的“音樂年”，《大路歌》、《開路先鋒》、《畢業歌》、《新女性》、《碼頭工人歌》、《前進歌》、《打長江》等歌曲以及《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》等民族器樂曲，都是這一年完成的。
1935年，寫下了《梅娘曲》、《慰勞歌》、《塞外村女》、《自衛歌》、《鐵蹄下的歌女》以及建國后定為國歌的《義勇軍進行曲》。
他從事音樂創作時間只有兩年左右，卻為八部電影、三部話劇、一部舞臺劇寫了二十首主題歌或插曲，加上其他歌曲十五首和根據民間音樂整理改編的民族器樂合奏四首、口琴曲兩首，共創作了四十一首音樂作品。
此外還發表了《黎錦暉的“芭蕉葉上詩”》、《中國歌舞短論》等十五篇戰斗性的音樂論文和《時代青年》等三部電影劇本（生前未出版）。
1935年到日本，準備經歐洲去蘇聯求學，不幸于游泳時溺死于藤澤市鵠沼海中。
他的作品具有鮮明的民族特征和時代精神，第一次在歌曲中塑造了中國無產階級的光輝形象，是我國當之無愧的革命音樂的開路先鋒。
任光
任光（1900－1941） 浙江嵊縣人。
從小喜愛民間音樂，會拉琴、吹號、彈風琴。
1919年到法國勤工儉學，當過鋼琴修理工人，同時學習音樂。
1927年回國后，參加左翼劇聯音樂小組及歌曲作者協會。
1934年創作了著名的《漁光曲》（同名進步影片插曲，周璇主演并主唱）而一舉成名。
以后還創作了《月光光》、《新蓮花落》、《大地行軍曲》等電影插曲和一些救亡歌曲，如《打回老家去》（署名前發）、《高粱紅了》等著名歌曲。
此外，還創作過歌劇《臺兒莊》（《洪波曲》）的音樂。
1940年起在新四軍軍部工作，皖南事變時不幸犧牲。
王洛賓
王洛賓 (1913-1996)，著名的西部民歌傳播者，被譽為中國現代歌曲之王。
王洛賓1913年1月生于北京，他父親是油漆匠，會演奏多種民族樂器，而且十分愛唱京劇和昆曲。
在家庭的熏陶下，王洛賓自幼就喜愛上音樂，并且對音樂有著很好的感受力和記憶力。
1919年，王洛賓入小學讀書，這時正值“新文化運動”，王洛賓因此學會了許多學堂樂歌，同時開始接觸到一些西方和日本的曲調。
1924年，王洛賓入通縣潞河一所教會興辦的中學讀書，在唱詩班里他接觸到西洋和聲，并且對和弦有了初步的了解。
1931年，王洛賓考入北平師范學校藝科，隨俄籍老師霍爾瓦特夫人學習聲樂和鋼琴，開始接受系統的音樂教育。
“九·一八”事變以后，王洛賓希望能用音樂來喚起民眾的愛國熱忱，便為蕭軍的小說《八月的鄉村》創作了一首插曲《奴隸之愛》，這首曲子也是王洛賓的處女作。
次年，由于家庭生活日漸困難，王洛賓不得不輟學，到一所中學擔任音樂老師。
1937年，王洛賓參加了由著名作家丁玲領導的西北戰地服務團，并隨團出入槍林彈雨。
在這個時期的戰斗生活中，王洛賓還創作了《洗衣歌》、《老鄉上戰場》、《風陵渡的歌聲》等歌曲。
1938年春，西北戰地服務團奉上級指示，派出作家蕭軍、詩人塞克、音樂家王洛賓和朱南星等人赴新疆開展工作，在六盤山途中的一個車馬店里，王洛賓一行巧遇一名綽號叫“五朵梅”的民歌手，她是該店的店主。
在大家的邀請下，民歌手為他們演唱了兩首民歌，“五朵梅”演唱時那種豐富情感、意境，加上那抒情動聽的旋律，令王洛賓沉醉在這優美的歌聲中。
為了他深愛的西部民歌，王洛賓拜訪了來往蘭州、新疆的兄弟民族司機。
有一位維吾爾族的司機給他唱了一首吐魯番民歌《達坂城》，王洛賓一下子就被樸素優美、活潑明快的旋律迷住，立即記下了這曲調，并請人翻譯了歌詞，同時將其進行重新改編并定名為《馬車夫之歌》改編后的這首歌曲，旋律更加流暢動聽，情調詼諧幽默。
這是王洛賓創作生涯上的一個轉折點，也是他搜集整理的第一首少數民族歌曲。
從此以后，王洛賓每到一個地方就尋找一切機會搜集民歌，經過多年不懈的努力，王洛賓搜集、整理并記下了眾多優美動聽、有學術價值的各兄弟民族民歌，如維吾爾族《掀起你的蓋頭來》、《喀什噶爾舞曲》、《青春舞曲》、《阿拉木汗》、《半個月亮爬上來》、《依拉拉》、哈薩克民歌《流浪之歌》、《我等你到明天》、《羊群里躺著想念你的人》、《瑪依拉》、《黃昏里的炊煙》、《都他爾和瑪麗亞》、《暮色蒼茫》等。
這些旋律流暢、曲調清新的歌曲直到今天仍然有很高的審美價值。
在搜集整理民歌的基礎上，王洛賓還改編了許多民歌，如久唱不衰的《在那遙遠的地方》這首經典之作，就是王洛賓根據哈薩克民歌《潔白的前額》（又名《羊群里躺著想念你的信》改編的。
《在那遙遠的地方》這首歌曲首先在甘肅和青海一帶傳開，不久便流傳到全國各地，數十年來，一直深受大眾的喜愛。
1996年3月14日，這位蜚聲海外，影響過幾代人的一代西部歌王，在烏魯木齊與世長辭。
冼星海
冼星海（1905-1945） 中國近現代著名的音樂家，原籍廣東番禺，生于澳門一個貧苦船工的家庭。
1918年入嶺南大學附中學小提琴，1926年入北大音樂傳習所、國立藝專音樂系學習。
1928年進上海國立音專學小提琴和鋼琴，并發表了著名的音樂短論《普遍的音樂》。
1929年去巴黎勤工儉學，從師于著名提琴家帕尼·奧別多菲爾和著名作曲家保羅·杜卡。
1931年考入巴黎音樂院在肖拉·康托魯姆作曲班學習。
留法期間，創作了《風》、《游子吟》、《d小調小提琴奏鳴曲》等十余首作品，1935年回國后，積極參加抗日救亡運動，創作了大量戰斗性的群眾歌曲，并為進步影片《壯志凌云》、《青年進行曲》，話劇《復活》、《大雷雨》等譜寫音樂。
抗戰開始后參加上海救亡演劇二隊，后去武漢與張曙一起負責開展救亡歌詠運動。
1935年至1938年間，創作了《救國軍歌》、《只怕不抵抗》、《游擊軍歌》、《路是我們開》、《茫茫的西伯利亞》、《祖國的孩子們》、《到敵人后方去》、《在太行山上》等各種類型的聲樂作品。
1938年任延安魯迅藝術學院音樂系主任，并在“女大”兼課。
教學之余，創作了不朽名作《黃河大合唱》和《生產大合唱》等作品。
1940年去蘇聯學習、工作，1945年病逝于莫斯科。
此間，寫有交響曲《民族解放》、《神圣之戰》，管弦樂組曲《滿江紅》，管弦樂《中國狂想曲》以及小提琴曲《郭治爾－比戴》等，現已收集到他的作品近三百件。
此外還寫了《聶耳——中國新興音樂的創造者》、《論中國音樂的民族形式》等大量音樂論文，已發表的有三十五篇。
由于他對發展我國革命音樂所作的巨大貢獻，贏得了“人民音樂家”的光榮稱號。
