華閱文章網一、詠雪的古詩及賞析
雪 梅
〔宋〕盧梅坡
梅雪爭春未肯降，
騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白，
雪卻輸梅一段香。
【賞析】
古今不少詩人往往把雪、梅并寫。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更顯出高尚的品格。如**《卜算子·詠梅》中就曾寫道：“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”雪、梅都成了報春的使者、冬去春來的象征。但在詩人盧梅坡的筆下，二者卻為爭春發生了“摩擦”，都認為各自占盡了春色，裝點了春光，而且誰也不肯相讓。這種寫法，實在是新穎別致，出人意料，難怪詩人無法判個高低。詩的后兩句巧妙地托出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香，回答了“騷人閣筆費評章”的原因，也道出了雪、梅各執一端的根據。讀完全詩，我們似乎可以看出作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們人各有所長，也各有所短，要有自知之明。取人之長，補己之短，才是正理。這首詩既有情趣，也有理趣，值得詠思。
二、詠雪的詩句帶賞析的
柴門聞犬吠，
風雪夜歸人。
（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）
2.欲將輕騎逐，
大雪滿弓刀。
（盧綸《塞下曲》）
3.墻角數枝梅，
凌寒獨自開。
遙知不雪，
為有暗香來。
（王安石：《梅花》）
4.孤舟蓑笠翁，
獨釣寒江雪。
（柳宗元：《江雪》）
5.白雪卻嫌春色晚，
故穿庭樹作飛花。
（韓愈《春雪》）
6.青海長云暗雪山，
孤城遙望玉門關。
（王昌齡：《從軍行七首其四》）
7.欲渡黃河冰塞川，
將登太行雪滿山。
（李白：《行路難》）
8.千里黃云白日曛，
北風吹雁雪紛紛。
（高適《別董大》）
9.窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬里船。
（杜甫《絕句》）
10.北風卷地白草折，
胡天八月即飛雪。
（岑參：（白雪歌送武判官歸京）
11.紛紛暮雪下轅門，
風掣紅旗凍不翻。
（岑參：（白雪歌送武判官歸京））
12.山回路轉不見君，
雪上空留馬行處。
（岑參：（白雪歌送武判官歸京））
13.欲渡黃河冰塞川，
將登太行雪滿山.
（李白：〈行路難〉）
14.終南陰嶺秀，
積雪浮云端。
（祖詠《終南望余雪》）
15.云橫秦嶺家何在？
雪擁藍關馬不前。
（ 韓愈：《左遷至藍關示侄孫湘》）
16. 風一更，雪一更，
聒碎鄉心夢不成。
（納蘭性德《長相思》）
17. 草枯鷹眼急，
雪盡馬蹄輕。
（王維：《觀獵》）
18.雪花似掌難遮眼，
風力如刀不斷愁。
（錢謙益《雪夜次劉敬仲韻》）
19.燕山雪花大如席，
片片吹落軒轅臺。
（李白《北風行》）
20.亂云低薄暮，
急雪舞回風。
（杜甫《對雪》）
21.獨出門前望野田，
月明蕎麥花如雪。
（白居易《村夜》）
22. 坐對韋編燈動壁，
高歌夜半雪壓廬。
（翁森《四時讀書樂》）
《三國演義》里劉備三顧茅廬時，黃承彥騎驢過小橋吟的那首詩：“長空雪亂飄，改盡江山舊。仰面觀太虛，疑是玉龍斗。紛紛鱗甲飛，頃刻遍宇宙。
【徐陵】
瓊林玄圃葉。
桂樹日南華。
豈若天庭瑞。
輕雪帶風斜。
三晨喜盈尺。
六出儛崇花。
明朝闕門外。
應見海神車。
洪升《雪望》：
寒色孤村暮，悲風四野聞。
溪深難受雪，山凍不流云。
鷗鷺飛難辨，沙汀望莫分。
野橋梅幾樹，并是白紛紛。
柳宗元《江雪》：
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
白居易《夜雪》：
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
詠雪 駱賓王
龍云玉葉上，鶴雪瑞花新。
影亂銅烏吹，光銷玉馬津。
含輝明素篆，隱跡表祥輪。
幽蘭不可儷，徒自繞陽春。
詠雪 吳均
微風搖庭樹，細雪下簾隙。
縈空如霧轉，凝階似花積。
不見楊柳春，徒見桂枝白。
零淚無人道，相思空何益。
詠雪 傅察
都城十日雪，庭戶皓已盈。
呼兒試輕掃，留伴小窗明。
詠雪 飛花
歲晚江南楊柳花，余杭門外蕊爭發。
千山猶綠憐霜葉，一夜忽白染碧葭。
到曉翩翩出繡戶，隨煙直上透窗紗。
繞簾渺渺落霓裳，呵手驚飛暖翠華。
忽憶離人隔溟海，獨顰遠黛恨天涯。
三生苦短何時見，桃葉渡頭看鶩霞。
三、詠雪的詩句帶賞析的
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）2.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。（盧綸《塞下曲》）3.墻角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不雪，為有暗香來。（王安石：《梅花》）4.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
（柳宗元：《江雪》）5.白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。（韓愈《春雪》）6.青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
（王昌齡：《從軍行七首其四》）7.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。（李白：《行路難》）8.千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。
（高適《別董大》）9.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。（杜甫《絕句》）10.北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。
（岑參：（白雪歌送武判官歸京）11.紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。（岑參：（白雪歌送武判官歸京））12.山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
（岑參：（白雪歌送武判官歸京））13.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山.（李白：〈行路難〉）14.終南陰嶺秀，積雪浮云端。（祖詠《終南望余雪》）15.云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。
（ 韓愈：《左遷至藍關示侄孫湘》）16. 風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成。（納蘭性德《長相思》）17. 草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。
（王維：《觀獵》）18.雪花似掌難遮眼，風力如刀不斷愁。（錢謙益《雪夜次劉敬仲韻》）19.燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。
（李白《北風行》）20.亂云低薄暮，急雪舞回風。（杜甫《對雪》）21.獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。
（白居易《村夜》）22. 坐對韋編燈動壁，高歌夜半雪壓廬。（翁森《四時讀書樂》）《三國演義》里劉備三顧茅廬時，黃承彥騎驢過小橋吟的那首詩：“長空雪亂飄，改盡江山舊。
仰面觀太虛，疑是玉龍斗。紛紛鱗甲飛，頃刻遍宇宙。
【徐陵】瓊林玄圃葉。桂樹日南華。
豈若天庭瑞。輕雪帶風斜。
三晨喜盈尺。六出儛崇花。
明朝闕門外。應見海神車。
洪升《雪望》：寒色孤村暮，悲風四野聞。溪深難受雪，山凍不流云。
鷗鷺飛難辨，沙汀望莫分。野橋梅幾樹，并是白紛紛。
柳宗元《江雪》：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
白居易《夜雪》：已訝衾枕冷，復見窗戶明。夜深知雪重，時聞折竹聲。
詠雪 駱賓王龍云玉葉上，鶴雪瑞花新。影亂銅烏吹，光銷玉馬津。
含輝明素篆，隱跡表祥輪。幽蘭不可儷，徒自繞陽春。
詠雪 吳均微風搖庭樹，細雪下簾隙。縈空如霧轉，凝階似花積。
不見楊柳春，徒見桂枝白。零淚無人道，相思空何益。
詠雪 傅察都城十日雪，庭戶皓已盈。呼兒試輕掃，留伴小窗明。
詠雪 飛花歲晚江南楊柳花，余杭門外蕊爭發。千山猶綠憐霜葉，一夜忽白染碧葭。
到曉翩翩出繡戶，隨煙直上透窗紗。繞簾渺渺落霓裳，呵手驚飛暖翠華。
忽憶離人隔溟海，獨顰遠黛恨天涯。三生苦短何時見，桃葉渡頭看鶩霞。
四、賞析謝道韞的詠雪詩“未若柳絮因風起”
“撒鹽空中差可擬”與“未若柳絮因風起”如何分出高下？
兄子胡兒搶先回答“撒鹽空中差可擬”，顯然是率爾以對；兄女繼之答曰“未若柳絮因風起”，乃是得到片刻的沉思，有備而來。
兄子的“撒鹽空中”確實形象感很強，但鹽為何物？給人咸澀之感，何美之有？兄女的“柳絮因風起”不但形象感強，而且輕柔、優美、高雅，似勝兄子一籌。
所謂“差可擬”，因率爾而拿不準的心情直而言之；所謂“未若”，明顯壓兄子一頭，譬如積薪，后來居上。
兄女的“柳絮因風起”，身處隆冬寒天，恍若見到春天來了，讀之令人神清氣爽；相比之下，兄子的“撒鹽空中”則沒有遙遠的幻想，顯得淺近、鄙俗。
五、吳均詠雪詩歌賞析
微風搖庭樹，細雪下簾隙。
縈空如霧轉，凝階似花積。不見楊柳春，徒見桂枝白。
零淚無人道，相思空何益。 [賞析]全詩前六句寫景，后兩句抒情，極有韻致，不論是寫雪的動態美“如霧轉”，還是寫雪的靜態美“似花積”，都能狀難寫之景如在目前。
“縈空”二句寫雪在空中、階上之姿。這里的“轉”為回環飄動之意。
雪縈繞于空中如霧一樣回轉不定，這種狀態唯“細雪”才能有。因其“細”，故能“縈空”，似乎久飄不下；因其“細”，故迷朦“如霧”。
“凝階”與“縈空”相對，但見“縈空”，但見階上之雪凝積如花，而不見其飄落。這與“下簾隙”不同。
詩人立于簾下，見簾邊之雪，故知從簾隙落下。至于階上，已為白雪凝積，則不覺其飄落。
似乎空中之雪一味飄舞，階上之雪但只凝積，一動一靜，互不相涉。“似花積”既寫階上雪色，亦隱隱引出下二句。
六、詠雪吳均詩歌鑒賞答案
吳均《詠雪》賞析微風搖庭樹，細雪下簾隙。
縈空如霧轉，凝階似花積。不見楊柳春，徒看桂枝白。
零淚無人道，相思空何益？ 這首詩以詠雪為題，實際上是觀雪感懷。作品中所寫的雪，既不是銀妝素裹的曠野之雪，也不是漫天飛舞的吉征瑞兆之雪，而是江南庭院中的細雪。
作者立于簾下，他的眼界也未曾超出庭院的上下前后。 首句寫風搖庭院之樹，是因樹動而知風，并且知是微風，顯然庭樹之動不同于大風下之搖動。
次句的“細雪”與前面的“微風”相應，都具有江南雪景的特點。“下簾隙”的“下”，正與風之微、雪之細相應，故能從竹簾縫隙中落入。
“縈空”二句寫雪在空中、階上之姿。 這里的“轉”為回環飄動之意。
雪縈繞于空中如霧一樣回轉不定，這種狀態唯“細雪”才能有。因其“細”，故能“縈空”，似乎久飄不下；因其“細”，故迷蒙“如霧”。
“凝階”與“縈空”相對，但見“ 縈空”，但見階上之雪凝積如花，而不見其飄落。這與“下簾隙”不同。
詩人立于簾下，見簾邊之雪，故知從簾隙落下。至于階上，已為白雪凝積，則不覺其飄落。
似乎空中之雪一味飄舞，階上之雪但只凝積，一動一靜，互不相涉。“似花積”既寫階上雪色，亦隱隱引出下二句。
作者寫空中、地上之后，目光復歸于居中的“庭 樹”。 “不見”二句上承首句的“庭樹”展開。
楊柳、桂樹均為庭樹中之一部分。“楊柳春”指葉綠，“桂枝白”指花發。
時值隆冬，桂枝皆白，看似花，但庭中楊 柳未綠，則知桂枝之白為非花。從首句至此全是寫景，并且是詩人立于簾下所見之景。
然而在景中已暗寓感傷之情。 末二句則直接展現詩人自我。
“零淚”是傷懷的表現。有感如此，卻無人可以傾訴，故自責多情若此，終有何益？直以此二句表現詩人的苦寂、孤獨之感。
觸發詩人“相思”、“零淚”的是什么呢？詩中沒明確講。然而從前面對雪景的描繪中可以探知他的心曲。
詩中先言“似花積”，又以“不見”春與“徒看”相對舉，雪似花而非花，今但見非花之雪，不見春葉、春花。詩人的“相思”，就在于為似花之雪所引起的向往，在于對“不見”的春之盼望，對桂枝上徒具似花外觀的假象的嘆惋，同時，也隱約透露出詩人對自己機遇難逢的感傷。
擴展資料： 吳均（469~521年），字叔庠，南朝梁文學家、史學家，吳興故鄣（今浙江安吉）人。出身貧寒，性格耿直，好學有俊才。
沈約見其文，倍加稱賞。梁天監二年（503），吳興太守柳惲召為主簿，常引與賦詩。
建安王蕭偉趨賢重士，召吳均為記室，掌文翰；蕭偉遷江州（今江西九江），補吳均為國侍郎，兼府城局。后柳惲又轉薦吳均于梁武帝，帝召之賦詩，深為賞識，任為侍詔，累升至奉朝請。
吳均通史學。在任奉朝請期間，先是上表欲撰《齊書》，求借《齊起居注》及《群臣行狀》，武帝不許。
遂私撰《齊春秋》，成稿30卷。如實稱武帝為齊明佐命，武帝不悅，以"其書不實"為名，使中書舍人劉之遴詰問數十條，竟支離無對。
武帝下令焚之，并免其職。 不久，武帝又召令撰《通史》，起三皇迄齊代。
吳均撰本紀、世家已畢，惟列傳未就而卒。吳均還注范曄《后漢書》90卷，著《廟記》10卷、《十二州記》16卷、《錢唐先賢傳》5卷等。
為文清拔，工于寫景，尤以小品書札見長，詩亦清新，多為反映社會現實之作，為時人仿效，號稱"吳均體"。 《與朱元思書》以簡潔而傳神的文筆，描寫富春江兩岸清朗秀麗景色，讀后如親臨其境；《與施從事書》、《與顧章書》，將青山、石門山景物描繪得如詩如畫、惟妙惟肖，為六朝駢文名著。
現存的志怪小說《續齊諧記》，是繼南朝宋東陽無疑《齊諧記》而作，故事曲折生動，人物性格鮮明，魯迅譽為"卓然可觀"。 其中《清溪神廟》、《陽羨鵝籠》尤為出色。
吳均詩文著作較多，惜多散佚。 參考資料：百度百科-吳均。
七、吳均詠雪詩歌賞析
微風搖庭樹，細雪下簾隙。
縈空如霧轉，凝階似花積。
不見楊柳春，徒見桂枝白。
零淚無人道，相思空何益。
[賞析]全詩前六句寫景，后兩句抒情，極有韻致，不論是寫雪的動態美“如霧轉”，還是寫雪的靜態美“似花積”，都能狀難寫之景如在目前。
“縈空”二句寫雪在空中、階上之姿。這里的“轉”為回環飄動之意。雪縈繞于空中如霧一樣回轉不定，這種狀態唯“細雪”才能有。因其“細”，故能“縈空”，似乎久飄不下；因其“細”，故迷朦“如霧”。“凝階”與“縈空”相對，但見“縈空”，但見階上之雪凝積如花，而不見其飄落。這與“下簾隙”不同。詩人立于簾下，見簾邊之雪，故知從簾隙落下。至于階上，已為白雪凝積，則不覺其飄落。似乎空中之雪一味飄舞，階上之雪但只凝積，一動一靜，互不相涉。“似花積”既寫階上雪色，亦隱隱引出下二句。
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