華閱文章網
一、求美化富春山居圖的詩句,幫忙多提供一些
元代畫家黃公望（1269--1354），字子久，號一峰，大癡道人，江蘇常熟人。擅長畫山水，多描寫江南自然景物，以水墨，淺絳風格為主，與吳鎮，王蒙，倪瓚并稱元四家。原系浙西廉訪司一名書吏，因上司貪污案受牽連，被誣入獄。出獄后改號“大癡”，從此信奉道教，云游四方，以詩畫自娛，并曾賣卜為生。他學畫生涯起步較晚。然由于生活坎坷，寒暖自知，所繪山水，必親臨體察，畫上千丘萬壑，奇譎深妙。其筆法初學五代宋初董源、巨然一派，后受趙孟頫熏陶，善用濕筆披麻皴，為明清畫人大力推崇，成為“元四家”（王蒙、倪瓚、吳鎮）中最孚眾望的大畫家。此外，畫作之余，留有著述，如《寫山水訣》、《論畫山水》等，皆為后世典范之學。、、、
《富春山居圖》
作者：黃公望 、
正文： 兩至正七年（1347年）仆歸富春山居，無用師偕往，暇日于南樓授筆寫成此卷，興之所至，不覺亹亹布置如許，逐旋填剳，閱三四載未得完備，蓋因留在山中，而云游在外故爾。今特取回行李中，早晚得暇，當為著筆。無用過慮有巧取豪銳者，俾先識卷末，庶使知其成就之難也。十年青龍在庚寅（1350年）歇節前一日，大癡學人書于云間夏氏知止堂。
二、關于《富春山居圖》的介紹有哪些
此圖為黃公望最著名的山水作品，也是體現其晚年山水技法變化的代表作曾為明人吳之炬所藏，后又轉至其子吳洪裕，吳洪裕對之珍愛之極，寢食與共，以至臨終彌留之際要焚之相殉，幸為其侄吳子 文救出，但已燒去卷首一段，遂將其揭下，把剩余長卷部分又重新裝裱。
從此圖卷分為兩部分，卷首 段被稱為“剩山圖”。此圖為長卷另一部分，描繪富春江一帶的初秋景色。
畫面峰巒坡石，起伏回轉， 叢松云林，蕭瑟蒼簡，其間村落亭臺，漁人扁舟，以及姿態各異的草木樹石，景致雖繁，卻步步可觀， 從而達到一種豐富而單純的藝術效果。作者運筆注重節奏感，縱橫交錯，盡顯筆法之美，亦書亦畫， 寫的意味更加農厚：，此圖不僅是黃公望的山水代表作，也是元代文人山水畫中最重要的作品之一，后 被明清畫家視為經典，競相摹仿，影響后世甚為深遠。
三、關于《富春山居圖》的簡介
.基本簡介 富春山居圖是元朝的書畫，畫家黃公望為鄭樗（別號：無用師）所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。
明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。較長的后段稱《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現收藏于浙江省博物館。
在中國**前總理**先生的決定下，《富春山居圖》2011年6月在臺灣臺北故宮博物院展出。
四、富春山居圖的資料介紹
富春山居圖（元朝畫家黃公望作品）
富春山居圖是元朝的書畫，畫家黃公望為鄭樗（別號：無用師）所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。較長的后段稱《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現收藏于浙江省博物館。在中國**前總理溫JIA寶先生的決定下，《富春山居圖》2011年6月在臺灣臺北故宮博物院展出。
作品簡介歷史背景《富春山居圖》
始畫于至正七年（1347），于至正十年完成。雖黃公望晚年定居今富陽市境內，但畫卷內容對比寬敞平坦的"富陽江"和山峰峻奇峽谷雄偉的"桐廬江"，就可得知，富春山居圖所畫內容約80%在桐廬境內富春江的景色，20%為富陽的景色. 《富春山居圖》是黃公望82歲時為無用師所繪，用三、四年時間才畫成，畫面表現出秀潤淡雅的風貌，氣度不凡，以浙江富春江為背景，是黃公望的代表作。明朝末年富春山居圖傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，每天不思茶飯的觀賞臨摹。甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，幸被吳洪裕的侄子及時從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段，前段較小，稱“剩山圖”；后段畫幅較長，稱“無用師卷”。乾隆年間，一幅富春山居
圖被征入宮，乾隆皇帝愛不釋手，但在隔年又一幅富春山居圖進入清宮。前者稱“子明卷”是后人偽造；后者是“無用師卷”，這才是黃公望的真跡。但乾隆皇帝認定“子明卷”為真，并在假畫上加蓋玉璽，并和大臣在留白處賦詩題詞，將真跡當贗品處理。直到近代學者翻案，認為是乾隆皇帝搞錯了。從而保住了一個完整的無用師卷。 “剩山圖”今天收藏于浙江省博物館，而富春山居圖“無用師卷”則藏于臺北故宮博物院。 前半卷名稱：《富春山居圖·剩山圖》館藏：浙江省博物館 浙江博物館《富春山居圖》（《剩山圖》）
尺幅：縱31.8厘米，橫51.4厘米 后半卷名稱：《富春山居圖·無用師卷》館藏：臺北故宮博物院尺幅：縱33厘米，橫636.9厘米 仿本名稱：《富春山居圖·子明卷》館藏：臺北故宮博物院名稱：《富春山居圖·沈周臨摹本》館藏：北京故宮博物院
五、關于 富春山居圖 還有哪些了解
《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，是黃公望為無用師和尚所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為中國十大傳世名畫之一。
明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。前段較小，稱“剩山圖”，現藏浙江省博物館；后段畫幅較長，稱“無用師卷”，現藏臺北故宮博物院；幾百年來，這幅畫輾轉流失，而充滿了傳奇色彩。
六、有關《富春山居圖》
富春山居圖》
元 黃公望 紙本水墨 縱33厘米 橫636.9厘米 臺北故宮博物院藏
此圖畫浙江富春山兩岸初秋景色。畫面上坡陀起伏、林木森秀， 其間有村落、亭臺、漁舟、小橋， 并寫平沙及溪山深處的飛泉。展披畫卷， 景隨人遷， 人隨景移。筆墨蒼簡清潤。歷代凡見此畫者， 無不嘆為觀止。明代董其昌說：“展之得三丈許， 應接不暇。”清代張庚說：“富春山卷， 其神韻超逸， 體備眾法， 脫化渾融， 不落畦徑。”惲南田說：“所作平沙， 禿鋒為之， 極蒼莽之致”。明清許多文人畫家多以此圖得到啟示， 其臨本有10余本之多。此卷現為兩段。前一小段， 今在浙江省博物館， 后一段現存臺灣。
