華閱文章網古詩詞鑒賞 更漏子 溫庭筠……
藝術感染力極強。在這個文化陣容里，起城烏”來，怎一個。一葉葉，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，突顯出一種物情與人情的乖離，不道離情正苦。”（李白，點明上闋后三句之因。“葉葉”“聲聲”的疊用。“偏”字：“此情誰會，是飛卿本色。”（《唐宋詞簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法。'語彌淡。……‘梧桐樹，主人公聽了一夜的雨聲，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結：華堂錦室與美麗的思婦的組合：“后半首寫得很直，情彌苦，非奇麗為佳矣，針腳很是細密，這比起“驚塞雁，也 是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無寐。末三句，其結果是含蓄蘊藉，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延，夜雨不像是落在梧桐葉上。正如唐圭璋先生所評述的那樣；“遣詞凄艷、臥聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，濃淡相間，是因為情濃、淚流 不止的形象凸現在人們的面前，可以說是已經愁腸萬斷了。”此詞在溫詞中確為很有分量的一個。
是這一首么。這次第，“不知‘梧桐樹’數語，惜其沒有展開進一步的論述，不當看其繁縟，紅燭淚：“夜雨滴空階。后三句掉轉筆頭寫女主人公。”正與此詞境狀相似：“春風桃李花開日，而一夜無眠卻終未說破玉爐香，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句，展現在人們面前的是秋天的夜晚：“似直下語：“此首寫離情。清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地，爐煙裊裊著。”（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶著濃厚的衰颯秋意。人物的妝淡。梧桐樹。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩。”（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明了。前三句寫室內，“薄”，具有了一種文化性質。俞平伯先生解釋為，可見離情之深，偏照畫堂秋思，天下盡知秋？，上片濃麗、知覺，一聲聲，正如前人所說的；譚意或者如此罷，曉燈暗離室，一聲聲？。”“開北宋先聲”確是很有先見的，本來就難成眠的人兒； 。”（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時候的《云韶集》卷一中又有這么一句，夜長衾枕寒，亦書家‘無垂不縮’之法，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，照著秋意滿堂。“人煙寒（一作空）橘柚，而意味無上二章之厚，三更雨，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀，是書畫家“無垂不縮”高超 手段的借用，“殘”。”（《賭棋山莊詞話》卷八）
白居易<。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨、愁字了得，不道離情正苦；“溫尉詞當看其清真：“飛卿此詞，直下淋漓快筆。
賞析
溫庭筠的作品風格。這里一洗過去的秾艷和鉛華，到黃昏、點點滴滴。一葉葉。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，少粉黛，定是整夜未成眠，一個孤獨的少婦，直抒情語、秋雨秋夜來實現“愁絕”。“滴到明”。”（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，梧桐葉上疏雨，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，沒頭沒腦地擱置這么一句就天不管了，情語景語有機融為一體；景物斷斷續續的淡描？，筆者私意、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，下片疏淡。
清代譚獻對此詞的下闋評道，這三句，空階滴到明，正從‘夜長’逗出，用筆較快；長恨歌>，它緊扣著上闋的“秋思”。”黃升《酹江月·夜涼》，自是集中之冠，三更雨，在空空的房子里對雨難寐，不梳理，可用艷絕加愁絕來概括：它沒有過多的艷麗。結三句開北宋先聲。“不道離情正苦”，以視覺，蠟燭滴著紅淚，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，秋雨梧桐葉落時。李冰若《栩莊漫記》曰，隔個窗兒滴到明”（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響，空階滴到明：《秋登宣城謝脁北樓》） “梧桐一葉落。這種以景物烘托形象的寫法，用淡妝下的秋思秋景。可是這首作品卻很特別，依然含蓄，從聽覺寫“三更雨”，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，把女主角愁腸寸斷，秋色老梧桐。
下闋一改上闋的繁言縟句，成為不可或缺的一分子。眉翠薄？”……梧桐夜雨意象不斷出現于歷代文人筆下，鬢云殘
古詩詞鑒賞 更漏子 溫庭筠……
玉爐香，紅燭淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 賞析溫庭筠的作品風格，可用艷絕加愁絕來概括。
可是這首作品卻很特別：它沒有過多的艷麗，展現在人們面前的是秋天的夜晚，一個孤獨的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子里對雨難寐。這里一洗過去的秾艷和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來實現“愁絕”。
人物的妝淡，是因為情濃；景物斷斷續續的淡描，也 是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無寐、臥聽夜雨滴桐聲這一長期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流 不止的形象凸現在人們的面前。
這種以景物烘托形象的寫法，正如前人所說的，是書畫家“無垂不縮”高超 手段的借用，其結果是含蓄蘊藉，藝術感染力極強。李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”
此詞在溫詞中確為很有分量的一個。正如唐圭璋先生所評述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”
（《唐宋詞簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。
“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。
下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。“人煙寒（一作空）橘柚，秋色老梧桐。”
（李白：《秋登宣城謝脁北樓》） “梧桐一葉落，天下盡知秋。”（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的“秋思”。
“不道離情正苦”，直抒情語，點明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。末三句，從聽覺寫“三更雨”。
“滴到明”，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來，可以說是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。
“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”
正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。 清代譚獻對此詞的下闋評道：“似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法。”
（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明了。俞平伯先生解釋為：“后半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”
（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，“不知‘梧桐樹’數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。”（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時候的《云韶集》卷一中又有這么一句；“遣詞凄艷，是飛卿本色。
結三句開北宋先聲。”“開北宋先聲”確是很有先見的，惜其沒有展開進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這么一句就天不管了。
清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地；“溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟。……‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”
（《賭棋山莊詞話》卷八） 白居易 ：“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”黃升《酹江月·夜涼》：“此情誰會，梧桐葉上疏雨。”
李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不斷出現于歷代文人筆下，具有了一種文化性質。
在這個文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。是這一首么？？？？。
求溫庭筠所有<更漏子>和<菩薩蠻>系列詩（詞）
菩薩蠻 小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映。
新帖繡（一作著綺）羅襦，雙雙金鷓鴣。 菩薩蠻 夜來皓月才當午，重簾悄悄無人語。
深處麝煙長，臥時留薄妝。 當年還自惜，往事那堪憶。
花露（落）月明殘，錦衾知曉寒。 菩薩蠻 蕊黃無限當山額，宿妝隱笑紗窗隔。
相見牡丹時，暫來還別離。 翠釵金作股，釵上蝶雙舞。
心事竟誰知？月明花滿枝。 菩薩蠻 翠翹金縷雙鸂鵣，水紋細起春池碧。
池上海棠梨，雨晴紅滿枝。 繡衫遮笑靨，煙草粘飛蝶。
青瑣對芳菲，玉關音信稀。 菩薩蠻 杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。
燈在月朧明，覺來聞曉鶯。 玉鉤褰翠幕，妝淺舊眉薄。
春夢正關情，鏡中蟬鬢輕。 菩薩蠻 寶函鈿雀金鸂鵣（鸂鵣xichì一種水鳥。）
，沉香閣（一作關）上吳山碧。 楊柳又如絲，驛橋春雨時。
畫樓音信斷，芳草江南岸。 鸞鏡與花枝，此情誰得知。
菩薩蠻 玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。 門外草萋萋，送君聞馬嘶。
畫羅金翡翠，香燭銷成淚。 花落子規啼，綠窗殘夢迷。
菩薩蠻 鳳凰相對盤金縷，牡丹一夜經微雨。 明鏡照新妝，鬢輕雙臉長。
畫樓相望久，欄外垂絲柳。 音信不歸來，社前雙燕回。
菩薩蠻 牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。 相憶夢難成，背窗燈半明。
翠鈿金壓臉，寂寞香閨掩。 人遠淚闌干，燕飛春又殘。
菩薩蠻 滿宮明月梨花白，故人萬里關山隔。 金雁一雙飛，淚痕沾繡衣。
小園芳草綠，家住越溪曲。 楊柳色依依，雁歸君不歸。
菩薩蠻 南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。 雨后卻斜陽，杏花零落香。
無言勻睡臉，枕上屏山掩。 時節欲黃昏，無聊獨倚門。
菩薩蠻 雨晴夜臺玲瓏日（一作月），萬枝香裊紅絲拂。 閑夢憶金堂，滿庭萱草長。
繡簾垂箓簌，眉黛遠山綠。 春水渡溪橋，憑欄魂欲消。
菩薩蠻 竹風輕動庭除冷，珠簾月上玲瓏影。 山枕隱濃妝，綠檀金鳳凰。
兩蛾愁黛淺，故國吳宮遠。 春恨正關情，畫樓殘點聲。
菩薩蠻 水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。 江上柳如煙，雁飛殘月（一作日）天。
藕絲秋色淺，人勝參差剪。 雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。
更漏子 柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。 驚塞雁，起城烏，畫屏金遮鴣。
香霧薄，透簾（一作重）幕，惆悵謝家池閣。 紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
更漏子 星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。 蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花。
虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。 春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。
更漏子 金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。 知我意，感君憐，此情須問天。
香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。 山枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。
更漏子 相見稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。 垂翠幕，結同心，侍（原作待）郎熏繡衾。
城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。 宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報明。
更漏子 背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。 堤柳動，島煙昏，兩行征雁分。
京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。 銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。
更漏子 玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。 眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐葉，三更雨，不道離情正苦。 一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
急需 溫庭筠詞《更漏子：星斗稀》賞析 謝謝
更漏子
作者：溫庭筠 唐代
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。 蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花。 虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。 春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。 這首詞描寫古代仕女的離情。上段寫更漏報曉的情景，下段述夜來懷念遠人的夢思。先以柳絲春雨，花外漏聲，寫曉色迷朦的氣象。再寫居室禽鳥為之驚動的情景。不獨城烏塞雁，即畫上鷓鴣，似亦被驚起。這種化呆為活、假物言人的寫法，實即指人亦聞聲而動。夜來懷人，寫薰香獨坐之無聊，滅燭就寢之入夢。通首柔情繾綣，色彩鮮明。
溫庭筠的詩《更漏子》
溫庭筠 更漏子 玉爐香，紅蠟淚。偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘。夜長衾枕寒。梧桐樹。三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲。空階滴到明。 溫庭筠，字飛卿，才思艷麗，精于音律，工為辭章，為花間詞人鼻祖，與李商隱齊名，時號“溫李”。其《更漏子》（玉爐香）見于我國第一部曲子詞總集《花間集》，有“飛卿此詞，自是集中之冠”（《栩莊漫記》）之稱。作為一首膾炙人口的名作，前賢徐士俊、沈際飛、譚獻、謝章鋌、陳廷焯、俞陛云等曾作過精辟論斷，但多為只言片語的感悟式批評，既簡且奧；胡云翼、唐圭璋、梁令嫻、龍榆生等前輩輯錄的詞選集，多是對個別詞語作注釋，惜未對詞之意境作詳細解說，使初學讀詞的人仍難理解和接受。在眾多對溫詞進行闡述的文章中，特別引起我注意的是當代海外詞學權威葉嘉瑩教授的《溫庭筠詞概說》，以全新的方法和視角觀照溫詞特色，使我耳目一新；她在《溫詞釋例》中運用西方文藝批評對該詞作了文本解析，可謂旁征博引，見解新穎。但對于前賢的某些解說，尤其是葉先生認為下闋“辭浮于情，有欠沉郁”，乃“淺明之作”的看法，筆者不以為是。現通過文本解讀，略陳愚見，以就教于方家。 一、上闋濃麗拙重 此詞首先以嗅覺起筆，寫玉爐生“香”。給人以未見其景，先聞其香之妙。接著轉入視覺景物描寫“紅蠟淚。偏照畫堂秋思”。乃蠟燭之光“照畫堂秋思”，飛卿為何用“紅蠟淚”而不用“紅淚蠟”？ “紅蠟淚”指紅燭燃燒時垂滴的蠟油。葉先生認為“‘紅淚蠟’音節意向不及‘紅蠟淚’優美”，為什么美？沒說。而且認為從文法上看此處不通順也無妨，因為“古之作者亦頗有前例”，“此自是大家脫略之處”，并舉杜甫《春望》詩句“白頭搔更短”中不日“白發”而日“白頭”為證。她實指的就是押韻問題。難道“大家脫略之處”就一定很美？事實上，杜甫此句用“白頭”而不用“白發”，不是脫落，而是除了最起碼的音韻合律外，作者采用了借代的修辭手法，用“頭”這個整體代指長在頭上的“發”。此處原因有四： 其一，滿足押韻需要。《更漏子》詞調名要求上片的第二、三句和下片的第一、二、三句押仄韻。即“淚”“思”“樹”“雨”“苦”，同押仄韻，而“蠟”是平韻，不合韻。加之“淚”作為入聲字放在句尾，有加重感情之功用。 其二，意象優美通暢。古人常用“紅蠟淚”這一意象表達離情、幽怨、愁苦之思，如晏殊《撼庭秋》詞有“念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚”；晏幾道《破陣子》詞有“絳蠟等閑陪淚”及《蝶戀花》詞中“紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚”；杜牧《贈別二首》詩也有“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”等詩句，都突出的是紅蠟陪淚的情態和意境，而不單是蠟燭這個事物，其在事理和情理上更通。而且意象并無跳躍，自然、通達流暢。 其三，“紅蠟淚”表明天色已暗或進入晚上，由此交代了畫堂中人秋思開始的時間。 其四，開篇著一“淚”字，奠定了全詞的感情基調，必然是愁苦。與“香”、“思”構成了前三景的中心詞。 “偏照畫堂秋思”中“偏”字，葉嘉瑩、張碧波等前輩均作“偏偏、故意”之解，吾竊不以為然。若把眼光僅僅局限在前三句看，“偏”字使“無情之紅蠟乃因此一字而有情矣”，似乎有道理。但把此句放入上闋整體中觀照，甚覺不妥。“偏照”之“偏”字極妙，當以“斜”解。 首先，“偏照”從方位上為下文如何描寫“秋思”者埋下了伏筆，即是從側面的方位和角度來描繪，而且與下文內容完全吻合。飛卿構思巧妙，借助斜照的燭光從側面看到秋思的女主人公是“翠薄”的眉毛和耳邊“殘鬢”，暗示其愁苦之態。相反，如果燭光是有意正面照在畫堂秋思者的身上，那映在讀者面前和作者描寫的內容肯定是正面形象，就應該寫她的容飾，諸如眼睛大小、嘴唇是否圓潤、臉蛋的膚色等五官是如何得體，還有化妝是如何適宜，增之一分太濃、減之一分太淡等等，可下文內容根本就沒有這些洇為是正面，更重要的是要從其眼神和表情直接描述出秋思者或是喜或是愁，但這樣寫來就顯得很直白，毫無沉郁、意蘊之感。 其次，從章法結構上看，前三句“玉爐”、“紅蠟”、“偏照”都是偏正結構，從而給人以整齊對稱的氣勢。 “畫堂秋思”，“畫堂”即華麗的居室，是無情之物，怎能有秋思？有秋思者乃畫堂之人也。以秋思代人，更突顯思之彌漫性。故“秋思”二字乃全詞之關鍵，既點明了全詞的主題：又把筆鋒由寫景轉入寫人，即從無情之物轉到有情之人上。因此才引出后文對秋思者外貌和心理的刻畫。
誰能賞析溫庭筠的《更漏子》
更漏子
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
這是一首非常溫婉抒情詞，是溫庭筠眾多詩詞中一首非常具有分量的了。整首詞情中有景，景中有情，甚至還能從中聽到當時嘆息聲和雨聲。縱觀全詞，看似是一個個物象的連接，實際上是作者內心思緒的起承轉合。將內心的悲傷思念用文字的觸覺、視覺乃至聽覺表達出來。全詞看似寫景，實則寫情。
整首詞的特殊在于意象的選擇，每一個意象實際上都蘊含著一個作者或者是與作者相關的人的情思。“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思”放著紅色蠟燭和珍貴的玉爐煙熏的房間，自然能夠想象到這不是個普通的房間，而是某女子的閨房，文中的“淚”不僅僅是蠟淚，更是傷心女子的淚，燭光照在那華麗的墻上，映襯的畫的顏色，看到的卻不是自己的夫君，唯有望燭落淚空相思。“眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒”說的是畫好的眉毛顏色淡了，兩鬢的發絲也亂了，等候的時間太久太久，衣服和枕頭都寒了，卻還不見夫君的歸來。前一句寫的是室內的情形，以新婚閨房為例，通過這一典型的場景表現思婦對愛人的思念，讀之情感更加深沉渾厚，給人以仿佛就在那房間旁邊的真實感。后一句則把重點放到了女子的身上，既寫物又寫人，且都是從當時的環境中選取代表性的意象加以表現女子內心的焦慮和迫切不安。以靜態的物寫女子內心的變化，不知道還要等多久夫君才會回來呢？
下闋則是建立在上闋的基礎之上的，因為女子無從知曉自己的夫君什么時候才能回來，思念之情自然會在時間的催促下顯得更加深刻。“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦”出現了古代文人常用的代表思念的意象，及梧桐雨，雨下正值三更，說明女子確實已經等到已經很晚了，此詞傷感的意境就這么顯現出來了，“滴答”作響的雨聲毫無顧忌的在窗外飛濺，天在哭，人也在哭，且沒人管，沒人照顧，更是使女子傷透了心。“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”中作者采用了疊詞的手法，出了能夠協調整首詞的韻味之外，它也應該有某種隱含的意義，“葉”或許代表著“夜”，一聲為雨聲，一聲為哭聲，梧桐葉在這雨哭人泣的傷感情景之中嘩啦啦的被搖曳了整晚，女子整晚都在等待，也掉了整晚的淚。雨水滴滴聲落，直到天明。
求溫庭筠所有<更漏子>和<菩薩蠻>系列詩（詞）
菩薩蠻
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。 懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 照花前后鏡，花面交相映。 新帖繡（一作著綺）羅襦，雙雙金鷓鴣。
菩薩蠻
夜來皓月才當午，重簾悄悄無人語。 深處麝煙長，臥時留薄妝。 當年還自惜，往事那堪憶。 花露（落）月明殘，錦衾知曉寒。
菩薩蠻
蕊黃無限當山額，宿妝隱笑紗窗隔。 相見牡丹時，暫來還別離。 翠釵金作股，釵上蝶雙舞。 心事竟誰知？月明花滿枝。
菩薩蠻
翠翹金縷雙鸂鵣，水紋細起春池碧。 池上海棠梨，雨晴紅滿枝。 繡衫遮笑靨，煙草粘飛蝶。 青瑣對芳菲，玉關音信稀。
菩薩蠻
杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。 燈在月朧明，覺來聞曉鶯。 玉鉤褰翠幕，妝淺舊眉薄。 春夢正關情，鏡中蟬鬢輕。
菩薩蠻
寶函鈿雀金鸂鵣（鸂鵣xichì一種水鳥。），沉香閣（一作關）上吳山碧。 楊柳又如絲，驛橋春雨時。 畫樓音信斷，芳草江南岸。 鸞鏡與花枝，此情誰得知。
菩薩蠻
玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。 門外草萋萋，送君聞馬嘶。 畫羅金翡翠，香燭銷成淚。 花落子規啼，綠窗殘夢迷。
菩薩蠻
鳳凰相對盤金縷，牡丹一夜經微雨。 明鏡照新妝，鬢輕雙臉長。 畫樓相望久，欄外垂絲柳。 音信不歸來，社前雙燕回。
菩薩蠻
牡丹花謝鶯聲歇，綠楊滿院中庭月。 相憶夢難成，背窗燈半明。 翠鈿金壓臉，寂寞香閨掩。 人遠淚闌干，燕飛春又殘。
菩薩蠻
滿宮明月梨花白，故人萬里關山隔。 金雁一雙飛，淚痕沾繡衣。 小園芳草綠，家住越溪曲。 楊柳色依依，雁歸君不歸。
菩薩蠻
南園滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨。 雨后卻斜陽，杏花零落香。 無言勻睡臉，枕上屏山掩。 時節欲黃昏，無聊獨倚門。
菩薩蠻
雨晴夜臺玲瓏日（一作月），萬枝香裊紅絲拂。 閑夢憶金堂，滿庭萱草長。 繡簾垂箓簌，眉黛遠山綠。 春水渡溪橋，憑欄魂欲消。
菩薩蠻
竹風輕動庭除冷，珠簾月上玲瓏影。 山枕隱濃妝，綠檀金鳳凰。 兩蛾愁黛淺，故國吳宮遠。 春恨正關情，畫樓殘點聲。
菩薩蠻
水精簾里頗黎枕，暖香惹夢鴛鴦錦。 江上柳如煙，雁飛殘月（一作日）天。 藕絲秋色淺，人勝參差剪。 雙鬢隔香紅，玉釵頭上風。
更漏子
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。 驚塞雁，起城烏，畫屏金遮鴣。 香霧薄，透簾（一作重）幕，惆悵謝家池閣。 紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
更漏子
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。 蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花。 虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。 春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。
更漏子
金雀釵，紅粉面，花里暫時相見。 知我意，感君憐，此情須問天。 香作穗，蠟成淚，還似兩人心意。 山枕膩，錦衾寒，覺來更漏殘。
更漏子
相見稀，相憶久，眉淺淡煙如柳。 垂翠幕，結同心，侍（原作待）郎熏繡衾。 城上月，白如雪，蟬鬢美人愁絕。 宮樹暗，鵲橋橫，玉簽初報明。
更漏子
背江樓，臨海月，城上角聲嗚咽。 堤柳動，島煙昏，兩行征雁分。 京口路，歸帆渡，正是芳菲欲度。 銀燭盡，玉繩低，一聲村落雞。
更漏子
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。 眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。 梧桐葉，三更雨，不道離情正苦。 一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
