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一、今夜雨敲窗詩詞
1、菩薩蠻·新寒中酒敲窗雨
作者：清代 納蘭性德
原文：
新寒中酒敲窗雨，殘香細裊秋情緒。才道莫傷神，青衫濕一痕。
無聊成獨臥，彈指韶光過。記得別伊時，桃花柳萬絲。
譯文：
乍暖還寒的天氣下著小雨，酒醉后殘存的余香似乎也在模仿著秋天的傷感情緒。果然是在懷念遠方的人啊，連眼淚都把青衫濕潤了。
相思之情不勝愁苦，我一個人孤枕而眠，更覺煩悶無聊。彈指間，美好的時光一去不復返，還記得當初和你分別時，桃花千樹、楊柳依依的畫面，這一切多么令人懷念又惆悵啊。
2、折桂令·雨窗寄劉夢鸞赴宴以侑尊云
作者：元代 喬吉
原文：
妒韶華風雨瀟瀟，管月犯南箕，水漏天瓢。濕金縷鶯裳，紅膏燕嘴，黃粉蜂腰。梨花夢龍綃淚今春瘦了，海棠魂羯鼓聲昨夜驚著。極目江皋，錦澀行云，香暗歸潮。
譯文：
老天妒嫉人世韶華才灑下瀟瀟風雨，星宿們相互爭斗鬧得大雨像瓢潑盆傾，這大雨可否淋濕了你飾著金飾的舞衣？想著你紅艷迷人的小嘴，
黃粉蜂一般的細腰，想著你離別時鮫人般的淚珠如梨花帶雨。你離開我讓我身體憔悴消瘦，風雨打海棠聲聲如戰鼓讓我難以入睡，極目遠望江畔小路，行云重重可否阻礙你回來？你滿身香氣可否也被雨水沖淡？
3、如夢令·昨夜雨疏風驟
作者：宋代 李清照
原文：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
譯文：
昨夜雨雖然下得稀疏，但是風卻勁吹不停，雖然睡了一夜，仍有余醉未消。問那正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她說海棠花依然和昨天一樣。知道嗎？知道嗎？這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。
4、虞美人·聽雨
作者：宋代 蔣捷
原文：
少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。
譯文：
年少的時候，歌樓上聽雨，紅燭盞盞，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年，在異國他鄉的小船上，看蒙蒙細雨，茫茫江面，水天一線，西風中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。
而今，人已暮年，兩鬢已是白發蒼蒼，獨自一人在僧廬下，聽細雨點點。人生的悲歡離合的經歷是無情的，還是讓臺階前一滴滴的小雨下到天亮吧。
5、夜雨寄北
作者：唐代 李商隱
原文：
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
譯文：
你問我回家的日期，歸期難定，今晚巴山下著大雨，雨水已漲滿秋池。
什么時候我們才能一起秉燭長談，相互傾訴今宵巴山夜雨中的思念之情。
二、看看這首小詩：）辭故鄉昨夜冷雨敲窗欞,披裘屈指數寒星忽億去時少
律詩是有很嚴格格律的，要講究平仄、對仗、壓韻及“黏”和“對”。
平仄要求一句之中平仄要相間，如：平平仄仄平平仄，兩字間的平仄是相間的。出句和對句的平仄要相對，如果上聯是：平平仄仄平平仄，那么下聯的平仄就是：仄仄平平仄仄平。
對仗就是要求一聯之中出句和對句須用對偶，一般規則是名詞對名詞，動詞對動詞，數詞對數詞，虛詞對虛詞等。 如“白日依山盡，黃河入海流”中“白日”對“黃河”，“依”對“入”，“山”對“海”等。
壓韻，二、四、六、八句須壓韻，就是句末的字須是同韻腳的。如你詩中的“聲”和“生”的韻母都是eng，這就是壓韻。
律詩要求隔句一韻，一般用平聲韻。第一句可入韻也可不入韻。
律詩分首聯，頷聯，頸聯，尾聯，共四聯。其中頷聯和頸聯必須用對仗，其余的可用可不用。
所謂“對”指在一聯中，出句和對句的平仄須相對，出句為：平平仄仄平平仄，對句就應為：仄仄平平仄仄平。這就叫相對，也是為了讀起來好聽。
“黏”指平粘平，仄粘仄；后聯出句第二字的平仄要跟前聯對句第二字相一致， 具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。 如上聯對句的平仄為：平平仄仄仄平平，那么下聯出句的平仄就應為：平平仄仄平平仄。
即第二字的平仄一樣，都是平聲，但格式又不能完全相同，須有些變化。以達到抑揚頓挫之美。
此外，律詩還有好多的格律，這只是基本的，你明白了這些再說吧。 注：平指陰平、陽平二聲。
仄指上聲、去聲二聲。古時還有入聲，也歸為仄聲，現代入聲僅存于方言中。
看你的詩，首先，韻腳壓錯了，在古詩韻中“冬”和“星、生、身”不是一個韻部的。 其次，頷聯和頸聯沒用對仗。
第三，平仄完全不對，不要說“黏”和“對”了，一句之中的平仄都是不對的。 如第一句“昨夜冷雨敲窗欞，披裘屈指數寒星”你的平仄為：平仄仄仄平平平，平平平仄仄平平。
七言律詩的平仄格律只能是：平平仄仄平平仄，平平仄仄仄平平或仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄。四種，你的完全不對。
不過，當然，你是完全不懂律詩格律的，能寫成這樣子挺難得了，如果你把它改成現代詩可能會更好。 從字面上看，你對景物的選取來到達意境上還是有可取之處的，繼續努力。
先寫這么多吧，有疑問再來問我吧。 。
