華閱文章網一、含有妖的古詩詞
1、《菩薩蠻·天涯客里秋容晚》
年代： 宋 作者： 張元干
天涯客里秋容晚。妖紅聊戲思鄉眼。一朵醉深妝。羞渠照鬢霜。開時誰斷送。不待司共花。有腳號陽春。芳菲屬主人。
2、《浣溪沙》
年代： 宋 作者： 張孝祥
卷旗直入蔡州城。只倚精忠不要兵。賊營半夜落妖星。萬旅云屯看整暇，十眉環坐卻娉婷。白麻早晚下天庭。
3、《念奴嬌·洞庭春晚》
年代： 宋 作者： 辛棄疾
洞庭春晚，舊傳恐是，人間憂物。收拾瑤池傾國艷，來向朱欄一壁。透戶龍香，隔簾鶯語，料得肌如雪。月妖真態，是誰教避人杰。
酒罷歸對寒窗，相留昨夜，應是梅花發。賦了高唐猶想像，不管孤燈明滅。半面難期，多情易感，愁點星星發。繞梁聲在，為伊忘味三月。
4、《晚春》
年代： 唐 作者： 韓愈
誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存。
榆莢只能隨柳絮，等閑撩亂走空園。
5、《朝中措·紅鸞飛下綠云中》
年代： 宋 作者： 無名氏
紅鸞飛下綠云中。天淡日和融。回首小園桃杏，憐伊獨困霜風。妖姿麗質，天然富貴，不假鉛紅。夢作一雙蝴蝶，翻翻繞遍芳叢。
二、含有妖的古詩詞
1、《菩薩蠻·天涯客里秋容晚》 年代： 宋 作者： 張元干 天涯客里秋容晚。
妖紅聊戲思鄉眼。一朵醉深妝。
羞渠照鬢霜。開時誰斷送。
不待司共花。有腳號陽春。
芳菲屬主人。 2、《浣溪沙》 年代： 宋 作者： 張孝祥 卷旗直入蔡州城。
只倚精忠不要兵。賊營半夜落妖星。
萬旅云屯看整暇，十眉環坐卻娉婷。白麻早晚下天庭。
3、《念奴嬌·洞庭春晚》 年代： 宋 作者： 辛棄疾 洞庭春晚，舊傳恐是，人間憂物。收拾瑤池傾國艷，來向朱欄一壁。
透戶龍香，隔簾鶯語，料得肌如雪。月妖真態，是誰教避人杰。
酒罷歸對寒窗，相留昨夜，應是梅花發。賦了高唐猶想像，不管孤燈明滅。
半面難期，多情易感，愁點星星發。繞梁聲在，為伊忘味三月。
4、《晚春》 年代： 唐 作者： 韓愈 誰收春色將歸去，慢綠妖紅半不存。榆莢只能隨柳絮，等閑撩亂走空園。
5、《朝中措·紅鸞飛下綠云中》 年代： 宋 作者： 無名氏 紅鸞飛下綠云中。天淡日和融。
回首小園桃杏，憐伊獨困霜風。妖姿麗質，天然富貴，不假鉛紅。
夢作一雙蝴蝶，翻翻繞遍芳叢。
三、求開頭或結尾帶有妖字的好聽的詩句,不要太長,現代的也可以詩句可
《錯誤》賞析 鄭愁予的《錯誤》這首小詩，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人 口的佳作。
如果說，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動人心靈 深處的地方，莫過于美與情，那么《錯誤》這首詩可謂其中的佼佼 者，為詩人奠定了他在臺灣詩壇上不可忽視的地位和影響。 初看這首詩時，最先感受到的便是它的中國性。
這是一首絕對 的中國詩，是一首屬于中國人的詩，講著一個永恒、美麗的中國的 故事。因此，這首詩的外殼雖標榜著學習西方技巧的現代派，但它 所傳達出的更深一層的中國傳統意識是不可置疑的。
《錯誤》一詩，承受的可說是中國古代宮怨和閨怨一類詩歌的 傳統。 詩中主人公"我"騎著馬周游江南，留下了獨守空閨的女子，日 以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來。
然而女子癡癡的深情卻換 來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒 有"東風"為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的 心是"小小的窗扉緊掩"，時刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕 也不揭開，去看看窗外花團錦簇的春景。
劉禹錫《春詞》中"新妝宜面 下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄 不露，又悠長深遠。終于"我"回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗 的，因為日盼夜 盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了 無限的失望。
因為"我"只不過是過路罷了，而不是"歸人"。 這"美 麗的錯誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。
或許，有些人會把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀， 而這種理解是未嘗不可的。處在那個動蕩時代的臺灣人的心態是一 種漂泊，等待著一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過 客，想著有一天能回到故鄉，與親人團聚。
然而，由于政治緣故， 他們的愿望不能實現，因而產生出失落惆悵之感。不過，如果嘗試 把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁 證。
如鄭愁予《情婦》中"我想，寂寥與等待，對婦人是好的"和 "因我不是常常回家大那種人"兩行，皆表現出女子深守閨中，等 待主人公歸來的主題。 另一首詩《窗外的女奴》中"我是南面的神， 裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。
于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等著男子歸來的凄涼心 境。 《錯誤》這首詩共九行，九十四個字，全篇幅不長，但所表現 的藝術技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。
從結構上看，隱 含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。
開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。 這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最后落墨 在漁翁獨釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層 推向高潮。
從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因為"我"從 江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"， 等待的熾情變成了心灰意冷。最后兩句本應該是"我不是歸人，是 個過客"，所以"我達達的馬蹄是美麗的錯誤"，在這里詩人用了 一個小倒裝句。
這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯 得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。 這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯誤"數 字。
這句話原本就是矛盾的，"達達的馬蹄"敲響了女子希望重逢 的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，并不為 她的企盼而停駐，因而是個錯誤。
這一起一伏，前后情景的逆轉， 產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。若與此詩的中國性 聯想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現的 意境。
同時，鄭愁予在詩中還運用了中國傳統古典詩歌的意象，如 "蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風"這一 意象取李商隱《無題》中"相見時難別亦難。 東風無力百花殘"之 意，再再表現了鄭愁予中國性的最根本的所在。
楊牧在《鄭愁予傳 奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文 字寫作，形象準確，聲籟華美，而且絕對地現代的"，強調了鄭愁 予詩歌語言的中國化，從而體現了中國的思想與情感。 文字純凈是這首詩的另一個優點。
鄭愁予在談論寫詩技巧時， 說："寫詩要忠誠，對自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連 自己都不確定，那就是不忠實。"因而鄭愁予的《錯誤》強調純凈 利落，清新輕靈，不在文字上。
四、求有關“妖”的詞語、成語、詩句、句子,越著名越好,誰多采誰
遙遙在望 在望：可看見。
遠遠地可以看到。 遙遙華胄 謂名人的遠裔。
嘲人自夸出于名門。 遙遙相對 遠遠地對著。
多形容兩樣事物的性質或形狀相類似，配得上。 遙遙領先 遠遠地走在最前面（多指成績、比賽等）。
遙遙無期 形容時間還遠得很，不知道哪一天。 搖搖擺擺 ①行走不穩貌。
②坦然自得貌。③形容主意不定。
心旌搖搖 心神不定，情思起伏，就像旌旗隨風飄搖一樣。 中心搖搖 中心：心中；搖搖：心神不安。
形容心神恍惚，難以自持。 搖搖欲墜 搖搖：搖動，搖晃；墜：落下。
形容十分危險，很快就要掉下來，或不穩固，很快就要垮臺。 幺幺小丑 指微不足道的壞人。
逃之夭夭 本意是形容桃花茂盛艷麗。后借用“逃之夭夭”表示逃跑，是詼諧的說法。
五、形容“妖風”的詩句有哪些
1、疾風吹塵暗河縣，行子隔手不相見。
——《冬末以事之東都，湖城東遇孟云卿，復歸劉顥》唐.杜甫
2、烈烈寒風起，慘慘飛云浮。
——《冬狩》唐.李世民
3、十里向北行，寒風吹破耳。
——《早朝賀雪寄陳山人》唐.白居易
4、長嘯出原野，凜然寒風生。
——《酬崔五郎中》唐.李白
5、寒風動地氣蒼芒，橫吹先悲出塞長。
——《送孫徵赴云中》唐.韋應物
擴展資料
《冬末以事之東都，湖城東遇孟云卿，復歸劉顥》
[唐] 杜甫
疾風吹塵暗河縣，行子隔手不相見。湖城城南一開眼，
駐馬偶識云卿面。向非劉顥為地主，懶回鞭轡成高宴。
劉侯嘆我攜客來，置酒張燈促華饌。且將款曲終今夕，
休語艱難尚酣戰。照室紅爐促曙光，縈窗素月垂文練。
天開地裂長安陌，寒盡春生洛陽殿。豈知驅車復同軌，
可惜刻漏隨更箭。人生會合不可常，庭樹雞鳴淚如線。
冬狩
[唐] 李世民
烈烈寒風起，慘慘飛云浮。霜濃凝廣隰，冰厚結清流。
金鞍移上苑，玉勒騁平疇。旌旗四望合，罝羅一面求。
楚踣爭兕殪，秦亡角鹿愁。獸忙投密樹，鴻驚起礫洲。
騎斂原塵靜，戈回嶺日收。心非洛汭逸，意在渭濱游。
禽荒非所樂，撫轡更招憂。
六、求有關“妖”的詞語、成語、詩句、句子,越著名越好,誰多采誰
遙遙在望 在望：可看見。遠遠地可以看到。
遙遙華胄 謂名人的遠裔。嘲人自夸出于名門。
遙遙相對 遠遠地對著。多形容兩樣事物的性質或形狀相類似，配得上。
遙遙領先 遠遠地走在最前面（多指成績、比賽等）。
遙遙無期 形容時間還遠得很，不知道哪一天。
搖搖擺擺 ①行走不穩貌。②坦然自得貌。③形容主意不定。
心旌搖搖 心神不定，情思起伏，就像旌旗隨風飄搖一樣。
中心搖搖 中心：心中；搖搖：心神不安。形容心神恍惚，難以自持。
搖搖欲墜 搖搖：搖動，搖晃；墜：落下。形容十分危險，很快就要掉下來，或不穩固，很快就要垮臺。
幺幺小丑 指微不足道的壞人。
逃之夭夭 本意是形容桃花茂盛艷麗。后借用“逃之夭夭”表示逃跑，是詼諧的說法。
