華閱文章網一、描寫星月 詩句
起起落落的高腳杯，有色的水。
飲盡了，笑談了，千杯也不醉。
生亦何歡，死亦何苦。
旁人皆醉我獨醒，因為愛著。
有朋相送，我含笑之。
餞行綠蔭道，浮生若夢啊！
夜風習習，煙花畫出的璀璨。
在城市的夜空中成就一時的暢意。
邀星月共賞，夜如斯。
美不過你如水的容顏。
千里之外的你啊！是否沉醉。
風風雨雨的路啊！是否想起。
我趁著凄美的夜，打了新年過后第一個噴嚏。
家門的那路燈依舊，是否你還在燈火闌珊處。
二、旅夜書懷
詩的前半描述“旅夜”的情形。
第1、2句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停靠著。當時杜甫離成都是迫于無奈。
這1年的正月，他辭去節度使顧問職務，4月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。
因此，這里不是空洞地寫景，而是寓情于景，通過寫景展現他的境況和情懷：像江岸細草1樣渺小，像江中孤舟1般孤單。第3、4句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。
這兩句寫景雄壯闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的甚么感情呢？有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫5律例解》）。
很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難使人佩服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。
這類以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是常常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出征兵士的悲苦心情，寫很多么動人！詩的后半是“書懷”。
第5、6句說，有點名聲，哪里是由于我的文章好呢？做官，倒應當由于年老多病而退休。這是反話，立意至為涵蓄。
詩人素有遠大的政治抱負，但長時間被壓抑而不能發揮，因此申明竟因文章而著，這實在不是他的心愿。杜甫此時確切是既老且病，但他的休官，卻主要不是由于老和病，而是由于被排擠。
這里表現出詩人心中的不平，同時揭露出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本緣由。關于這1聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“5屬自謙，6乃自解”（《杜少陵集詳注》），恐怕不很妥當。
最后兩句說，飄然1身象個甚么呢？不過象廣闊的天地間的1只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。
水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這1聯借景抒懷，深入地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是1字1淚，感人至深。
三、《旅夜書懷》古詩原文及翻譯
作者：細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官因老病休。
飄飄何所似，天地一沙鷗。 【簡析】：這首詩既寫旅途風情，更感傷老年多病，卻仍然只能像沙鷗在天地間飄零。
“名豈文章著”是反語，也許在詩人的內心，自認為還有宏大的政治抱負未能施展。 [注釋]（1）危檣：高高的桅桿。
（2）著：著名。 [譯文]微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜里孤獨地停泊著。
星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名，年老病多也應該休官了。
自己到處漂泊像什么呢？就像天地間的一只孤零零的沙鷗。 ---------------------- 公元七六五年，杜甫帶著家人離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江飄泊。
這首五言律詩大概是他舟經渝州、忠州一帶時寫的。 詩的前半描寫“旅夜”的情景。
第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫于無奈。
這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。
因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。
這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什么感情呢？有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集·杜甫五律例解》）。
很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。
這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得多么動人！ 詩的后半是“書懷”。
第五、六句說，有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。
詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由于被排擠。
這里表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關于這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），恐怕不很妥當。
最后兩句說，飄然一身象個什么呢？不過象廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。
水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。
前者寫宜于表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個范例。
----------------------------------------------- 【鶴注】當是永泰元年去成都，舟下渝忠時作。 細草微風岸①，危檣獨夜舟②。
星垂平野闊③，月涌大江流④。名豈文章著⑤，官應老病休⑥。
飄飄何所似，天地一沙鷗⑦。 （上四旅夜，下四書懷。
微風岸邊，夜舟獨系，兩句串說。岸上星垂，舟前月涌，兩句分承。
五屬自謙，六乃自解，末則對鷗而自傷飄泊也。【顧注】名實因文章而著，官不為老病而休，故用豈應二字，反言以見意，所云書懷也。
一沙鷗，仍應上獨字。） ①王融詩：“翻階沒細草。”
宋玉《舞賦》：“順微風。”②陰鏗詩：“度鳥息危檣。”
王粲詩：“獨夜不能寐。”③《易》：“天垂象。”
當作星垂。吳均詩：“遠送出平野。”
④謝脁詩：“大江日夜流。”⑤《揚雄傳贊》：雄好古樂道，其意欲求文章成名于后世。
⑥《漢書》：韋賢以老病，乞骸骨罷歸。⑦按：“天地一沙鷗”，“乾坤一草亭”，一字上加間字，句義自明。
黃生曰：太白詩“山隨平野盡，江入大荒流”，句法與此略同。然彼止說得江山，此則野闊星垂，江流月涌，自是四事也。
又曰：此詩與客亭作，工力悉敵，但意同語異耳。圣朝無棄物，老病已成翁，此不敢怨君，引分自安之語。
“名豈文章著，官應老病休”，此無所歸咎，撫躬自怪之語。 史氏曰：詩要健字撐拄，活字斡旋，如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”，“弟子貧原憲，諸生老服虔”，“入”與“歸”字，“貧”與“老”字，乃撐拄也。
“生理何顏面，憂端且幾時”，“名豈文章著，官應老病休”，“何”與“且”字，“豈”與“應”字，乃斡旋也。撐拄，如屋之有柱。
斡旋，如車之有軸。作文亦然，詩以字，文以句。
四、旅夜書懷 杜甫細草微風岸,危檣獨夜舟
1.漂泊無定、孤獨無依或孤獨凄涼（意思對即可）；
2.①
3.（非一級重點中學學生做）言之有理酌情給分；參考：首兩句寫近景，岸上的小草在微風中飄擺，豎著高高桅桿的小船孤獨地停泊在月夜的江面上。月夜孤舟，微風陣陣，寂靜和孤獨籠罩著一切，揭示了詩人浪游漂泊的孤清處境。頷聯寫遠景，原野因星垂而寥闊，稀星因野闊而低垂，大筆勾勒，寫得真切細膩，創造出一種闊大雄渾但又寂寞空曠的境界，從而再反襯詩人的孤獨，景中見情，景與情融。 頸聯“名豈文章著，官應老病休”寫出詩人極度憤慨之情，前句說明其志向未酬，反而因文章而揚名，讀來令人心沉；后句詩人以自嘲口吻詼諧地說出自己政治理想不得實現的憤慨。尾兩句觸景而情發，景以自況，運用形象的比喻收結全詩。詩人以天地間一只形單影孤的沙鷗來寄托自己功業未成的慨嘆，有一種強烈的感染力量。
3.（一級重點中學學生做）言之有理酌情給分。
五、古詩 旅夜書懷
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旅夜抒懷
作者：【杜甫】 年代：【唐】 體裁：【五律】 類別：【未知】
細草微風岸，危檣獨夜舟。
星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著？官應老病休！
飄飄何所似？天地一沙鷗！
【情感】：
這首詩既寫旅途風情，更感傷老年多病，卻仍然只能像沙鷗在天地間飄零。“名豈文章著”是反語，也許在詩人的內心，自認為還有宏大的政治抱負未能施展。
注釋]
1）危檣：高高的桅桿。（2）著：著名。 （3）“名豈文章著，官因老病休”，這兩句說：我豈止是因文章而得名！但我的官職的確是因老病而休止了。《唐詩別裁》："胸懷經濟，故云名豈以文章而著；官以論事罷，而云老病應休。立言之妙如此。"
][譯文]
微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜里孤獨地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名，年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什么呢？就像天地間的一只孤零零的沙鷗。
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