華閱文章網一、找一首古詩擴寫200
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。——孟浩然《過故人莊》 拐一個彎，就看見了老友的茅檐。
一些裊裊的炊煙，已繚繞在屋子的四周。柴門在一聲幽響后，洞開了。
有一雙熟悉的手，向遠處招了招，然后，興奮地移出了細竹圍攏的籬笆。幾條田塍之外，雞黍的清香，隨一聲親切的問候襲入心脾。
雨早停了，空氣清爽得比溪水更透明。高高低低的林子，從村前繞過村后，又從村后合到村前。
有幾只鳥，悄悄潛入了那片翠綠。它們拍打著翅膀，伸出細喙，在每一枚葉片的音符上，為季節敲響一曲豐收的交響。
村莊的邊緣，青山安靜地橫斜在夏天的入口，等待落花和流水的消息。 推開窗，田野的氣息如水般涌進柴房。
曬場上，一群無憂無慮的小雞在歡快地追逐；菜畦里，三兩只蟲子躲在一片菜葉的背面，嘀咕著什么。酒壺候在桌邊，農事在酒杯中稔熟地交替。
每一小口，都是一個怡神的詞語。 鐮刀很精神地掛在墻上，锃亮的身子里蓄滿躍躍欲試的表情。
風在窗外偷聽著收成，幸福拉著風的衣袂，站在時光的深處，把每一個豐衣足食的日子張望。 等到九月初九，我們再一起坐在庭院里，細細品味一年的辛勞。
并從一朵菊花展開的微笑中，透察春天的雨水，夏天的陽光，秋天的五谷，以及白云后，那場準備了一年的雪！這是曾冬的作品 他有一本書叫唐詩素描 可以看看哈 希望對你有幫助。
二、【找一首古詩擴寫200
故人具雞黍，邀我至田家.綠樹村邊合，青山郭外斜.開軒面場圃，把酒話桑麻.待到重陽日，還來就菊花.——孟浩然《過故人莊》 拐一個彎，就看見了老友的茅檐.一些裊裊的炊煙，已繚繞在屋子的四周.柴門在一聲幽響后，洞開了.有一雙熟悉的手，向遠處招了招，然后，興奮地移出了細竹圍攏的籬笆.幾條田塍之外，雞黍的清香，隨一聲親切的問候襲入心脾. 雨早停了，空氣清爽得比溪水更透明.高高低低的林子，從村前繞過村后，又從村后合到村前.有幾只鳥，悄悄潛入了那片翠綠.它們拍打著翅膀，伸出細喙，在每一枚葉片的音符上，為季節敲響一曲豐收的交響.村莊的邊緣，青山安靜地橫斜在夏天的入口，等待落花和流水的消息. 推開窗，田野的氣息如水般涌進柴房.曬場上，一群無憂無慮的小雞在歡快地追逐；菜畦里，三兩只蟲子躲在一片菜葉的背面，嘀咕著什么.酒壺候在桌邊，農事在酒杯中稔熟地交替.每一小口，都是一個怡神的詞語. 鐮刀很精神地掛在墻上，锃亮的身子里蓄滿躍躍欲試的表情.風在窗外偷聽著收成，幸福拉著風的衣袂，站在時光的深處，把每一個豐衣足食的日子張望. 等到九月初九，我們再一起坐在庭院里，細細品味一年的辛勞.并從一朵菊花展開的微笑中，透察春天的雨水，夏天的陽光，秋天的五谷，以及白云后，那場準備了一年的雪！這是曾冬的作品 他有一本書叫唐詩素描 可以看看哈 希望對你有幫助。
三、找一首古詩擴寫200
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
——孟浩然《過故人莊》
拐一個彎，就看見了老友的茅檐。一些裊裊的炊煙，已繚繞在屋子的四周。柴門在一聲幽響后，洞開了。有一雙熟悉的手，向遠處招了招，然后，興奮地移出了細竹圍攏的籬笆。幾條田塍之外，雞黍的清香，隨一聲親切的問候襲入心脾。
雨早停了，空氣清爽得比溪水更透明。高高低低的林子，從村前繞過村后，又從村后合到村前。有幾只鳥，悄悄潛入了那片翠綠。它們拍打著翅膀，伸出細喙，在每一枚葉片的音符上，為季節敲響一曲豐收的交響。村莊的邊緣，青山安靜地橫斜在夏天的入口，等待落花和流水的消息。
推開窗，田野的氣息如水般涌進柴房。曬場上，一群無憂無慮的小雞在歡快地追逐；菜畦里，三兩只蟲子躲在一片菜葉的背面，嘀咕著什么。酒壺候在桌邊，農事在酒杯中稔熟地交替。每一小口，都是一個怡神的詞語。
鐮刀很精神地掛在墻上，锃亮的身子里蓄滿躍躍欲試的表情。風在窗外偷聽著收成，幸福拉著風的衣袂，站在時光的深處，把每一個豐衣足食的日子張望。
等到九月初九，我們再一起坐在庭院里，細細品味一年的辛勞。并從一朵菊花展開的微笑中，透察春天的雨水，夏天的陽光，秋天的五谷，以及白云后，那場準備了一年的雪！
這是曾冬的作品 他有一本書叫唐詩素描 可以看看哈 希望對你有幫助
四、【寫景的古詩詞擴寫300
擴寫《詠柳》 賀之章 陽春三月，春光醉人. 一天，詩人賀知章養病在家，心情頗感納悶，便約李白聊天，一解愁緒 因要與好友相聚，賀知章心情格外舒暢，一路上，他一邊哼著小調，一邊欣賞路邊的景色，青的草，綠的葉，艷的花，真是心曠神怡.半路上，賀知章眼前豁然一亮，竟情不自禁地叫出聲來：“好美的柳林！”于是他放慢腳步，慢慢欣賞起來.只見清澈的湖面上瀾著微波，一只只伶俐的小燕子，一會兒貼著湖面飛行，一會兒沖向對岸，一會兒竄向空中，好不快活.湖中對對鴛鴦在水中追逐嬉戲，岸邊一棵棵柳樹如同碧玉妝成，綠得發亮，綠得醉人，那一個個尖尖的柳芽兒就像用剪刀剛剛剪出的小精靈，一根根柳枝如同絲帶般溫柔地垂下.微風拂過，那秀發般的枝條隨風輕揚.賀知章陶醉其中.忽然，他腦中靈感一現，妙語成詩：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳.不知細葉誰裁出？二月春風似剪刀.”吟畢，他又停步，飛速地在筆記本上記下了這首春天的絕唱. 書罷，他反復吟誦，感到此詩頗佳，正意猶未盡時，突然想起約了李白，心想，我何不拿此詩與李白兄小酌？他便依依不舍地離開了這美麗的風景.。
五、300字擴寫
這是一首懷古詩。
憑吊東晉時南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛，而今野草叢生，荒涼殘照。感慨滄海桑田，人生多變。
以燕棲舊巢喚起人們想象，含而不露；以“野草花”、“夕陽斜”涂抹背景，美而不俗。語雖極淺，味卻無限。
施補華的《峴傭說詩》評這首詩的三、四句時說：“若作燕子他去，便呆。蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化作尋常百姓矣。
如此則感慨無窮，用筆極曲。” 首句“朱雀橋邊野草花”，朱雀橋橫跨南京秦淮河上，是由市中心通往烏衣巷的必經之路。
橋同河南岸的烏衣巷，不僅地點相鄰，歷史上也有瓜葛。東晉時，烏衣巷是高門土族的聚居區，開國元勛王導和指揮淝水之戰的謝安都住在這里。
舊日橋上裝飾著兩只銅雀的重樓，就是謝安所建。在字面上，朱雀橋又同烏衣巷偶對天成。
用朱雀橋來勾畫烏衣巷的環境，既符合地理的真實，又能造成對仗的美感，還可以喚起有關的歷史聯想，是“一石三鳥”的選擇。句中引人注目的是橋邊叢生的野草和野花。
草長花開，表明時當春季。“草花”前面按上一個“野”字，這就給景色增添了荒僻的氣象。
再加上這些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀橋畔，這就使我們想到其中可能包含深意。記得作者在“萬戶千門成野草”（《臺城》）的詩句中，就曾用“野草”象征衰敗。
現在，在這首詩中，這樣突出“野草花”，不正是表明，昔日車水馬龍的朱雀橋，今天已經荒涼冷落了嗎！ 第二句“烏衣巷口夕陽斜”，表現出烏衣巷不僅是映襯在敗落凄涼的古橋的背景之下，而且還呈現在斜陽的殘照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“開花”解的“花”字相對應，全用作動詞，它們都寫出了景物的動態。
“夕陽”，這西下的落日，再點上一個“斜”字，便突出了日薄西山的慘淡情景。本來，鼎盛時代的烏衣巷口，應該是衣冠來往、車馬喧闐的。
而現在，作者卻用一抹斜暉，使烏衣巷完全籠罩在寂寥、慘淡的氛圍之中。 經過環境的烘托、氣氛的渲染之后，按說，似乎該轉入正面描寫烏衣巷的變化，抒發作者的感慨了。
但作者沒有采用過于淺露的寫法，諸如，“烏衣巷在何人住，回首令人憶謝家”（孫元宴《詠烏衣巷》）、“無處可尋王謝宅，落花啼鳥秣陵春”（無名氏）之類；而是繼續借助對景物的描繪，寫出了膾炙人口的名句：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。他出人意料地忽然把筆觸轉向了烏衣巷上空正在就巢的飛燕，讓人們沿著燕子飛行的去向去辨認，如今的烏衣巷里已經居住著普通的百姓人家了。
為了使讀者明白無誤地領會詩人的意圖，作者特地指出，這些飛入百姓家的燕子，過去卻是棲息在王謝權門高大廳堂的檐檁之上的舊燕。“舊時”兩個字，賦予燕子以歷史見證人的身份。
“尋常”兩個字，又特別強調了今日的居民是多么不同于往昔。從中，我們可以清晰地聽到作者對這一變化發出的滄海桑田的無限感慨。
飛燕形象的設計，好像信手拈來，實際上凝聚著作者的藝術匠心和豐富的想象力。晉傅咸《燕賦序》說：“有言燕今年巢在此，明年故復來者。
其將逝，剪爪識之。其后果至焉。”
當然生活中，即使是壽命極長的燕子也不可能是四百年前“王謝堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作為候鳥有棲息舊巢的特點，這就足以喚起讀者的想象，暗示出烏衣巷昔日的繁榮，起到了突出今昔對比的作用。
《烏衣巷》在藝術表現上集中描繪烏衣巷的現況；對它的過去，僅僅巧妙地略加暗示。詩人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描寫之中。
因此它雖然景物尋常，語言淺顯，卻有一種蘊藉含蓄之美，使人讀起來余味無窮。
六、乞巧古詩擴寫300字作文
一覺醒來，只覺做了一場長的夢。
一場，關于前生的夢。笑聽一曲古箏，今是七夕。
乞巧拜月，看萬般苦難皆在今朝落幕。飛針走線的雙手織出歲月如梭，那細長的針卻是記憶中一點一滴的痛，一寸一寸挖出繁華背后的凄涼。
饒是一盤未完的弈，萬般糾纏，拼出一串如歌如泣的歷史。雕木窗欞，天際已是落日熔金，暮云合璧，那綻滿荷塘的嬌羞，即是待字閨中的少女，欲拒還迎。
發絲滑落，一陣風，帶起滿園清香。那些看破紅塵之人，往往是最可悲的，只因他們只有回憶前程往事的權利罷了。
在這錯雜的凡塵，一句“珍惜眼前人”，便可在兒女情長的考場中贏得滿堂彩。然，說到做到又怎是簡單？從古至今，又能有幾人在這場科舉中奪得狀元？真正醒悟之時，早已是無力回天。
我知道此刻我雖面無表情，眼中卻滲出點點笑意。和心愛之人一起，就算是粗茶淡飯，也心甘情愿。
相視一笑，交握的雙手再也不愿放開。蝶，蹁躚而至，小心翼翼的落在攤開的書頁上，不曾期望地灑熒熒的光。
風，又起了，驚擾了蝶兒，落魄而去。萬物沉默了，是夜。
清風殘月舞出優雅與清靜，獨屬于夜的，優雅與清靜。青瓦白墻，不再如白晝那般猙獰，那般充滿窒息與掠奪，而是漸漸地，漸漸地，在月與風的細細愛撫中，一點一點，變得柔和。
來到了燈市，觸及到的便是滿目的紅。似乎所有人，都喜歡躲在這個微微嗜血的顏色之下，偽裝自己。
現在發覺，煙花是多么孤獨且虛偽的東西啊！那么絢麗的升空，華麗的在清冷的夜幕中綻放，卻在人們的歡，呼還未響絕的時候，殆作灰燼。如同情，人們追逐著，卻沒有想到這只是一個解不了的結，一場結不了的局。
七、古詩江南春的續寫 300字
我坐在河邊，一手扶著樹，一手搭著涼棚，向遠處望去。遼闊的江南，在我眼前擺下亮麗的景色。在悠若婉轉的嬌鶯啼叫聲中，我的目光漸漸移向遠方。石雕的小橋后，是迎風起舞的柳樹。柳樹的影子投在清澈的小溪中，好像一位穿著綠色衣裙的少女，在風中翩翩起舞。柳樹的下面，還有一簇簇花叢。鮮艷的花兒一片火紅，為大地添上了一串紅項鏈。在臨水的樹莊里，漂亮的姑娘揣著木盆，到河邊洗衣。纖長白皙的手不停地晃動，給水戴上了一圈圈銀白的玉鏈。在依山的城郭內，到處都有迎風招展的酒旗，似乎在熱情招呼著客人。
這里遍地都是香煙繚繞的寺廟，細聽，有陣陣經聲傳來。細細的雨絲與裊裊的炊煙融合在一起，映襯著千千萬萬的亭臺，若隱若現，為江南蒙上了一層淡淡的薄紗。高高低低的樓閣在煙雨中朦朦朧朧，十分神秘。
八、飲酒（其五）詩續寫300字小短文
飲酒 當清晨第一縷陽光灑落紗窗的時候，我已身處自家院中開始了一天的享受。
掃掃門庭，喂喂家畜，摘菜淋花，當我勞作完畢斜倚在躺椅上欣賞遠處的風景時，門外已是車馬喧嘩，人聲鼎沸。不必理會那些吵雜的聲音，因為心靈已經隨著天上的白云飄向遙遠的天邊。
愜意和舒適的感覺緩慢的流淌過全身，滿眼的藍天和形態各異的云朵。剎那間，自身也仿佛身處其間，隨著那悠悠的清風飄來飄去，一旁是鳥兒翱翔的身影，另一旁是軟綿綿的云彩，如夢似幻，亦幻亦真。
有人曾問我為什么能如此的灑脫自在，我想那是因為心靈選擇了避離凡塵俗事自然會幽靜遠邈。這和“心靜自然涼”的道理是一樣的，如果心終日為世俗所羈絆、所迷惑、所糾結，那又怎么能夠以一顆平靜的心情去體會那種悠然自在的感覺呢。
望著滿園盛開的菊花，品著自己釀造的菊花酒，嗅著隨風飄來的暗香，身心渾然一體，仿佛溶入了一個浸染著菊香的世界。黃花開在燦爛的陽光下，時而隨風舞動，時而安靜悠然，那親切而不做作的姿態讓我越發喜歡。
菊花作為“梅蘭竹菊”四君子中的一位，是那么的優雅和純潔，這也正是我偏愛菊的原因。我閉了眼，聞著那淡淡的菊香悄然入夢…… 也不知過了多久，當斜陽照射在我身上的時候，我才猛然察覺已是暮色沉沉、炊煙裊裊。
遠處，彩霞與長天一色，繪成一幅別樣的工筆畫。成群的鳥兒沐著那七彩的光芒回歸到遠山的懷抱當中，而我在怡然自樂中已然沉醉……。
九、300字擴寫
這是一首懷古詩。憑吊東晉時南京秦淮河上朱雀橋和南岸的烏衣巷的繁華鼎盛，而今野草叢生，荒涼殘照。感慨滄海桑田，人生多變。以燕棲舊巢喚起人們想象，含而不露；以“野草花”、“夕陽斜”涂抹背景，美而不俗。語雖極淺，味卻無限。施補華的《峴傭說詩》評這首詩的三、四句時說：“若作燕子他去，便呆。蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化作尋常百姓矣。如此則感慨無窮，用筆極曲。”
首句“朱雀橋邊野草花”，朱雀橋橫跨南京秦淮河上，是由市中心通往烏衣巷的必經之路。橋同河南岸的烏衣巷，不僅地點相鄰，歷史上也有瓜葛。東晉時，烏衣巷是高門土族的聚居區，開國元勛王導和指揮淝水之戰的謝安都住在這里。舊日橋上裝飾著兩只銅雀的重樓，就是謝安所建。在字面上，朱雀橋又同烏衣巷偶對天成。用朱雀橋來勾畫烏衣巷的環境，既符合地理的真實，又能造成對仗的美感，還可以喚起有關的歷史聯想，是“一石三鳥”的選擇。句中引人注目的是橋邊叢生的野草和野花。草長花開，表明時當春季。“草花”前面按上一個“野”字，這就給景色增添了荒僻的氣象。再加上這些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀橋畔，這就使我們想到其中可能包含深意。記得作者在“萬戶千門成野草”（《臺城》）的詩句中，就曾用“野草”象征衰敗。現在，在這首詩中，這樣突出“野草花”，不正是表明，昔日車水馬龍的朱雀橋，今天已經荒涼冷落了嗎！
第二句“烏衣巷口夕陽斜”，表現出烏衣巷不僅是映襯在敗落凄涼的古橋的背景之下，而且還呈現在斜陽的殘照之中。句中作“斜照”解的“斜”字，同上句中作“開花”解的“花”字相對應，全用作動詞，它們都寫出了景物的動態。“夕陽”，這西下的落日，再點上一個“斜”字，便突出了日薄西山的慘淡情景。本來，鼎盛時代的烏衣巷口，應該是衣冠來往、車馬喧闐的。而現在，作者卻用一抹斜暉，使烏衣巷完全籠罩在寂寥、慘淡的氛圍之中。
經過環境的烘托、氣氛的渲染之后，按說，似乎該轉入正面描寫烏衣巷的變化，抒發作者的感慨了。但作者沒有采用過于淺露的寫法，諸如，“烏衣巷在何人住，回首令人憶謝家”（孫元宴《詠烏衣巷》）、“無處可尋王謝宅，落花啼鳥秣陵春”（無名氏）之類；而是繼續借助對景物的描繪，寫出了膾炙人口的名句：“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。他出人意料地忽然把筆觸轉向了烏衣巷上空正在就巢的飛燕，讓人們沿著燕子飛行的去向去辨認，如今的烏衣巷里已經居住著普通的百姓人家了。為了使讀者明白無誤地領會詩人的意圖，作者特地指出，這些飛入百姓家的燕子，過去卻是棲息在王謝權門高大廳堂的檐檁之上的舊燕。“舊時”兩個字，賦予燕子以歷史見證人的身份。“尋常”兩個字，又特別強調了今日的居民是多么不同于往昔。從中，我們可以清晰地聽到作者對這一變化發出的滄海桑田的無限感慨。
飛燕形象的設計，好像信手拈來，實際上凝聚著作者的藝術匠心和豐富的想象力。晉傅咸《燕賦序》說：“有言燕今年巢在此，明年故復來者。其將逝，剪爪識之。其后果至焉。”當然生活中，即使是壽命極長的燕子也不可能是四百年前“王謝堂前”的老燕。但是作者抓住了燕子作為候鳥有棲息舊巢的特點，這就足以喚起讀者的想象，暗示出烏衣巷昔日的繁榮，起到了突出今昔對比的作用。《烏衣巷》在藝術表現上集中描繪烏衣巷的現況；對它的過去，僅僅巧妙地略加暗示。詩人的感慨更是藏而不露，寄寓在景物描寫之中。因此它雖然景物尋常，語言淺顯，卻有一種蘊藉含蓄之美，使人讀起來余味無窮。
