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1930年11月23日晚，在上海大光明電影院，由意大利音樂家馬利奧·帕契（Mario Paci，1878—1946）指揮上海工部局交響樂團（一支全部由外國人組成的樂隊）演奏了黃自的交響序曲《懷舊》。
此舉令中國音樂家深感自豪，并大大地激勵了中國音樂家創作新音樂的熱情。
1933年11月，在音專學生音樂會上首演了黃自于1932~1933年間創作的清唱劇《長恨歌》（韋瀚章詞）中的七個樂章：一、《仙樂飄飄處處聞》，二、《七月七日長生殿》，三、《漁陽鼙鼓動地來》、五、《六軍不發無奈何》，六、《婉轉蛾眉馬前死》，八、《山在虛無縹緲間》，十、《此恨綿綿無絕期》。
盡管其余三個樂章尚未譜曲，但已完成的上述七個樂章，基本上概括了白居易原詩的主要情節，在藝術上已相當完整。
《長恨歌》是中國最早的一部清唱劇，作品既諷刺了國民黨統治集團的不抵抗主義，如“舞袖正翻翻，哪管它社稷殘。
只愛美人醇酒，不愛江山。
”亦將宮闈艷史美化為愛情悲劇。
該作品的部分樂章在黃自生前曾出版過樂譜及唱片。
1943年5月，重慶的中國音樂研究會為紀念黃自逝世五周年，在《音樂月刊》二卷一期上首次出版了“黃自遺作——《長恨歌》專號”。
1957年，上海音樂出版社正式出版了黃自的《長恨歌》。
黃自是我國著名的現代作曲家和音樂理論家。
他是第一個系統地全面地向國內學子傳授歐美近代專業作曲理論，并且有著建立中國民族樂派的抱負的音樂教育家。
他留學美國的畢業作品——管弦樂序曲《懷舊》是我國第一部交響音樂作品，也是最早在外國演出的一部中國交響作品。
他為左翼進步影片《都市風光》寫的片頭音樂《都市風光幻想曲》是我國第一部具有專業水平的片頭音樂。
他所作的《抗敵歌》和《旗正飄飄》是我國最早的兩首抗日救亡合唱歌曲。
他所作的《長恨歌》是我國最早的清唱劇。
他又是最早全面、系統地傳授西方近現代作曲理論，最早為進步電影寫片頭曲的音樂教授。
此外，他創辦了中國最早的音樂周刊并擔任主編，發起組織了中國第一個全部由中國演奏家組成的交響樂隊——上海管弦樂團。
一生為后人留下了94首包括交響樂、室內樂、鋼琴復調音樂、清唱劇、合唱、獨唱、教材歌曲等多種體裁形式的音樂作品；15篇涉及理論創作、批評、欣賞、作家、歷史等方面的音樂論著；56講有關音樂常識的課文；3部未完成的音樂書稿。
他還創辦音樂社團和主編音樂雜志、音樂副刊、音樂教材、音樂教科書，為電臺組織音樂節目，撰寫音樂廣播稿等。
黃自推動中國音樂發展，不遺余力。
在其作品中最有影響力的，當屬藝術歌曲。
黃自是1930年代藝術歌曲創作繁榮時期，最有創作價值也最有影響力的作曲家。
藝術歌曲的特質，就是運用“音樂、詩歌、鋼琴伴奏三位一體”的創作技法，是藝術性極高的歌曲形式。
中國20世紀上半葉藝術歌曲的創作，是將德國、奧地利等西方國家藝術歌曲的創作技法，融入中國音樂傳統中所形成的既有民族色彩的歌曲形式。
舒伯特是西方藝術歌曲的代表人物和典范，而黃自則是在舒伯特的基礎上又經過了自己的深入研究，是中國作曲家在藝術歌曲界的一個高峰。
黃自創作藝術歌曲時，看重歌詞和音樂的結合，善于用精煉的音樂語言表現詩的意境，歌詞富有詩意和較高的藝術性。
黃自回國后所作的 74 首聲樂作品中，中小學教材選曲幾占 4/5 。
其中《本事》《卡農歌》《西風的話》等表現了少年兒童純真無邪的天性和熱愛生活的情趣。
而《花非花》《燕語》《踏雪尋梅》以及《卜算子·黃州定慧院寓居作》等，在傳唱過程中因膾炙人口而被視為藝術歌曲，常在音樂會上演出。
藝術歌曲在他的聲樂作品中所占比重極小，但是卻都寫得極為細致考究和富于細膩的感情表現力。
其中《春思曲》《思鄉》《玫瑰三愿》以及《點絳唇·賦登樓》等，不僅一經問世就不脛而走，而且具有久唱不衰的生命力，至今仍是為許多歌唱家的保留曲目。
作為少年時代就受到新文化運動和“五四運動”雙重洗禮，并始終擁有愛國民主情懷的作曲家，他的《抗敵歌》《旗正飄飄》《九一八》《熱血》等反映了 30 年代中國人民日益覺醒的民族意識和無比高漲的愛國熱情，《養蠶》《牛》《誰養我》《淮南民謠》等則唱出了為勞動人民疾苦鳴不平和渴望停止內戰團結御侮的心聲。
