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一、余秋雨【散文】雨荷 全文
余秋雨【散文】雨荷
有一次，雨中走過荷池，一塘的綠云綿延，獨有一朵半開的紅蓮挺然其間。
我一時為之驚愕駐足，那樣似開不開，欲語不語，將紅未紅，待香未香的一株紅蓮！
漫天的雨紛然而又廣漠，廣不可及的灰色中竟有這樣一株紅蓮！像一堆即將燃起的火，像一罐立刻要傾潑的顏色！我立在池畔，雖不欲撈月，也幾成失足。
生命也如一場雨嗎？你曾無知地在其間雀躍，你曾癡迷地在其間沉吟--但更多的時候，你得忍受那些寒冷和潮濕，那些無奈與寂寥，并且以晴日的幻想度日。
可是看那株蓮花，在雨中怎樣地唯我而又忘我！當沒有陽光的時候，它自己便是陽光；當沒有歡樂的時候，它自己便是歡樂！一株蓮花里有那么完美自足的世界。
一池的綠，一池無聲的歌，在鄉間不惹眼的路邊--豈只有哲學書中才有真理？豈只有研究院中才答案？一筆簡單的雨荷可繪出多少形象之外的美善，一片亭亭青葉支撐了多少世紀的傲骨！
倘有荷在池，倘有荷在心，則長長的雨季何患？
二、寫雪的散文詩
荷花【采蓮曲】王昌齡荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。【曉出凈慈送林子方】 楊萬里畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。【一剪梅】北宋。
李清照紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。 云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。【荷花】 清。
石濤荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。【愛蓮說】宋·周敦頤水陸草木之花，可愛者甚繁。
晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。 予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，可遠觀而不可褻玩焉。
雨春夜喜雨杜甫 好雨知時節， 當春乃發生。 隨風潛入夜， 潤物細無聲。
野徑云俱黑， 江船火獨明。 曉看紅濕處，花重錦官城。
送元二使安西王維渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。
春曉孟浩然春眠不覺曉， 處處聞啼鳥。 夜來風雨聲， 花落知多少。
清明 杜牧 清明時節雨紛紛， 路上行人欲斷魂。 借問酒家何處有， 牧童遙指杏花村。
初春小雨韓愈 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
雪 祖詠終南陰嶺秀，積雪浮云端。 林表明霽色，城中增暮寒。
【春雪】 劉方平飛雪帶春風，徘徊亂繞空。 君看似花處，偏在洛城東。
柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅； 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。風【風】李嶠解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。 山《江上望皖公山》 李白 奇峰出奇云。
秀木含秀氣。 清晏皖公山。
口絕稱人意。 獨游滄江上。
終日淡無味。 但愛茲嶺高。
何由討靈異。 默然遙相許。
欲往心莫遂。 待吾還丹成。
投跡歸此地。 《詠江郎山》 辛棄疾三峰一一青如削， 卓立千仞不可干。
正直相扶無依傍， 撐持天地與人看。 《題天柱峰》 白居易太微星斗拱瓊臺，圣祖琳宮鎮九垓。
天柱一峰擎日月，洞門千仞鎖云雷。 玉光白橘相爭秀，金翠佳蓮蕊斗開。
時訪左慈高隱處，紫清仙鶴認巢來。
三、雨荷 第四段 張曉風 句子賞析
一米陽光，一杯芳茗，一本小書，靜靜地品味。
你是隔了塵世女子，躲在氤氳繚繞的水鄉，耳際泉水叮咚，如沐春風。 這樣的時候適合想：或季節的感思，或以前的故事，或佳人的傳奇。
漸漸，思緒流淌，一程又一程。拿來一筆，把這些清麗的心情涂抹，就是一篇純美的散文。
友人氣憤地說：“這樣的頂多是小女人的散文，沒有半點氣勢。”我竊笑，小女人的文字怎么了，如果把它寫得雋永秀麗，也是一抹亮麗的風景。
散文，有各式各樣的好，巴金的散文是哲思的，余秋雨的文化散文是知識的，小女人的散文就是用一份獨到的心情品出來的。 散文，有時真的只要有一份心情，一舒卷，就成文。
但，現在文壇上的作家，大多數是在小說或詩歌上有了一定的成就之后，才去寫散文。讀散文，像是在跟著作者過日子，日子的色彩就是作者的悲喜。
一個作家，一生幾乎就寫散文，那她肯定成“精”。我在此岸，泅渡散文的彼岸。
途中，我不斷退縮，或藏在塵世的背面，或在別的文體里高歌。只是，在心平氣和，平淡的日子里，還是選擇散文。
她，在那座結滿鄉愁的島上，用文字，將“散文”打扮地漂漂亮亮。 張曉風，1941年生，江蘇銅山人，生于浙江金華，1949年抵臺北，畢業于東吳大學中文系。
現在臺灣著名女作家，也是是臺灣十大散文家之一。代表作：《紅地毯的那一端》，《從你那美麗的流域》，《玉想》，《秋千上的女子》等。
有人評價她的散文說：“筆如太陽之熱，霜雪之貞，篇篇有寒梅之香，字字若瓔珞敲冰。” 她說：“散文是一種透明如水晶的文體，你自己無所遁形，至今仍不知如何面對把我讀得清清楚楚的讀者。”
我說：“我是你的讀者，一直。你的文章我一遍一遍的讀，每次都被里面氤氳著的氛圍打動，或古典，或字眼，或筆法。
只是，我還沒有把你讀得清清楚楚，因為，我還沒能達到你的彼岸。” 她的文章里，大都寫得是自己的經歷，自己的感想。
里面，總有許多相似的心緒，一一品，品出了各種女子獨特的氣質。如退稿，她說：“退稿的災難只是滴水一粒塵的災難，人生的災難才叫排山倒海呢！”我也坦然地面對的自己的文字，不管是是被刻成鉛字，還或被編輯退稿，憑著一份喜歡，孜孜不卷。
如有人對我說，中文系出生的人是不可能在文字上有什么成就。在彷徨的時候，她又告訴我說，如果我自己肯去了解，其間有難以言表的美麗，《論語》，可以讓我低徊之致；史書，行行間都有驚嘆號。
世界上既無一本書能教人完全寫作，也無一本書完全于寫作無益。人生，都需要一些鼓舞，需要在自己遇到障礙的時候，學會用自己的方式讓自己長大。
還有，她寫文字僅僅是因為她有“想試一下的沖動”，我因為也有那么一些小小的沖動，就寫了那么多關于自己心靈上的文字。 一直，就喜歡那些可以把古典信手拈來的作家。
在他們的筆下，古典不在是在泛黃的紙堆里淹沒，而是活靈活現地走了出來。如果是女作家，我認為她一定是著一席古衫，身上泛著宋詞的馨香，款款而來。
張曉風應該就是那樣的一位。也許因為她的知識，也許是她有著一份敏感的心靈，把古典的花朵一一摘來，成文中花小小的一瓣馨香。
在《秋千上的女子》里，她引用了古詩里好多帶“秋千”的詩句：“秋千外，綠水橋平”，“那堪更被明月，隔墻送過秋千影”，“想得那人垂手立，嬌羞不敢上秋千”……僅僅是一句“秋千外，綠水橋平”，我也寫我的《秋千外》；僅僅是她說“我向來覺得少游的詞最適合年輕人讀，淡淡的哀傷，悵悵的感喟，不需要什么理由就可以愁起來的愁或者未經規劃便深深墮落的情劫”，我就花了好多個的午后，靜靜地讀秦觀的詩詞。我又認識好多“愁”的字眼，寫了關于自己“愁”的文字。
還有，她的文字，還會用古代耳熟能詳的事跡闡發現實生活中需要解決的問題。就因為走了那一步，文章就可以更容易打動讀者。
《不朽的失眠》中，她寫的是張繼落榜的事。作者根據自己獨有的體會，把當時張繼在小舟上未知前路的心情寫得活靈活現。
當時的月亮，漁火，鐘聲一一從古書中復活，《楓橋夜泊》的詩句也鏗鏘響起。如果那時一個高考落榜生看到了這樣的文字，他的斗志也許就會昂揚，會更好地去面對人生的各種各樣的事情。
在《卓文君和她的一枚銅錢》，她把那首《白頭吟》，吟出了另一番味道。兩個的愛情，在人生即將遲暮的時候，又會是怎樣？像這樣的文章，就觸動的時間的弦，把一場愛情寫得更加富有生活意味。
每個人的愛恨情愁，在生命的最后，剩下也許只是記憶而已，其它的一切早已淡去。 她的語言，是成熟的。
她擁有的不僅是自己的風格，還有就是大膽奇特而又貼近的想象。她在《常常，我會想起那座山》，中，把紛至沓來的群山比作花瓣，水上的自己比作花蕊；在《也是水媚》，因為報紙分好的類，看起來像一垛垛的砌磚，她仿佛就成了俯首著古墻而望的人，看到了高棉，看到了越南，看到了孟加拉，也看到了自己的故鄉。
如果一個作家連比喻也獨具特色，那樣的作家就真的成“家”了。我們在學一些作家文字的時候，不僅僅要看她們怎么寫，還要看是他為什么會寫這樣的事情，又通過怎樣的思緒轉化，寫出了獨具特色的文字。
