華閱文章網一、留連戲什么時時舞自在嬌什么恰恰啼
作者是唐代大詩人杜甫，此句出自《江畔獨步尋花七絕句》（其六），全詩是：
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低.
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼.
【賞析】：
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之后，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰.春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首.此為組詩之六.
首句點明尋花的地點，是在“黃四娘家”的小路上.此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味.次句“千朵萬朵”，是上句“滿”字的具體化.“壓枝低”，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目.“壓”、“低”二字用得十分準確、生動.第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮妍.花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來.但他也許并未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多.“時時”，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來.正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒.這就是末句的意境.“嬌”字寫出鶯聲輕軟的特點.“自在”不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺.詩在鶯歌“恰恰”聲中結束，饒有余韻.讀這首絕句，仿佛自己也走在千年前成都郊外那條通往“黃四娘家”的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感.
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮.但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常秾麗的，則不多見.如“故人家在桃花岸，直到門前溪水流”（常建《三日尋李九莊》），“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高”（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得“清麗”；而杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了.這種寫法，可謂前無古人.
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧.他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律.杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句.如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當平而用仄.但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復疊，便具有一種口語美.而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化.詩人也并非不重視詩歌的音樂美.這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用.“留連”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀.“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象.“時時”、“恰恰”為疊字，既使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意.這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音，
這一連串舌齒音的運用造成一種喁喁自語的語感，維妙維肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受.聲音的效用極有助于心情的表達.
在句法上，盛唐詩句多天然渾成，杜甫則與之異趣.比如“對結”（后聯駢偶）乃初唐絕句格調，盛唐絕句已少見，因為這種結尾很難做到神完氣足.杜甫卻因難見巧，如此詩后聯既對仗工穩，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習慣文法應作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼.把“留連”、“自在”提到句首，既是出于音韻上的需要，同時又在語意上強調了它們，使含義更易為人體味出來，句法也顯得新穎多變.
二、留連戲蝶時時舞,自在嬌鶯恰恰啼 是誰的詩句
江畔獨步尋花七絕句
朝代：唐代
作者：杜甫
原文：
江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。
走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。
稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。
詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報答春光知有處，應須美酒送生涯。
東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。
三、流連戲蝶時時舞留連是什么意思
作者是唐代大詩人杜甫，此句出自《江畔獨步尋花七絕句》（其六），全詩是：
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低.
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼的詩意：
嬉鬧的彩蝶戀戀不舍地盤旋飛舞，
自由自在的小黃鶯叫聲和諧動人.
“留連戲蝶時時舞”.“留連”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子.這句從側面寫出春花的鮮艷芬芳.其實詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而留連忘返.
“自在嬌鶯恰恰啼”.“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤.“恰恰啼”是說正當詩人前來賞花時，黃鶯也在鳴叫.只因為詩人內心歡愉，所以想當然地認為黃鶯特意為自己歌唱.這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法.由于詩人成功地運用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩讀起來就更親切有味.
