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一、怎么寫看電影的作文
要是應付的話大體有個套路，開頭就寫哪天哪天我觀影了{驚天動地}，本片講述了***（電影內容）。
過渡一下說你受益匪淺什么的，然后寫得到的心靈感悟。可以從以下幾個方面來寫：責任方面-看到救災軍人的形象你的感觸，比如做人要有擔當，引用寫有關責任的名言小故事什么的。
團結方面-面對災難我們的民族是怎樣度過的，可以上升到民族團結的方面。奉獻-災難中有很多感人的事跡，可拿出一例具體說說體會。
最后，可以寫作為當代的學生，你要怎樣怎樣。 這個是最俗的。
要是高雅點，寫成隨筆，主要寫體會，影片內容也可少穿插點，把某個鏡頭帶來的心靈觸動放開了寫，可以盡量煽情。呵呵，以上供參考，還得自己多努力！。
二、求各部電影里的經典詩句及經典語錄
窈窕淑女，君子好逑。--春秋詩經（“國風”中的一首）周南 關雎
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右□之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。--唐 崔護 題都城南莊
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。--唐 李商隱 無題
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
此情可待成追憶，只是當時已惘然！--唐 李商隱 錦瑟
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然！
花開堪折直須折，莫待無花空折枝。--唐 杜秋娘 金縷衣
勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時。花開堪折直須折，莫待無花空折枝。
兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。--北宋 秦觀 鵲橋仙
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。--唐 元稹 離思
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
“如果你愛一個人比愛自己還多，你會怎么辦？”
“我會離開。那你呢”
“我永遠不會讓她知道”——《冷冬寒梅》
“我找遍了全世界才找到了你。”《風舞》——安寧
你轉身的一瞬，我蕭條的一生。
我一直很清醒，清醒地看著自己的沉淪。
——《何以笙蕭默》
"炸死了我，你的故事還可以在繼續。但炸死了你，我的故事就完了。”
張愛玲的〈傾城之戀〉里面流蘇說的。
每個男人的深處，都會有一個關于女人的‘原型’，他最愛的就是那個像他‘原型’的女人
“你體內的‘原型’最像你自己，一個女性化的‘冷愷群’，換諸于現實生活中又可以代換成另外一個單數名詞——‘冷愷梅’。”——————《冷冬寒梅》
“這樣你豈不是很可憐？”愈聽愈為他感別同情，千夏忍不住斂緊了黛眉，“想想你都愛上她幾年了她卻一直不知道，這樣一來，先愛上對方的人，不是很吃虧嗎？”
“可是先愛上的人，卻也多了更多愛對方的時間。”唐律沉沉地應著，在他的嘴角，緩緩透出一抹他人無法意會的笑意，“那種偷偷幸福的感覺，只有先愛上的人，才明白。”
對他來說，幸福，不在嘴邊，也不在濃情蜜意間，幸福就在她轉身出現的瞬間。
——綠痕《如果》
人生際遇百千種，但愿知心常相守——亦舒
“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣”。
——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》
“你以后會明白，如果世界上曾經有那個人出現過，其他人都會變成將就。”他說，“我不愿意將就。”
——何以笙簫默
我……是個乏味的男人，不會鮮花，也不會巧克力。
我想，對待喜愛的人，就是要在她傷心的時候陪著她，在她沮喪的時候給與她快樂，傾聽她的話。
也許，在她肚子餓的時候，做一盤她愛吃的宮保雞丁飯和七分熟荷包蛋給她；
也許，在她事業不如意的時候，帶她去宜蘭看看海豚……也許，在她喝醉酒的時候，把班機延期，陪她吃個早餐。--鏡水《誰先愛上誰？》
他們給了我十年，我要默笙一輩子。我屈從于現實的溫暖
---何以笙簫默
三、,看意思寫詩句
日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。
春山暖日和風，闌桿樓閣簾櫳。
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下，青山綠水，白草紅葉黃花。
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝.
赤日炎炎似火燒，野田禾稻半枯焦。
塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
落日五湖游，煙波處處愁。浮沈千古事，誰與問東流？
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。
海日生殘夜，江春入舊年。
百年那得更百年，今日還須愛今日 （明·王世貞）
功名本是無憑事，不及寒江日兩潮 （宋·陸游）
甘作一生拼，盡君今日歡 （五代·牛嶠）
大漠孤煙直，長河落日圓 （唐·王維）
風不定，人初靜，明日落紅應滿徑 （宋·張先）
只覺當初歡侍日，千金一刻總蹉跎 （清·袁枚）
四時可愛唯春日，一事能狂便少年 （民國·王國維）
從來系日乏長繩 （唐·李商隱）
大江流日夜，客心悲未央 （南北朝·謝眺）
白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓 （唐·王之渙）
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉 （唐·杜甫）
今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁 （唐·羅陷）
今日送君須盡醉，明朝相憶路漫漫 （唐·賈至）
今日捉將官里去，這回斷送老頭皮 （宋·楊樸妻）
東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴 （唐·劉禹錫）
對酒當歌，人生幾何，譬如朝露，去日苦多 （魏·曹操）
百歲開懷能幾日，一知己不多人 （清·何闌庭）
遠路不須愁日暮，老年終自望河清 （明·顧炎武）
野曠天清無戰聲，四萬義軍同日死 （唐·杜甫）
千山紅樹萬山云，把酒相看日又曛 （唐·韋莊）
千嶂里，長煙落日孤城閉 （宋·范仲淹）
人無千日好，花無百日紅 （元·施耐庵）
人言落日是天涯，望極天涯不見家 （宋·李覯）
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍 （唐·白居易）
日啖荔枝三百顆，不妨長作嶺南人 （宋·蘇軾）
四、詩歌怎么寫
詩人，向你們的同行求藝 有人請我為剛起步的作家提一些有用的建議，年輕的詩人們，我只好現身說法了，因為詩是我最了解的藝術。
老實說，讓我來扮演一位充滿智慧的年長的說教者，實在讓我覺得有點不自在。因為我既不老也不睿智，而事實上連我本人也還需要聽聽別人的意見哩。
要是真的可能，請讓我和羅伯特·弗羅斯特，或約翰·克羅依·蘭瑟姆，或W·H·奧登談一談，關于詩這門優美而艱難的藝術，我有多少問題要問他們呵。何況，那些前輩大師們留給后輩的箴言總是出其不意地涌上心頭。
不過沒關系，我還是打算說兩句，它們可能非常容易理解，聽上去也幾近是陳腔舊調了，而且還有人不斷地在重復他們。 ·最重要的就是生活。
經歷，觀察，反映和記憶，要努力將它們作好，因為它們將帶給你全部生活的感受（亨利·詹姆斯語）。你的經歷不必多么廣，但是要深。
想一想埃米莉·狄金森是怎樣生活的吧！沒有性，沒有旅行，沒有毒品，沒有職業，也根本不求什么生活方式，可是卻很少有幾位美國人能像她那樣生活得充實而認真。認真過你的生活吧，一個人是不能僅憑書本來寫作的。
·閱讀。話說回來，一個人又正是通過大量的閱讀來進行寫作的。
詩是來源于詩的，讀寫不分家，一個不懂得閱讀的人也不會成為一個作家。讀歷史書籍、小說、科學著作，讀一切你喜歡的書，當然最重要的還是詩。
讀書也同生活一樣，要求深人，而不貪多。要讀一流的書，如荷馬的、維吉爾的、但丁的、莎士比亞的，還有詹姆斯一世欽定的《圣經》。
要堅持不懈地閱讀。 ·要反復修正自己寫的東西。
當然你不一定一輩子都不斷地把自己寫的東西改來改去，但是，嚴謹、生動而充滿靈氣的作品來自于你長期地堅持寫作和重寫，漫長的考驗和失敗必將結出豐碩的果實。最早的想法不一定就是最好的想法，而且詩歌又不是爵士樂，它并非總是即興而作。
事實上，最早的想法常常顯得平庸和不集中，沿襲傳統，而且也不大協調。大部分詩歌會要求打許多次草稿，有時可能是20次，還可能是50次呢。
不要太容易滿足。 以上是三條最基本的要求。
如果你遵守起來不那么容易的話，可能你命中注定作不成詩人。 你必須學會寫韻詩，不是“胡謅”的韻詩，而是真正的韻詩，完全符和節奏和韻律，或隨便你怎么叫它們。
大約一個世紀以前的詩人們都是這么寫詩的，而只是近幾十年來非韻體詩才開始流行，漸漸成為新的規范。如果硬要給這種新規范下個定義的話，那么它該叫做違反規范的規范吧。
在你打破規則之前，你應當先了解那些規則；在你尋求新穎的創意之前，你應當宣稱你對前人的成就都已了然在心。這只需要最簡單的誠實和謙虛就可以做到，否則你就還不夠格把自己稱作詩人。
一位不能用韻文來寫作的詩人就像一位不會畫素描的畫家，或者像一位不懂得如何運用科學方法來工作的科學家。其實，一旦你已經掌握了這種本領，你一定會發現寫韻詩將使你的詩句更加完美，它將開啟你的思想，引你步人原先你從未想到過的境地。
而且你終將明白許多詩人早已知道的道理，那就是自由體詩并不比韻詩更容易，而是要難得多，只有極少數人才能寫出好的自由體詩來。正如安德烈·紀德曾經說過的，藝術源于約束，而毀于過度的自由。
一首詩，它來自可信的、人類生活的根本，而意象正是通過這類感覺使主題生動活躍起來的。對于大多數詩人來說，意象是他們作品中的絕對核心。
誠然，某些偉大的作家非常善于在詩歌中運用有力的抽象表達，華萊士·斯蒂文斯就是因為這么做而被譽為一名現代派作家的。但是在大多數新手的作品中，思想和感情不是通過意象來轉述，而是采用直接的抽象表述，效果往往顯得虛假而平板，甚至可能把詩歌毀了。
威廉·卡洛斯·威廉斯說的“思想訴之于有形”，似乎是專為那些雄心勃勃的寫詩新手們寫下的。由于記住了威廉斯的話，一位年輕的詩人就把自己特別鐘愛的一句詩“由于你的缺席，我懷著熱望徹夜無眠”改為“你走了，街燈熄滅/那藍白色的光芒掠過我的床前”。
這一改將視覺和觸覺融為一體，使詩句頓時生輝。詩是一種美的體驗，而不是什么淺薄的哲學思想，也不是無聊瑣事的堆砌。
對于大多數詩人來說，意象是使作品生動起來的重要方法。正如詩人米勒·威廉姆斯所說的那樣，“讓它如電影般一幕幕流過。”
我們永遠也不會明確地知道我們是否已經成功地寫出了一首重要的詩。但是，這樣的進程——閱讀、起稿、邁向形式的完美，正是一條由雄心勃勃走向意味深長的人生之路，缺少任何一環都意味著對詩歌的愚弄。
一個靈感還不是一首真正的詩，但假如靈感真的來臨，只要你肯下功夫，并且努力去創造一個相應的影像，靈感就一定能變成一首真正的詩。 ——彼德·門克 分歧永遠是存在的。
有些人崇尚“本能沖動”，他們很少重寫（如愛倫·金斯堡），也有人喜歡“反復推敲以至優美”（如葉芝）。其實誰也沒有錯。
有一些句子是上天賦予我們的，這叫靈感；而另一些句子正是為了實踐這靈感而反復推敲出來的，這叫辛勞。任何一首詩都是這兩者的混合物。
當然，一旦我們已經做好了充分的準備，我們多么希望能多多地得到。
