華閱文章網一、李清照的 醉花陰 重陽 的賞析文章怎么寫啊
7、李清照李清照，字易安居士，山東濟南人。
她是宋代杰出的女詞人，是宋代詞壇上婉約派的杰出代表。李清照生于宋神宗元豐七年（1084年）。
她一生飽嘗人間甘苦，經歷了太多的不幸。李清照天賦的才華，不朽的詞作，奠定了她在文學史上的重要地位。
有評論家把她和屈原、陶潛、杜甫相提并論。她的文名與作品已經與世界永存了。
李清照的詞，每一首都是冰瑩玉潤，如“大珠小珠落玉盤”，令人把玩不忍釋手。李清照生于濟南明水（章丘），其父李格非熙寧九年進士及第。
《宋史·李格非傳》中，有這樣的文字記載：“女清照，詩文尤有稱于時，嫁趙挺之之子明誠，自號易安居士。”李清照二歲時，生母去世。
由年高還鄉的祖父和二位伯父母撫養。小清照聰穎早慧，為祖父所鐘愛，并為之啟蒙。
五歲開始涉獵詩、史及百家之書，出挑得既活潑靈秀，又端莊矜持，四鄰八鄉人見人愛。李清照十六歲以前，在故鄉明水度過。
不停息噴涌的明水百脈泉，是養育她的地方。夏秋季節，她曾游溪亭，蓮湖。
家鄉的秀美風光，是她創作的源泉。1099年，李清照十六歲時，隨父親李格非遷到京城汴京。
李格非時任禮部員外郎，趙挺之為吏部侍郎。這一年，李清照寫了兩首小詞，清新、秀麗、雋永，一鳴驚人，鼓舞她走上文學創作的道路。
一首《如夢令》詞：常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。詞作者從小就嗜酒，喝醉了酒，劃著小船，誤入荷花深處，驚一灘鷗鷺。
讀來使人如聞荷香，如臨其景。另一首詞《雙調憶王孫》：湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。
水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、頻花汀草。
眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人早歸。這首詞上篇寫游賞秋景的喜悅。
下篇寫歸去時的依依不舍。通過對秋景的描繪，表達作者熱愛自然的心情。
語言像秋風秋水一樣自然，讓人如臨其境。李清照十七歲時，寫了一首《如夢令》詞，名氣也很大：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否？知否？應是綠肥紅瘦”。
作者夜里喝多了酒，春眠不覺曉，殘酒未消。夜來風雨聲，作者想到，海棠花快謝了，綠葉更肥了，不像女傭人那樣有肝無心。
李清照18歲，嫁給21歲的趙明誠。當時趙明誠是太學生。
趙明誠是趙挺之的第三子。這一年李格非仍為禮部員外郎，趙挺之是禮部侍郎。
李清照和趙明誠結合，豈止是“郎才女貌”，而且是“夫婦擅朋友之勝”。他們有共同的愛好，他們的才華都是百里挑一的，當然，李清照的文才在趙明誠之上。
對史書碑文的共同愛好，把趙明誠和李清照緊緊地連在一起。為了購買碑文書籍，他們寧可素衣粗食，甚至典當衣物也在所不惜。
趙明誠每到相國寺購買碑文時，總不忘買回一些干鮮果品，處處體現丈夫對妻子無比的關愛。有一次，趙明誠得到一付書中珍品。
白居易書寫的《楞嚴經》。他首先想到自己的妻子，并親昵而敬重地稱之為“細君”。
白帖一到手，他立即騎上馬，飛奔往家趕。回家后，與妻子共賞識。
二更已過，仍沒有睡意，興奮不已。好花不常開，好景不常在。
正當李清照浸醉在新婚生活的幸福中，遭到了不測風云，使她成為北宋末年朋黨之爭的受害者。1102年，李清照19歲，北宋歷史上的一件大事，即建立元佑黨人碑，是北宋朋黨之爭的結果。
元佑是宋哲宗的年號，元佑黨人碑是宋哲宗年間當權的309人的黑名單，蘇軾列在榜首。李清照的父親李格非是蘇門第子，自然不能幸免。
碑上有奉圣旨此309人及其子孫，永遠不得為官，也不得在京城居住，1106年，出乎天意，天空出現彗星，在文德殿東墻上的元佑黨人碑突遭電擊，斷成兩塊。此是上天降怒，宋徽宗大懼，派人把其他的元佑黨人碑偷偷毀掉。
李清照的父親李格非被污為奸黨，她的公爹趙挺之權勢很大，官職連連上升。李清照救父心切，不顧舊禮教所謂新婦不能與公爹“對語”的規戒，她竟上詩給公爹，請求搭救其父。
史實表明李清照搭救其父未能奏效。由于李清照是奸黨子女，圣旨規定不得在京城居住，李清照被迫離開丈夫趙明誠，回山東明水老家居住。
新婚夫婦像牛郎織女一樣兩地分居，不得團圓。其相思之情，從李清照的兩首詞中可以看出。
一首詞為《一剪梅》：紅藕香殘玉覃秋。輕解羅衣，獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水白流。
一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
這首詞是作者為懷念初婚不久離別的丈夫趙明誠而作。它抒發了詞人對丈夫的身篤愛情，吐露了夫婦各居一方的相思之苦。
秋天，荷花香殘，涼席也不能鋪了。詞人沒精打采，迷離惆悵地獨自上船出游，本想出來散散心，沒想到看到空中的大雁，又引起對丈夫寄書信的熱切盼望。
流水落花，也觸動了詞人的離別情懷。同一種相思，兩個人在兩地犯愁，此情無極可消，才下眉頭，又上心頭。
此詞語淡情深，不事雕琢，言有盡而意無窮。李清照的另一首詞《醉花陰》，寫重陽節時，作者思念遠方的丈夫，借酒消愁，非但愁難消，人被折騰的比菊花還瘦。
薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃。
二、醉花陰寫作者重陽節對酒賞菊,暗含佳節思親的句子是
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，這兩句借助室內外秋天的景物描寫，表現了詞人白日孤獨寂寞的愁懷。“永晝”指漫長的白天，“永”字便可見詞人內心的無聊愁苦。“瑞腦”，香料名，又叫龍腦香。“金獸”，銅制的獸形熏香爐。這兩句的意思是：從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢？可見，這兩句雖為景語，卻句句含情，構成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無聊賴的閑愁。
“佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”，這三句寫出了詞人在重陽佳節孤眠獨寢、夜半相思的凄苦之情。“玉枕”，瓷枕。“紗廚”，即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內可置榻，用以避蚊。常言道：“每逢佳節倍思親”，今日里“佳節又重陽”，詞人又怎能不更加思念遠方的丈夫呢？一個“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然，這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。
“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，這兩句寫出了詞人在重陽節傍晚于東籬下菊圃前把酒獨酌的情景，襯托出詞人無語獨酌的離愁別緒。“東籬”，是菊圃的代稱，語出陶詩“采菊東籬下，悠然見南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因飲酒時衣袖揮動，帶來的香氣充盈衣袖。重陽佳節，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動”的菊花呢？
“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“消魂”極喻相思愁絕之情。“簾卷西風”即“西風卷簾”，暗含凄冷之意。這三句工穩精當，是作者藝術匠心之所在。先以“消魂”點神傷，再以“西風”點凄景，最后落筆結出一個“瘦”字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現出兩個迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創設出了一種凄苦絕倫的境界。
全詞開篇點“愁”，結句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現。可以說，全篇畫龍，結句點睛，“龍”畫得巧，“睛”點得妙，巧妙結合，相映成輝，創設出了“情深深，愁濃 濃” 的情境
三、李清照 醉花陰
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 【作者】 李清照（1084-？），號易安居士，濟南（今屬山東）人。
幼有才藻，十八歲適金石家趙明誠，夫婦感情甚篤。南渡后，趙明誠病故，她顛沛流離于江浙皖贛一帶，在孤寂中度過晚年。
她工詩能文，詩尤為宋代大家，前期詞多寫閨情相思，后期詞融入家國之恨與身世之感，風格頓變。她兼擅令慢，每能創意出奇，以經過提煉的口語表達其獨特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的“易安體”。
有《漱玉詞》 【注釋】 ①此詞調首見于北宋毛滂詞，詞中有“人在翠陰中”、“勸君對客杯須覆”等句。因據其意，取作調名。
雙調，五十二字，仄韻。 ②永晝：悠長的白天。
③瑞腦：即龍腦，香料名。金獸：獸形的銅香爐。
④玉枕：瓷枕的美稱。紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。
⑤東籬：陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠悠見南山”。后即以東籬指代賞菊之處。
⑥暗香：幽香。這里指菊花的香氣。
⑦簾卷西風：“西風卷簾”的倒文。 ⑧黃花：指菊花。
【品評】 這首重九懷人詞是李清照寄給她丈夫趙明誠的。元伊世珍《瑯環（左應為女旁）記》卷中引《外傳》：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。
明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。
雜易安作，以示友人陸德夫。 德夫玩之再三， 曰：‘只有三句絕佳’。
明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦’。政（正）是易安作也。”
這則軼聞說明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永“詞語塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風吹卷簾幕，露現出比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。但表達時屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯出作者不同凡俗的高標逸韻，確乎無“詞語塵下”之嫌。
全詞以含蓄蘊藉見長，“莫道不消魂”三句固然最為工妙，但其余各句亦堪玩味：“薄霧濃云愁永晝”，“永晝”多用以形容夏日，而時下已是晝短夜長的深秋季節，可知“永晝”當是一種對時間的心理錯覺，作者借此點出了她獨守空閨時的度日如年之感。“瑞腦消金獸”，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點點地消融，豈不見出作者的寂寞無聊？“半夜涼初透”，分明暗示了她的輾轉反側，難以成眠。
“有暗香盈袖”，則既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了“聲香盈懷袖，路遠莫致之”（《古詩·庭中有奇樹》）的夫婦睽離之感。凡此，都有玩賞不盡的底蘊。
【賞析一】 這首詞是作者婚后所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。
“瑞腦消金獸”一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。
她走出室外，天氣不好；待在室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。“佳節又重陽”一句有深意。
古人對重陽節十分重視。這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。
李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨感后，馬上接以一句“佳節又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不在身邊。“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節倍思親”呢！“佳節又重陽”一個“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。
緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時令轉涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫重陽節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神“東籬把酒”來了。
可是，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。
然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠在異地的親人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。
她實在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。“莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把簾子掀起了，人感到一陣寒意。
聯想到剛才把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而斗風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結，取譬多端，含蘊豐富。
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。
四、重陽節菊花黃的詩句
九九重陽，天高氣爽，親朋好友，三五成群，身佩茱萸，攜帶佳釀，欣欣然聯袂登山，一睹如畫江山，飽覽金秋美景。
中國歷代詩人騷客以重陽為題，寫下了無數名篇佳作，我們采擷幾首，感受重陽節的獨特魅力。 在重陽詩中，最膾炙人口的是唐代詩人王維的《九月九日憶山東兄弟》了。
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
這首抒情小詩是他17歲時所作。當時，詩人在長安謀取功名，繁華的帝都對一個少年游子來說，是舉目無親的“異鄉”。
而遠在故鄉的兄弟們今天登高時，身上都佩上了茱萸，卻發現少了一位兄弟——自己不在內。但是他遺憾的不是自己未能和故鄉的兄弟共度佳節，反倒是兄弟們未完全團聚。
這正是此詩深厚、新穎處，因而具有強烈的藝術感染力，千百年來，為人們所傳誦。 賞菊是重陽的節目之一。
秋高氣爽，菊花盛開，窗前籬下，片片金黃，時逢佳節，共賞菊花，別有一番情趣。孟浩然在《過故人莊》中寫道：“待到重陽日，還來就菊花。”
詩人念念不忘的是重陽節到來時要回來賞菊。王勃的“九日重陽節，開門見菊花”；范成大的“世情兒女無高韻，只看重陽一日花”等等，都道出了賞菊飲酒的情趣，語言雋永，詩意清新。
唐*孟浩然*過故人莊 故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。
開筵面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。
宋*范曾大 重陽后菊花 寂寞東籬濕露華，依前金靨照泥沙。 世情兒女無高韻，只看重陽一日花。
李清照的《醉花陰·重陽》詞寫道，“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖，莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。這是一首有名的重陽詞。
作者在自然景物的描寫中加進自己濃重的感情色彩，把客觀環境和內在情緒交織在一起，賞菊時的孤獨凄涼心情躍然紙上。 宋*李清照*醉花陰*重陽 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
**寫的重陽詩，情調與古人截然不同。**在《采桑子·重陽》一詞中，以雄視千古的革命樂觀主義精神，克敵制勝的大無畏英雄氣概，寫下了“歲歲重陽，今又重陽，戰地黃花分外香”的不朽詩篇。
采桑子.重陽 ** 1929.10 人生易老天難老， 歲歲重陽。 今又重陽， 戰地黃花分外香。
一年一度秋風勁， 不似春光。 勝似春光， 廖廓江天萬里霜。
一九二九年六月二十二日在閩西龍巖召開了紅四軍第七次代表大會，會上**被**、陳毅等批評搞“家長制”，未被選為前敵委員會書記。**隨即離開部隊，到上杭指導地方工作，差點死于瘧疾。
直到十一月二十六日，大病初愈的**才在上海中央（當時由**主持）“九月來信”的支持下恢復職務。這首詩反映了病中的心情。
千百年來，這些詩篇為重陽節增添了無限光彩，今天讀來依然能讓人感受重陽的獨特魅力。甫一搜索，發現還有更多的描寫重陽和菊花的詩篇。
唐*李煜*謝新恩 冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮。又是過重陽，臺榭登臨處。
茱萸香墮， 紫菊氣，飄庭戶，晚煙籠細雨。雍雍新雁咽寒聲，愁恨年年長相似。
唐*孟浩然*秋登蘭山寄張五 北山白山里，隱者自怡悅。 相望試登高，心隨雁飛滅。
愁因薄暮起，興是清秋發。 時見歸村人，沙行渡頭歇。
天邊樹若薺，江畔舟如月。 何當載酒來，共醉重陽節。
北宋*李清照*行香子 天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。
黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。
聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。 北宋*李之儀*千秋歲 中秋才過，又是重陽到。
露乍冷，寒將報。綠香催渚芰，黃密攢庭草。
人未老，藍橋謾促霜砧搗。照影蘭缸暈，破戶銀蟾小。
樽在眼，從誰倒。強鋪同處被，愁卸歡時帽。
須信道，狂心未歇情難老。 北宋*柳永*斗百花 颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透， 長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚。
眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。 鸞輅音塵遠。
無限幽恨，寄情空殢紈扇。 應是帝王，當初怪妾辭輦， 陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。
北宋*晏幾道*蝶戀花 庭院 碧苔紅葉遍， 金菊開時，已近重陽宴。 日日露荷凋綠扇，粉塘煙水澄職練。
試倚涼風醒酒面， 雁字來時，恰向層樓見。 幾點護霜云影轉，誰家蘆管吹秋怨。
北宋*晏幾道*阮郎歸 天邊金掌露成霜， 云隨雁字長。 綠杯紅袖稱重陽， 人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃， 殷勤理舊狂。 欲將沉醉換悲涼， 清歌莫斷腸。
南宋*辛棄疾*踏莎行 夜月樓臺，秋香院宇，笑吟吟地人來去。 是誰秋到便凄涼？當年宋玉悲如許！ 隨分杯盤，等閑歌舞，問他有甚堪悲處？ 思量卻也有悲時，重陽節近多風雨。
金*段克己*滿江紅 雨后荒園，群卉盡，律殘無射。 疏籬下，此花能保，英英鮮質。
盈把足娛陶令意， 夕餐誰似三閭詰。 到而今，狼藉委蒼苔，無人惜。
堂上客，頭空白，都無語，懷疇昔 恨因循過了，重陽佳節。 颯颯涼風吹汝急， 汝身孤特應難立。
漫臨風，三嗅繞芳叢，歌還泣。 元*元無名氏*水仙子 青山隱隱水茫茫，時節登高卻異鄉。
孤城孤客孤舟上，鐵石人也斷腸， 淚漣漣斷送了秋光。 黃花夢，一。
五、李清照的《醉花陰 重陽》如何鑒賞
醉花陰 宋·李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。
詞中借描寫重陽賞菊委婉曲折地表達了閨中寂寞和離情，展示出詞人的內心世界，流露出她對愛情的向往，客觀上具有沖破封建牢籠、反對封建禮教束縛的意義，全詞委婉含蓄、溫和優美，透露出詞人與丈夫暫時離別淡淡的哀愁。 這是一首著名的重陽詞。
作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使 客觀環境和人物內心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片 詠節令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風”兩句，千古艷傳； 不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預作照應，有水到渠成之妙。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。 上片與秋涼情景。
首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝。”這“薄霧濃云”不僅布滿整個天宇，更罩滿詞人心頭。
“瑞腦消金獸”，寫出了時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點明節令：“佳節又重陽”。
隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。
深秋的節候、物態、人情，已宛然在目。這是構成下片“人比黃花瘦”的原因。
下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。
古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風習。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。
宋時，此風不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。
這兩句寫的是佳節依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風，人比黃花瘦”。上下對比，大有物是人非，今昔異趣之感。
就上下片之間的關系來說，這下片寫的是結果。 早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。
作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，他們對愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗也更細膩一些。
所以，當作者與丈夫分別之后，面對.單調的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。
從字面上看，作者并未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。這是透過一層的寫法。
比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。
如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦。”（秦觀《水龍吟》）等等。
但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。
詞中還適當地運用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。
但全篇卻不見一“菊”字。“東籬'，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實際是藏頭。
又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風習，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。
“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個“菊”字，但“菊”的色、香、形態卻俱現紙上。
詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。 設問手法也是詞中值得注意的藝術特點之一。
明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。”這話是很有見地的。
“莫道”一句，實際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。
元伊士珍《瑯環記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。
一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。
明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
’正易安作也。”不論這一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗不是一般文人所能體驗得了的；他的藝術風格與藝術技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。
詞里出現的那種多愁善感、弱不禁風的閨閣美人形象，也正是這樣創造出來的。因為這一形象是封建社會特定歷史時期與特定階層的產物。
李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
’正易安作也”（見《元伊世珍。
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