一、以ang為韻腳的詩,八句
一、以ang為韻腳的八句詩:
《宿湖邊山寺》——唐代顧況
群峰過雨澗淙淙,松下扉扃白鶴雙。
香透經窗籠檜柏,云生梵宇濕幡幢。
蒲團僧定風過席,葦岸漁歌月墮江。
誰悟此生同寂滅,老禪慧力得心降。
二、其他以ang為韻腳的詩和詞:
(1)《金陵酒肆留別》——唐代李白
風吹柳花滿店香,吳姬壓酒喚客嘗。(勸客 一作:喚客)
金陵子弟來相送,欲行不行各盡觴。
請君試問東流水,別意與之誰短長。
(2)《客中行 / 客中作》——唐代李白
蘭陵美酒郁金香,玉碗盛來琥珀光。
但使主人能醉客,不知何處是他鄉。
(3)《鶴沖天·黃金榜上》——宋代柳永
黃金榜上,偶失龍頭望。明代暫遺賢,如何向。未遂風云便,爭不恣狂蕩。何須論得喪?才子詞人,自是白衣卿相。
煙花巷陌,依約丹青屏障。幸有意中人,堪尋訪。且恁偎紅倚翠,風流事,平生暢。青春都一餉。忍把浮名,換了淺斟低唱!
(4)《鹿柴》——唐代王維
空山不見人,但聞人語響。
返景入深林,復照青苔上。
二、韻腳是ang味道的詞語
古詩中an和ang不押韻。
押韻其實就是在語音上造成一種回環效果,形成一種韻律美感。要制造這種效果,一般來說,是在句尾處、在韻母上做文章。讓相同或相近的韻母在句尾位置上重復出現,就可以形成這種韻律美感。所以,這里講的押韻,只就韻母來說,且只就句尾來說。一般把韻母分成三個部分韻頭、韻腹、韻尾。如ian。i是韻頭、a是韻腹、n是韻尾。ia,i是韻頭,a是韻腹,韻尾為零。ai,韻頭為零,韻腹為a,i是韻尾。【按:嘴巴張得最大的部分是韻腹】一般來說,韻頭不影響押韻。ang、iang;ai、uai。一起押韻沒什么問題。韻尾就有些影響了。an和ang,in和ing,ai和a一般來說,是不押韻的。但有時湊合為之,也可以。韻腹對押韻的作用似乎是不言而喻的,a和o,i和u,很少在一起押韻。但也非絕對,我們知道京劇十三轍中就有“一七”轍,i和ü就放在一起押韻。總體看來,韻腹對押韻起的作用最大、韻尾次之、韻頭又次之。
三、ang押韻的古詩有哪些
【以下幾首都是柳永的詞,大概是了 ?:鶴沖天 (柳永)?? 黃金榜上,偶失龍頭望。
明代暫遺賢,如何向?未遂風云便,爭不恣游狂蕩,何須論得喪。才子詞人,自是白衣卿相。
??? 煙花巷陌,依約丹青屏障。幸有意中人,堪尋訪。
且恁偎紅倚翠,風流事、平生暢。青春都一晌。
忍把浮名,換了淺斟低唱。彩云歸 蘅皋向晚艤輕航。
卸云帆、水驛魚鄉。當暮天、霽色如晴畫,江練靜、皎月飛光。
那堪聽、遠村羌管,引離人斷腸。此際浪萍風梗,度歲茫茫。
堪傷。朝歡暮宴,被多情、賦與凄涼。
別來最苦,襟袖依約,尚有馀香。算得伊、鴛衾鳳枕,夜永爭不思量。
牽情處,惟有臨歧,一句難忘。玉蝴蝶 望處雨收云斷,憑闌悄悄,目送秋光。
晚景蕭疏,堪動宋玉悲涼。水風輕,蘋花漸老;月露冷,梧葉飄黃。
遣情傷。故人何在?煙水茫茫。
難忘。文期酒會,幾孤風月,屢變星霜。
海闊山遙,未知何處是瀟湘。念雙燕,難憑遠信;指暮天,空識歸航。
黯相望,斷鴻聲里,立盡斜陽。鳳棲梧 蜀錦地衣絲步障。
屈曲回廊,靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上,朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝,迤邐相偎傍。
酒力漸濃春思蕩,鴛鴦繡被翻紅浪。 另有詩兩首:《鹿柴》(王維) 空山不見人,但聞人語響。
返景入深林,復照青苔上。《秋浦歌》(李白) 白發三千丈,緣愁似個長。
不知明鏡里,何處得秋霜?只能想到這么多了,以后若想起再補充……?。
四、ang押韻的古詩有哪些
【以下幾首都是柳永的詞,大概是了 ?:
鶴沖天 (柳永)?
? 黃金榜上,偶失龍頭望。明代暫遺賢,如何向?未遂風云便,爭不恣游狂蕩,何須論得喪。才子詞人,自是白衣卿相。?
?? 煙花巷陌,依約丹青屏障。幸有意中人,堪尋訪。且恁偎紅倚翠,風流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名,換了淺斟低唱。
彩云歸
蘅皋向晚艤輕航。卸云帆、水驛魚鄉。當暮天、霽色如晴畫,江練靜、皎月飛光。那堪聽、遠村羌管,引離人斷腸。此際浪萍風梗,度歲茫茫。
堪傷。朝歡暮宴,被多情、賦與凄涼。別來最苦,襟袖依約,尚有馀香。算得伊、鴛衾鳳枕,夜永爭不思量。牽情處,惟有臨歧,一句難忘。
玉蝴蝶
望處雨收云斷,憑闌悄悄,目送秋光。晚景蕭疏,堪動宋玉悲涼。水風輕,蘋花漸老;月露冷,梧葉飄黃。遣情傷。故人何在?煙水茫茫。
難忘。文期酒會,幾孤風月,屢變星霜。海闊山遙,未知何處是瀟湘。念雙燕,難憑遠信;指暮天,空識歸航。黯相望,斷鴻聲里,立盡斜陽。
鳳棲梧
蜀錦地衣絲步障。屈曲回廊,靜夜閑尋訪。玉砌雕闌新月上,朱扉半掩人相望。
旋暖熏爐溫斗帳。玉樹瓊枝,迤邐相偎傍。酒力漸濃春思蕩,鴛鴦繡被翻紅浪。
另有詩兩首:
《鹿柴》(王維)
空山不見人,但聞人語響。
返景入深林,復照青苔上。
《秋浦歌》(李白)
白發三千丈,緣愁似個長。
不知明鏡里,何處得秋霜?
只能想到這么多了,以后若想起再補充……
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