華閱文章網一般言之，電視詩歌散文就是文學樣式的電視化，即以電視屏幕表現詩歌散文抒情寫意意境的電視文學樣式。
電視詩歌散文的含義包括兩個方面：一指文學詩歌散文的電視化表現，它把文學形式的格調、品性和意境用電視特有的藝術手段加以反映，造成動人的藝術魅力。
早期的《荷花淀》（散文）、《海的向往》和《雪夢》（詩），近年的《妹妹，永遠的遺憾》、《我看見了大海》、《殘荷》等就是其中的代表性創作。
二是指電視表現內容用散文的方式，形式比較靈活，追求意境營造，畫面優美動人，后一類形式也可以歸類為藝術片的某種類型，但也可以歸總為電視詩歌散文。
如《霧失樓臺》和《朝陽與夕陽對話》等。
由于電視詩歌散文是文學和電視手段的結合，因之其藝術表現特征是獨特的。
電視散文的獨特性在于其表現上的"散"，以靈活躍動的聲畫形態造就文學意境；而它的內質則是"聚"--神聚。
它和文學詩歌、散文的相通點更多，就是飛揚靈動，神思凝練；而比起其他電視文學形式來，抒情色彩更為濃郁，意境追求更為顯明。
從藝術特征上分析，電視詩歌散文有幾個方面為其所長。
首先，形式靈活，畫面見長。
電視詩歌散文不受敘事完整性的束縛，在結構上比較靈活，因而可以采取較為自由的形式，形式的自由多變就為內容的躍動感創造了條件。
象沈陽臺的《春天一縷霞》是詩意的哲理抒發，把蕭紅的命運和自然界的變化聯系在一起；烏魯木齊臺的《胡楊祭》對胡楊的遷變傾訴了悲憤，哲思遐想引人深思；無錫臺的《纖夫曲》則紀錄片般記載纖夫生活，在真切畫面中抒發縷縷感情；《最后一張情人卡》則頗帶戲劇性，在結尾推出的高潮中，夫妻深如初戀情人的情懷突現而出。
電視詩歌散文取材因之多樣廣泛，人間百態，市井生活，風光山色，心理夢幻等都可以構成表達的內容。
抒情、記事、描景、狀物、論理不拘一格。
這種內容與形式的多樣自由既是文學散文所要求的，也是電視藝術表達的優長，人們在觀看電視詩歌散文時心態可以自由放松，無拘無束地享受其藝術魅力。
與靈活的形式相應，電視詩歌散文注重畫面的設計，它以近乎生活原生態的畫面呈現在屏幕上，又采用電視技巧來加強藝術化的韻味，實現抒情，敘事，寫景的意圖，畫面或樸質或優美，但都追求意味。
象《霧失樓臺》的抒情與《雪夢》的講求意境，《穿布鞋的故居》追求哲理意味，《梯田，蘑菇房》抒發畫面美感，特別是《殘荷》的獨特構圖和作者透露對自然人生的思緒，都與畫面的組合息息相關。
其次，抒情為本，意境取勝。
電視詩歌散文的藝術形態是多種多樣的，很難給它劃定一種固定的格式，但抒情是根本。
抒情并不僅僅指直露的抒情性語言，而是就電視詩歌散文的基本性質而定的。
象《荷花淀》這樣的有一個情節貫穿的作品，并不因情節進展而顯出敘事的特點，反而是隨著情節的發展，濃郁的夫妻之情，理想之情，深明大義之情凝結在一起，煥發出感人之態，人們動情于作品表現的美，為之心弛神往。
一些抒情為主的作品，更為突出地表現電視散文的這一特性。
如朱自清散文《春》和電視詩《奇跡》（聞一多）。
后者在抑揚頓挫的朗誦中交疊出現與詩歌相映襯的獨特構圖，如粉筆落下，螞蟻爬上粉筆等耐人尋味的畫面，把詩人心中的書卷氣思索，靜謐幽想的神思氣息表現得觸手可及。
應當說，電視詩歌散文抒情性的效果還在于造意境，它是由優美的畫面、美好的人物情感流露、解說詞所襯托的意境、以及音樂渲染所共同營造的動人藝術境界。
比如，《朝陽與夕陽的對話》剛開始部分的幾位不同角色播音音響就是創造意境的范例，濃濃的抒情氣息撲面而來，畫面與音響的配合，人聲所表現的不同生活形態和評價，解說詞或旁白的樸素而優美的感情表達，對電視散文意蘊揭示都起了很好的作用。
在青島臺創作的《妹妹、永遠的遺憾》中，鏡頭語言的運用十分出色，在妹妹頭披包巾微微扭頭的造型畫面中，幾株狗尾巴草與之相對，把妹妹的卑微、辛勞、令人憐愛的動人情味表達得恰到好處。
這部電視散文的畫面多用對半切割的疊畫方式，對比呼應，而常常是一邊為靜態畫面，另一邊則是推拉運動畫面，構成豐厚的內在意蘊，表達了豐富的情感內涵。
再有，善于立意，巧于構思。
電視詩歌散文的創作難度是顯而易見的。
散文特別是詩歌的特征決定了比較難于以明顯的線索來勾連全文，這樣，電視化的改造就要下很大的功夫；電視雖然可以用各種藝術手段強調詩歌散文的某些細節，但如何表達文字中較為流動而飄忽的思緒和意蘊，也不是一件易事。
從某種意義上說，電視詩歌散文的創作都是看似自由但真正實現其意圖則頗為困難，關鍵還是構思立意。
一般而論，散文是靠意來統一全部材料的，常人謂之形散神不散，這神不散即立意要集中。
一個創作者在電視詩歌散文編劇中的立意工作有二層含義；一是抓住原作的內涵，認真琢磨仔細領會，二是表現在屏幕上要立意深切，啟人深思。
要做到能以小處見大意，以細節顯深意。
象《荷花淀》中的細節和人物語言表現，都是創作者真切體會到原著的妙處而重點刻劃的，為全片的柔美而宕闊的意境營造起了很好的作用。
又如《朝陽與夕陽的對話》立意在年輕與年老的象征"朝陽"與"夕陽"上，把人、事業、成就、理想、生命等諸多命題融匯在一起，哲理意味濃郁。
《最后一片落葉生日卡》把生日和生死之間的對應關系通過邂逅小女孩的構思來表達，十分動人。
《我看見了大海》把繼父為了殘疾小女勇敢面對生活，隱瞞自己對海風的過敏，承諾帶她看海，最終坦言自己"食言"而終，卻使女孩真正得到新生。
諾言的構思和"大海"的真正立意十分巧妙。
電視散文要以巧妙的構思把看似零散的畫面組合成一個藝術品，自然而精巧就成為基本要求。
創作者要找到電視語言與文字語言轉換或相關的對立物，要考慮畫面與散文語言的彼此關系，是需要出色的構思力。
原屬于情節性的散文要增強其意蘊，對于抒情式作品則要注意其連接，隨感式原作在電視化上尤其要關注畫幅間的信息相續。
因此，電視散文要葆有原作的基本風格，更需要在整體構思上準確把握。
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