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一、【春曉是不是描寫春天的詩】
是的，此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而是通過“春曉”（春天早晨）自己一覺醒來后瞬間的聽覺感受和聯想，捕捉典型的春天氣息，表達自己喜愛春天和憐惜春光的情感.詩的前兩句寫詩人因春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴.詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現充滿活力的春曉景象.但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩人喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春天的贊美.正是這可愛的春曉景象，使詩人很自然地轉入詩的第三、四句的聯想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風雨聲，現在庭院里盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯系詩的前兩句，夜里這一陣風雨不是疾風暴雨，而當是輕風細雨，它把詩人送入香甜的夢鄉，把清晨清洗得更加明麗，并不可恨.但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含著詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想. 這首詩之所以深受人們喜愛，除了語言明白曉暢、音調瑯瑯上口之外，還在于它貼近生活，情景交融，意味雋永.。
二、春詞是不是寫春天的古詩
不是
新妝宜面下朱樓，
深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，
蜻蜓飛上玉搔頭。
宮女打扮脂粉勻稱，走下紅樓； 春光雖好獨鎖深院，怎不怨愁？ 來到庭中點數花朵，遣恨消憂； 蜻蜓飛來，停在她的玉簪上頭！
這是一首寫宮怨的詩，但這首宮怨詩與其它同類詩迥然不同。詩篇先出現一個精心梳妝、脂粉臉色相宜的年輕宮女，寫她一系列的動作流露出期待，最后變成失望的情態。二句中的“愁”字透露了全詩的主題。但詩人又是如何將這種愁緒抒寫得刻骨銘心、入木三分的呢？筆者認為主要采用了不言而言的手法，即除了二句中的“愁”字外，通篇均不寫愁意，而且女主人公的舉止行為又似乎是那么優雅得體，那么閑適安舒，仿佛她正沉浸在這滿園春光中而怡然自得。然而事實卻不是這樣。筆者認為，詩人主要通過寫人美（新妝宜面）、妝美、樓美（紅樓）、院美（春光一院）、花美、蜻蜓美（飛上玉搔頭）、首飾美，然而命運卻不佳（深鎖、愁），不受君王的思寵，所以前面的“七美”再美也是架空的，因此詩中的女主人公就要憂愁了。這就是不言而言手法在本詩中的運用。劉禹錫此詩的特色在于用強烈的對比，說這位宮中女子在自身的氣質上、在物質待遇上均屬上乘，然而卻失寵于君王，因此只落得個同花兒、蜻蜓為伍的可悲下場，讀罷令人心酸不已。劉詩在整體上不動聲色，平心靜氣，實則內中隱藏了抒情女主人公極大的悲哀在內，這種欲哭無淚反裝歡笑的愁緒是最難狀寫的，而劉禹錫卻將它寫得如此出神入化、震撼人心。全詩有形象，有內心世界，有人物行動，幾種描寫自然渾成，有映襯，有興寄，尤其景中、外形襯出女子的內心由期待到幽怨的心理活動，藝術表現極為突出，成為此類詩歌中的佳作
三、關于春雪的詩句不是春天的詩句,也不是雪的詩句
這是一組關于雪的詩句（詞），細讀起來可以理解作者是通過不同的視野和角度去描寫雪的.不僅描寫的手法不同，而且抒發的情感也各有不同.在描寫上，有的作者對雪的性格進行了深刻的刻畫；有的作者對雪的狀態進行了細致形象的描寫；有的作者通過比較的手法使雪更加形象化，有的作者則將自己的情感直接寄托與雪之中.這些詩句千古流傳，我們在日常的積累過程中，一定要全方位，盡可能更加豐富的積累，才能運用自如，不然引用起來必然要出現牽強附會的現象，造成引用不得體.今天來老師把這一組詩句奉獻給你，希望你能收錄在自己的文件夾中. 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香.（盧梅坡） 雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇艷（呂本中） 墻角數枝梅，凌寒獨自開；遙知不是雪，為有暗香來（王安石） （這三句詩句，是巧妙地運用了雪與梅花在顏色、季節以及她們給人以春天來臨的希望上，進行了相互村托的描寫.我們也可以借鑒作者的手法，把自然界中很多相關的事物，通過自己的合理想象，利用映村的方法，把事物寫具體逼真） 才見嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵；千峰筍石千株玉，萬樹松羅萬朵云.（元稹） 六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝（高駢） （這兩句詩的前半部分，描寫的是典型的北方雪天的情景，"是典型的'千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅'"的足不出戶的惡劣天氣.但是，詩句的后半部分，作者通過自然景色抒發的情感，卻是積極向上的，作者通過'千株玉、萬朵云、瓊枝'，把北國的冬天變得溫情脈脈，不在因雪而凌厲肅殺.作者把自己熱愛大自然、熱愛生活的激情表達的具體貼切.從中我們可以得出結論，對自然景物的描寫，必須與自己豐富的心理世界結合起來，才能真切感人.） 山回路轉不見君，雪上空留馬行處（岑參） 云橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前（韓愈） 這兩句詩是作者運用雪去表達人與人之間的真摯情感.這是典型的借景生情的表現手法，這種手法是借助對自然景色渲染，讓讀者在情感上產生共鳴. 忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開（岑參） 雪消門外千山綠，花發江邊二月晴（歐陽修） 雪與春天，這是我們對諸多寫雪的詩句最熟悉的.這兩句詩，表達了作者飽滿的熱情和樂觀的人生觀.作者利用詩句，為我們提供了一個萬紫千紅的春天畫卷，提示我們聯想春天的美麗，正是文學作品對人思想的啟迪. 燕上雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺. 地白風色寒，雪花大入手（李白） 這是李白直接描寫大片雪花的詩句，我們可以直接引用來描寫雪.我們要學習詩人通過細致觀察、進行形象刻畫的創作品質. 戰退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛（張元作） 這是作者經過大膽的想象，把雪寫成是天上一場激戰而飄下的龍鱗，賦予雪以俠客的性格.在環境氛圍和心理感覺與之相適應時，可引用這比較獨特詩句. 柳絮因風起（謝道蘊） 簾外雪初飄，翠幌香凝火未消.獨坐夜寒人欲倦，迢迢，夢斷更殘倍寂寥.（沈佩） 這是雪與人的靜思之情的很好結合，是封建社會才女的寂寥，窗內窗外人與雪的情景交融，反映了一定的社會背景，這是文學作品與一定的社會背景有聯系的典型例子. 年代：宋 作者：吳潛 作品：暗香 內容： 雪來比色.對澹然一笑，休喧笙笛.莫怪廣平，鐵石心腸為伊折.偏是三花兩蕊，消萬古、才人騷筆.尚記得，醉臥東園，天幕地為席.回首，往事寂.正雨暗霧昏，萬種愁積.錦江路悄，媒聘音沈兩空憶.終是茅檐竹戶，難指望、凌煙金碧.憔悴了、羌管里，怨誰始得. --------------------- 年代：元 作者：元無名氏 作品：八聲甘州 內容： 一團春雪，拋在玉爐中煎.炎炎進火不住添.要曉得通紅無焰煙.須管莫虧折，斤兩依然.如此三千.鍛煉待不搖不動，方可為禪.全真養命，只在恁么之間.家園自有甘露泉.要澆灌黃芽長瑞蓮. ------------------- 年代：唐 作者：朱灣 作品：長安喜雪 內容： 千門萬戶雪花浮，點點無聲落瓦溝.全似玉塵消更積， 半成冰片結還流.光含曉色清天苑，輕逐微風繞御樓. 平地已沾盈尺潤，年豐須荷富人侯. ----------------------- 年代：唐 作者：盧綸 作品：出山逢耿湋 內容： 云雪離披山萬里，別來曾住最高峰. 暫到人間歸不得，長安陌上又相逢. --------------- 年代：唐 作者：焦郁 作品：春雪 內容： 散漫天涯色，乘春四望平.不分殘照影，何處斷鴻聲. 繚繞先經塞，霏微近過城.因風低未斂，帶雨重還輕. 干呂知時泰，如膏候歲成.小儒同品物，無以答皇明. 春雪空蒙簾外斜，霏微半入野人家. 長天遠樹山山白，不辨梅花與柳花.。
四、【哪個詩人描寫春天最多】
這個怎么統計呢？很難啊！很多詩人的很多詩句都是描寫春天的.給你找了一點 杜甫《絕句》：遲日江山麗，春風花草香.泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦.杜甫《江南春》：千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風.南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中.白居易《憶江南》：日出江花紅勝火，春來江水綠如藍.南宋朱熹《春日》：勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新.等閑識得春風面，萬紫千紅總是春.這些詩都寫的具體、生動、形象、熱情，贊美了明媚的春光.春天又稱花季，是花的世界，因而，爛漫的春花就成了古代詩人筆下歌頌的主要對象，寫梅花的詩就很多，首推北宋王安石的《梅花》：墻角樹枝梅，凌寒獨自開.遙知不是雪，為有暗香來.還有宋代盧梅坡的《梅花》：梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章.梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香.南宋林逋的《梅花》：疏影橫斜水淺清，暗香浮動月黃昏.這些詩句寫的質樸、深情，不僅寫了梅花的純潔、清香、高雅的美姿，而且贊美了梅花傲雪凌寒的高貴品質.桃花、杏花也是春日多見的花木，古詩有許多記載.如唐吳融的《桃花》：滿樹如驕爛漫紅，萬枝丹彩灼春融.何當結作千年實，將示人間造化工.北宋蘇軾《惠崇春江晚景》：竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.簍嵩滿地蘆芽短，正是河豚欲上時.這首詩給我們描繪了一幅艷麗多姿，生機盎然的江南仲春風光圖，詩中有畫，畫中蘊詩，情景交融.尤其“春江水暖鴨先知”一句，千古傳誦.描寫杏花最具典型的當屬南宋葉紹翁的《游園不值》：應憐屐齒印蒼苔，小扣紫扉久不開.春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來.清末資產階級改良家，思想家譚嗣同《邠[州》 棠梨樹下鳥呼風，桃李溪邊白復紅.一百里間春似海，孤城花中.此詩一二句從聽覺到視覺，寫近景.三四句從遠眺到凝視，寫遠景.動靜互襯，極目四野，梨白桃紅，生機勃勃，字里行間洋溢著詩人熱愛祖國錦繡河山的熱情.唐代孟浩然的“夜來風雨聲，花落知多少”.描繪了一幅美妙的雨后春景圖.白居易的：“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”.把鮮花野草寫得逗人喜愛，心往神馳.蘇軾《花影》構思精巧，饒有趣味：重重疊疊上瑤臺，幾次呼童掃不開.剛被太陽收拾去，卻教明月送將來.楊柳是春天的象征，古人詠柳也有絕妙之句.唐人賀知章的《詠柳》語言簡捷，通俗易懂，構思奇特，別有新意：意：碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀.春風貴如油.春雨一洗舊塵，使草長花開，帶來無限生機與詩情畫意.杜甫《春夜喜雨》寫的生動、細膩、激動人心：好雨知時節，當春乃發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.野徑云俱黑，江船火獨明.曉看紅濕處，花重錦官城.杜牧《清明》繪出了一幅耐人尋味的清明細雨圖：清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂.借問酒家何處有，牧童遙指杏花村.唐代韓愈：天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無.南宋陸游；小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花.都寫得逼真、自然，表現了詩人對自然景物的細微觀察.古代詩中描寫春天時，大都是表現達官顯貴、文人墨客閑逸生活時，但也有部分關心農民、記述農業生產的詩篇，尤其顯得珍貴.南宋楊萬里的《麥田》，以巧妙地比喻、明快的語言，熱情歌頌了農家的勞動成果：無邊綠棉織云機，全幅青羅作地衣.此是農家真富貴，雪花銷盡麥田肥.南宋虞似良《橫溪堂春曉》巧用比喻和夸張，是江南水鄉田園生活的真實寫照：一把青秧趁手青，青煙漠漠雨冥冥.東風盡染三千頃，白鷺飛來無處停.唐代劉禹錫《竹枝詞》記述了我國西南山區農民春耕生產的情景，并反映當時“刀耕火種”的耕作方式：山上層層桃杏花，云間煙火是人家.銀釧金釵來負水，長刀短笠去燒畬.還有北宋蘇軾的：西嶺人家應最樂，煮葵燒筍餉春耕.唐人王建：婦姑相喚浴蠶去，閑著中庭梔子花.南宋方岳：含風宿麥青相接，刺水桑秧綠未齊.。
五、關于春的詩,不是詩句
1、《春思》【唐】李白 燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當君懷歸日， 是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？ 2、《春望》【唐】杜甫 國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。 3、《春宿左省》【唐】杜甫 花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。
星臨萬戶動，月傍九霄多。 不寢聽金鑰，因風想玉珂。
明朝有封事，數問夜如何？ 4、《春夜喜雨》【唐】杜甫 好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
5、《相思》【唐】王維 紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思。
6、《春曉》【唐】孟浩然 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
7、《春思》【唐】皇甫冉 鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
8、《賦得古原草送別》【唐】白居易 離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。
9、《春詞》【唐】劉禹錫 新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
10、《詠柳》【唐】賀知章 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
11、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
12、《泊船瓜洲》【宋】王安石 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又到江南岸，明月何時照我還？ 13、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 14、《玉樓春》【宋】宋祁 東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。 15、《江南春絕句 》【唐】杜牧 千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 16、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽修 楚色窮千里，行人何苦賒。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。 春入河邊草，花開水上槎。
東風一樽酒，新歲獨思家。 17、《玉樓春》【宋】辛棄疾 風前欲勸春光住，春在城南芳草路。
未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。 鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。
夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處。 18、《春日》【宋】朱熹 勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。 19、《錢塘湖春行》【唐】白居易 孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 20、《絕句》【宋】僧志南 古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
六、現代詩人描寫春天的詩,
錯誤·鄭愁予 我打江南走過 那等在季節里的容顏如蓮花的開落 東風不來 叁月的柳絮不飛 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響 叁月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人 是個過客 首先，《錯誤》是一首韻律感極強的詩。
開頭兩句中“走過”、“開落”在韻腳上呼應，“東風不來”、“跫音不響”在音節、字數和結構上也有對應的效果。“達達的馬蹄”運用了擬聲的技巧，使詩歌讀上去朗朗上口。
在意象和比喻的選擇上，《錯誤》體現出一種古典美。“容顏”、“蓮花”、“柳絮”、“青石”、“跫音”、“春帷”，都是中國古典詩詞中積淀甚久的意象，組合在一起則營造出一種濃厚的江南文化氣息，具有一種唯美主義的風格。
在結構上，《錯誤》開頭與結尾互相照應，形成了一個寓于故事性的動人情境。我們不妨設想：一個江南女子倦守春閨，苦苦等候出遠門的意中人，一顆心像江南小城一般寂寞，又像緊掩的春帷和窗扉那樣深鎖。
這時候，一個游子打江南小城走過，他可能恰巧邂逅了這個女子，也可能暗暗傾慕上了她，抑或兩個人還發生了愛戀的故事。 但這一切身只是“美麗的錯誤”，最終“我”只是一個江南匆匆的過客，在“達達”前行的馬蹄聲中，一個哀婉而有幾分感傷的故事就這樣結束了。
這就是詩歌營造的情境，它有故事性，但畢竟不是小說和故事，因此《錯誤》所暗示的故事情境就有一種多義性，可以觸發讀的無窮聯想，每個人都可以根據自已的人生經驗在詩中投射不同的想象，從中體味到一種無奈的命運感。 。
七、有那些描寫萬紫千紅的春天的詩句
陽春布德澤，萬物生光輝。
漢 樂府古辭《長歌行》 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 唐 賀知章《詠柳》 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都-。韓愈《早春呈水部張十八員外》 竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蘇軾《惠崇春江晚景二首》 等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。宋?朱熹《春日》 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
南宋 志南和尚《絕句》 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。白居易〈〈錢塘湖春行〉〉 月出驚山鳥，時鳴春澗中。
王維《鳥鳴澗》 春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。韋應物《滁州西澗》。
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