華閱文章網身居湖山處 人在圖畫中
在蘇州的中小型園林中，藝圃論歷史不如滄浪亭古老，論布局不如網師園巧妙，論疊石不如環秀山莊經典。
但它能和眾多的園林相提并論，決非偶然，主要是因為與蘇州杰出的文藝世家文氏家族息息相關。
鼎鼎大名的文氏家族活躍在明代中、后期，可謂人才濟濟，被譜牒學家譽為中國明清時期最有影響的文藝世家之一。
這個家族在眾多的文藝領域中都有非凡的建樹，尤以兩個門類中的成就最為出色，一是繪畫藝術，其代表人物是文徵明，二是造園藝術，代表人物為文震亨，而藝圃的主人，即是他的哥哥文震孟。
藝圃原為明間學憲袁祖庚的故宅，本來荒煙廢沼，經袁氏經營，遂成初具園林氣息的“城市山林”。
但早期的藝圃園景不豐，尚未形成特色。
袁氏歿后，旋即敗落不堪。
萬歷年間，文震孟購得這一廢圃后，大事修葺、增建，并題名藥圃。
至崇禎年間園以“林木交映，為西城最勝”，可見園貌發生了很大的改觀。
以后的四百余年中，園內建筑、景物或有增減變化，園名亦有改易，但大的格局基本未變。
因而，園林界普遍認為，正是文震孟的擘劃，才奠定了今日藝圃的基礎。
明末藝苑巨子董其昌在撰文介紹張濟美家園時指出：“公之園可畫，而余家之畫可園。”揭示了山水畫和造園的關系，也反映了明代藝術圈內對繪畫和園林這兩門姐妹藝術關系的認識以已很普遍，若以此話來形容藝圃，也非常適合。
文氏一脈的畫風清新秀麗、平易自然，筆墨濃淡相宜，溫清蒼潤，深得大自然的靈氣。
藝圃中的山巒湖池，確也象他們的寫意山水一樣，淡墨輕廓、清秀雅逸。
走進藝圃，山映水照，就象走進了一幅天然圖畫中，也好象走進了文派藝術的殿堂，無論是疏泉疊石，還是花木栽植，處處合乎文震亨在《長物志》中所歸納的造園原則。
從中可以深刻領會簡練自然的造園布局手法和文氏工穩平實的構圖特色在藝術意境的處理上息息相通，有異曲同工之妙。
走進藝圃，不光讓人領略到濃郁的山林氣，也使人感受到清馨的書卷氣。
這里的一花一石，無不浸潤著文氏家族的藝術和人格精神。
一代名園不啻是“三萬頃湖裁一角，七十二峰剪片山”的城市山林，也是知識分子超然于鬧市的精神家園。
時光的磨洗，去除了一切表面的、膚淺的外殼，卻留下了文派藝術的精髓，這也是藝圃在蘇州園林中能夠獨樹一幟，倍受世人青睞的重要原因。
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