華閱文章網作品原文
時間是一個最理想的北平的春天下午，溫煦而光明。
地點是我們太太的客廳。
所謂太太的客廳，當然指著我們的先生也有他的客廳，不過客人們少在那里聚會，從略。
我們的太太自己以為，她的客人們也以為她是當時當地的一個“沙龍”的主人。
當時當地的藝術家，詩人，以及一切人等，每逢清閑的下午，想喝一杯濃茶，或咖啡，想抽幾根好煙，想坐坐溫軟的沙發，想見見朋友，想有一個明眸皓齒能說會道的人兒，陪著他們談笑，便不須思索的拿起帽子和手杖，走路或坐車，把自己送到我們太太的客廳里來。
在這里，各人都能夠得到他們所想望的一切。
正對著客廳的門，是一個半圓式的廊廡，上半截滿嵌著玻璃，掛著淡黃色的軟紗簾子。
窗外正開著深紫色的一樹丁香，窗內掛著一只銅絲籠子，關著一只玲瓏跳唱的金絲雀。
陽光從紫云中穿著淡黃紗浪進來，清脆的鳥聲在中間流囀，屋子的一切，便好似蒙在鮫觚之中的那般波動，軟艷！
窗下放著一個小小書桌，桌前一張轉椅，桌上一大片厚玻璃，罩著一張我們太太自己畫的花鳥。
此外桌上就是一只大墨碗，白磁筆筒插著幾管筆，旁邊放著幾卷白紙。
墻上疏疏落落的掛著幾個鏡框子，大多數的倒都是我們太太自己的畫像和照片。
無疑的，我們的太太是當時社交界的一朵名花，十六七歲時候尤其嫩艷！相片中就有幾張是青春時代的留痕。
有一張正對著沙發，客人一坐下就會對著凝睇的，活人一般大小，幾乎蓋滿半壁，是我們的太太，斜坐在層階之上，回眸含笑，階旁橫伸出一大枝桃花，鬢云，眼波，巾痕，衣褶，無一處不表現出處女的嬌情。
我們的太太說，這是由一張六寸的小影放大的，那時她還是個中學生。
書架子上立著一個法國雕刻家替我們的太太刻的半身小石像，斜著身子，微側著頭。
對面一個橢圓形的鏡框，正嵌著一個橢圓形的臉，橫波入鬢，眉尖若蹙，使人一看到，就會想起“長眉滿鏡愁”的詩句。
書架旁邊還有我們的太太同她小女兒的一張畫像，四只大小的玉臂互相抱著頸項，一樣的笑靨，一樣的眼神，也會使人想起一幅歐洲名畫。
此外還有戲裝的，新娘裝的種種照片，都是太太一個人的——我們的太太是很少同先生一塊兒照相，至少是我們沒有看見。
我們的先生自然不能同太太擺在一起，他在客人的眼中，至少是猥瑣，是市俗。
誰能看見我們的太太不嘆一口驚慕的氣，誰又能看見我們的先生，不抽一口厭煩的氣？
北墻中間是壁爐，左右兩邊上段是短窗，窗下是一溜兒矮書架子，上面整齊的排著精裝的小本外國詩文集。
有一套黃皮金字的，遠看以為定是莎翁全集；近看卻是湯姆司·哈代。
我們的太太嗤的一聲笑了，說：“莎士比亞，這個舊人，誰耐煩看那些個！”問的人臉紅了。
旁邊幾本是*gs的詩，和Aldous Huxley的小說，問的人簡直沒有聽見過這幾個名字，也不敢再往下看。
解讀：
小說連載在《大公報》的《文藝》副刊上，當時副刊的編輯不是別人，正是剛剛走馬上任的沈從文。
沈從文對冰心當然是尊重的，但從感情上說，或者從文人的圈子而言，他不屬于冰心的燕京派，而與徐志摩、林徽因等人走得更近。
小說連載時，作為小說家沈從文，自然能掂量出它的分量，但也可能感覺到了些什么，因為沈從文便是進出“太太客廳”的重要一員，并且將剛剛發表了短篇小說《蠶》的作者——蕭乾，帶進了“太太客廳”。
顯然，不知道沈從文以什么方式，向尚在山西做文物調查的林徽因傳遞了某些信息。
林徽因也是讀了作品的，才有了她的得意之作，誠如她自己向李健吾所言，送給冰心一壇山西老陳醋。
“吃醋”在中國是有明確指向的，你調侃太太客廳，我讓你“醋上”加醋。
是不是真有其事，無從考察，但文人之間的戰法還是符合林徽因身份的。
擴展資料：
1、點評鑒賞
文中的“我們太太”是一個受男人環繞，愛出風頭，工于心計的女人。
可以說，對她身邊的男人，“我們太太”幾乎輕易地“玩弄”于股掌之間。
作品中，無論是“我們的太太”，還是詩人、哲學家、畫家、科學家、外國的風流寡婦，都有一種明顯的虛偽、虛榮與虛幻的鮮明色彩，這“三虛”人物的出現，對社會、對愛情、對己、對人都是一股頹廢情調和萎縮的濁流。
冰心用看似溫婉和調侃的筆調娓娓道來，實則卻是在進行諷刺和抨擊。
金岳霖后來曾說過：這篇小說“也有別的意思，這個別的意思好像是30年代的中國少奶奶們似乎有一種‘不知亡國恨’的毛病”。
2、內容梗概
小說寫的是北平一座獨立小院中的客廳，這個客廳被仆人炫耀為“我們太太的客廳”，是我們太太舉行沙龍聚會的場所。
作品在對“我們太太的客廳”做了長鏡般的描寫之后，先是太太上場，太太的傭人和女兒也先后進入場景，之后便是藝術家、自然科學家、政治家、哲學教授、詩人、外國的交際花、醫生一一登場并表演，我們太太則是導演與領銜主演。
待華燈初上，各路人馬紛紛離去，壁爐燃起來了，獨詩人留下，曖昧狀態中，銀行家、我們的先生回來了，我們太太在詩人離去一那瞬間，還是“忽然地站起，要叫住詩人”，但詩人已走出了小院門口，走進了逼人的暮色之中，去赴另一場約會了。
從藝術上說，冰心的這篇小說可說是上乘之作，情景與人物的描寫，白描可入畫，語言可傳神，似得“紅夢”真傳。
小說脫去冰心貫有的自我抒寫風格，通篇充滿了調侃與暗喻。
在一個幾千字的短篇中，描寫了十余個人物，著墨不多，卻是栩栩如生，個個鮮活。
但是，沒有人去分析這篇小說的藝術手法，關注的是冰心是不是描寫了黑暗、苦難與反抗，至于冰心對知識階層的諷刺與鞭撻，仍然不入法眼。
3、作者簡介
冰心（1900年10月5日－1999年2月28日），女，原名謝婉瑩，福建長樂人 ，中國民主促進會（民進）成員。
中國詩人，現代作家、翻譯家、兒童文學作家、社會活動家、散文家。
筆名冰心取自“一片冰心在玉壺”。
1919年8月的《晨報》上，冰心發表了第一篇散文《二十一日聽審的感想》和第一篇小說《兩個家庭》。
1923年出國留學前后，開始陸續發表總名為《寄小讀者》的通訊散文，成為中國兒童文學的奠基之作。
1946年在日本被東京大學聘為第一位外籍女教授，講授“中國新文學”課程，于1951年返回中國。
1999年2月28日21時12分冰心在北京醫院逝世，享年99歲，被稱為"世紀老人"。
參考資料來源：百度百科-我們太太的客廳
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